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随着艺术市场调整的步伐，古代书画以及当代艺术等门类在国内二级市场当中的成绩下滑已成不争的事实。受此影响，在2013年春拍尚未开始之时，国内各大拍卖公司即在古代书画板块的征集工作上遭遇精品难求的窘境。然而，始自去年年末的中国当代水墨热潮却让很多人在市场调整期看到了不一样的商机。

记者：当代水墨目前仍旧存

在与传统水墨区分界限上的模糊性，这种模糊性的存在是否有必要呢？应该怎样更为合理地区分当代水墨与在世艺术创作的传统水墨画作品？当代水墨区别于其他水墨画作品的核心是什么？

何辉（ 新华书画院副秘书长）：水墨是20世纪90年代以后出现的名词，以前都统称为书画。水墨是更偏向于当代、区别于传统国画的一个新创作分支。它的出现可以看作是对于传统绘画方式的一种回归，当然，也可以理解为是在与传统水墨划清界限。但在我看来，水墨更应该是一个广义上的范畴，即只要是用宣纸和毛笔画的都应该叫水墨，并不应该进行原则上的界定，而作品的好坏也不要太拘泥于形式与名称。首先要是从作品出发，材质还尚在其次。当代水墨是偏当代还是偏传统，说到底其实还是一家。

朱小钧（天闻艺库基金运营总监）：当代水墨的定义在百度百科当中也有，但这样的定义也只是存在于概念上的解释，并不足以适用于整个当代水墨的创作实践。当前的新工笔和新水墨突破了材料和技法的边界，有一部分水墨画家在运用材料上也已经不再局限于传统的水与墨，而是选择更多的综合材料进行创作，包括造型和用笔、用线方法的改变。这使得从材料本身所生发出的以媒介为介质的定义产生了新的变化，但是在这个变化里边也并没有一个新的词来指代与传统水墨相对立的是什么。

李伟（北京荣宝现当代艺术业务主管）：当代水墨应该在一个更为广义的范畴来谈。当代水墨这个词首先建立于时间概念上。实际上从20世纪80年代出现的实验水墨到现在70、80后创作的新水墨，关于水墨之于时代的探索一直存在。只不过，实验水墨更多的是在进行着传统古典绘画表现手法与当时思维、人文环境结构的重新诠释。这种诠释更多还是针对当时的国内观众，但在70、80后的水墨创作中则增添了更多国际性的共鸣。

记者：当代水墨在目前的市场交易平台当中，是否存在价值误读的情况？是过高还是过低？目前，当代水墨以其特殊性正处于二级市场的上涨期。在这一时段，艺术作品的学术性价值以及艺术价值是否与其所反映的市场价值对等？当代水墨的突然崛起，让当前的收藏市场产生了怎样的变化？

朱小钧：我们的市场尤其是当代艺术的市场，因为2008年的金融危机而遭遇了一个近五年都没有真正翻身的境况。这种低迷可能不是造成当代水墨在当前突然崛起的唯一原因，但确实给当代水墨提供了一个增长的契机。同时，国家对于文化的宏观政策也吸引了更多“热钱”进入到市场当中，而这种“热钱”在找一个可持续发展的门类时，传统成为当代的重要资源。在这样的大环境之下，水墨成为市场的热门，我觉得是各方面的条件促成的。而且我也相信，中国的传统艺术一定会在未来的市场里占据很重要的位置。因为在整个的市场里边，目前的中国文化符号本身已经成为世界艺术品市场的核心关键词，况且我们的投资主体也随着国人财富的增长而发生了变化。

李伟：这一波当代水墨的被提及应该是在2011年以后。其实从资本市场来看，资本是寻找利益空间的，而当代水墨恰好属于一个市场的价值洼地，所以，吸引资本乃至收藏家的关注也是必然的。

王琛（北京匡时中国书画部业务经理）：现在，对于当代水墨的关注更多的还是存留在投资与投机的层面，还不能看作是真正意义上的收藏潮流。

于冬冬（ 高格艺术空间总监）：我们发现，在这波当代水墨的热潮当中，我们这些一级市场当中的艺术机构再次滞后于市场了。市场当中之所以会对当代水墨的推广存在投机性的说法，在我看来，根本原因还是在于二级市场抢夺了一级市场本应有的艺术家推广职能。这一点在国外是不太可能出现的。当然，这种现象在国内的出现，其实也并不止于当代水墨。

：当代水墨的这波兴起，有一级市场的推动。当然，作为目前考量艺术家市场价值的必要平台，二级市场也起到了至关重要的作用。各位市场的一线专家，选择当代水墨艺术家方面有哪些经验可以给我们分享吗？

李伟：这一波当代水墨的兴起，实际上相对05—08年的当代艺术热潮要冷静许多。但所谓选择艺术家，实际上还是资本在选择游戏的筹码，而现在艺术家作品的价格代替了这一游戏的筹码。既然是一种价格游戏，那首先就要有参与到游戏中来的资格。这个资格通俗点说其实就是艺术家作品的学术价值。这一点反映到对于艺术家的选择上，就是在市场中尽量删选有资格进入游戏且又具备相应学术价值的作品。在这一点上我总结了三个方向，仅供参考：一是艺术家是否具备基本的学术面貌，二是市场上的作品呈现，三是市场渠道的黏粘性。如果具备这三种艺术特质，我想我会首先选择这样的艺术家。

何辉：其实画品跟人品是可以放入到选择艺术家的标准当中的。在我接触的这么多艺术家里面，画品好的，一般人品都差不到哪去；而人品好的，画品也不会差到哪里去。当然，每个人都有各自的脾气秉性。我在接触艺术家的时候，首先从作品开始，如果认同了他的作品，然后才会去看他的人品如何。这是我选择艺术家的观点。

李卫（翰海拍卖油雕、当代部总监）：拍卖公司在选择艺术家方面与画廊是不一样的。拍卖是一种很直接的买卖生意，不可能去比较艺术家的画品与人品，首先考虑的是这件东西能不能卖掉。比如我们征集了一件艺术家的作品，且这个艺术家的人品和画品都不错，但是作品却卖不出去，那这次征集也是失败的。所以，拍卖选择艺术家其实面临着一个两难的境况。

编辑：陈荷梅