多年的打假经验，徐先生还曾在撰文《直面张仃作品艺术与市场》中，系统分析了几种张仃伪作的手段：

一是作伪者利用灯箱投影的办法，按照真迹或原作图样，进行背投复制。这种伪作只能依葫芦画瓢，摹写原作的大致布局结构，生搬硬套，点线零乱，笔墨浑浊，色彩中只有黑白，没有黑白之间的灰调子，张仃先生是一个懂得“知白守黑”的大家，在留白问题上他向古人进行过很深入的学习和探讨，从他的山水中可以窥其实力之所在。

二是张老的真迹已基本上被保护起来，绝大多数都被收录在他十几本画册里。另外，作伪者不知道张仃先生是—个很守艺德的老人，如前所述，他画过某一方面的题材，一般不会重复，同一构图的作品，一般也不会再画，否则，必定在第二稿款识中说明原委，并且有尺寸大小之分，焦墨和设色之别。在上拍的伪作中，同—题材和画面的拍品在不同地域反复出现，要多问为什么，才能免得上当受骗。

三是张老晚年的焦墨作品的规格、表现的内容、题款和印章的位置,都有规律可循,有很强的一致性。他的作品尺寸,一般是整纸、对开和三开的规格,基本上没有尺寸大小不一的作品。

四是有些作伪者，为了掩人耳目，采取偷梁换柱之术，东拼西凑，或者是将原作局部缩小或放大。此类假画空有其外表，全无真作之神韵与清爽，伪作题款多是照某一真迹的样子临摹，而低劣的伪作，干脆不题画名，恐怕露了马脚。

五是那种完全臆造的假画，作伪者将其强加在张仃先生的头上,用来欺世盗名。前几年,有人将张仃先生五、六张尺幅较大的假画，打着国家级博物馆的旗号，将一些大师级的假作出版印刷在一本大画集里，来头很大，不知道骗了多少人。

只有1/5真品的作品市场

2005年的一次拍卖会上，某艺术品拍卖公司第一期的拍卖图录上，图录号为173号的拍品《雨后初晴》和588号拍品《松树楼阁》，两件均为张仃作品。该拍卖公司董事长朱某与张仃熟识，拍卖公司的简介中写着该拍卖公司由原中央工艺美术学院(现清华美院)组建，总顾问为张仃。但令张仃没想到的是，这家拍卖竟然拍卖自己的假画。据徐先生回忆，当时他曾代表张仃与之沟通，希望撤拍，但最终两件作品依然被拍出。随后，张仃将自己签名、盖章的信函发给朱某以及该公司总经理，说明参拍作品均系他人伪作，同时提出“不能再担任贵公司总顾问”一职。

由于艺术品拍卖公司，对拍卖品的真伪及品质不承担瑕疵担保责任，因此不少拍卖公司以为自己没有义务鉴定真伪，只要公司拍卖手续合法，即使是赝品，拍卖也不违法。造假者便利用了当代书画产业链中的漏洞和法律的空子，不断将伪作输入市场，成为拍卖行的“老鼠仓”。据徐先生回忆，张仃先生因不愿看到署有自己名字的伪作，在艺术品市场上泛滥，特意在中国美术馆举办了一场大型展览，随后将部分作品捐赠给中国美术馆、辽宁博物馆等文博单位。张仃先生生前又留下遗言，决定将留在身边的作品，全部捐献于国家。

“有时候我们就主动去协商，电话也协商，有的时候发传真。”王鲁湘和徐先生协助张仃先生打假至今，截止目前不完全统计，张仃作品市场上的假画数量至少达到2000张以上，“真画作品只有大概不到400张，拍卖会出现过的大概370、380张画是真迹，包括重复拍的，除掉重复上拍的那些作品，市场上大概只有350幅左右作品。”徐先生说道。

“大家热爱张老，热爱张老的艺术，因为他人格好，艺德高，成就大，其实我们只希望大家尊重他，尊重他的艺术就好。在假画泛滥，知假卖假，市场左右画家，价格评判艺术的今天，让一些有良知的艺术家很无奈，让一些真正爱好收藏的人也很无奈。”采访临近结束时，徐先生显得感慨颇多。

【编辑：颜媛媛】

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