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歌手到画家的转变——翟永明对话王子璇
0条评论 2013-08-21 10:49:05 来源:99艺术网专稿 

王子璇

图片资料

翟永明:子璇,你在2003年之前是一个歌手、演员,从未画过画,你是怎样慢慢开始从不会画,到自觉地形成今天这种绘画语言?有没有什么是特别能触动你的心灵使之改变的事件。

王子璇:得从2008年5月12日汶川大地震那一刻开始,震动了每一个人的灵魂,我是持续了很长一段时间才慢慢走出来的,当时那种情景,那种悲伤,真的难以承受,只能借助救苦救难,大慈大悲的观世音菩萨的力量祈祷,就那拿起画笔,满脑子都是鲜血和废墟,就画出来一张菩萨像,接着画了《悲墙》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》等到今天这些作品,其实这些作品也记录了这五年来,我对生命和我在学佛路上的体会和感悟。还有记得2000年在鹿野苑博物馆,钟鸣给我看了一些拓片,当时觉得很喜欢,印象很深,当时不知那是什么东东,后来才知道是汉画像石,画佛砖拓印在纸上的墨迹。我就去收集相关的书和画册,发现汉画像石拓片里面不同的墨迹特别有意思,它特别像油画里面的笔触,我也喜欢不同石头风化后的肌理,还有上面有一些长时间形成的冰裂纹,还有可能与我在香格里拉十年有关,我爱大自然,观察四季不同的变化,特别是大山风化后的景象,大自然给我无数的灵感和感动,很多综合元素,才形成了今天的绘画语言。

翟永明: 作为一个素人艺术家,选择技术性很强的油画作为绘画的开始,有什么契机吗?怎样开始你的绘画之路的?

王子璇:最开始画画是2003年非典时期,也是一个苦难的开始,全国都沉浸在非典的恐惧之中,我去成都鹿野苑博物馆,在飞机上,看到每个人都带着口罩,眼神中流露出对非典的恐惧。还记得那天是5月16日,我坐博物馆竹林精舍前的一块大石头对面,看着大石头,突然非常想画画,拿来笔和纸,勾画出石头的轮廓。第二天,成都有名有姓的大腿师门来了,我告诉他们我想画画,这里面有人说先去学,有人说不用学,意见很多。有几位老师说,不用学,你想画什么就画什么,一切从心里来。我真的听进去了,第二天找来工人就开始做画布、买油彩,我就把我看见和我感受到的人们对非典的恐惧心理画了出来。

翟永明: 你经过正规的演唱训练,又有比较长的演出生活,最后选择了画画作为最喜爱的事业,是否你从绘画中找到了最大的乐趣?

王子璇:特别是2008年后,不经意的开始喜欢绘画这种语言,并在里面找到了乐趣,觉得太有意思了,也开始注意油画这些工具和材料,它的来源和根源,开始大量看一些欧洲艺术史,看不同时期的画风,各种画派。其实在还没有画画之前,我出国看博物馆、建筑绘画艺术,其实是很多的。当时看只是看,不过现在看就能去想去思考这些艺术的背景。油画最初也是以宗教题材为主,我在想佛像造像那么美,并且佛教艺术拥有那么丰厚的资源,我开始整理,看大量的石窟,收集大量的佛教艺术方面的造像。我画《卡瓦博格》和《缅茨姆》的时候,因为本来画布是白的,先画无数层黑,还不是平涂,全是笔触,从大笔、中笔到小笔无数层叠加,然后再画白的,也是大笔、中笔到小笔无数层叠加画出来,要用眼睛去调,在里面找隐隐约约的东西。因为在这里面很愉悦,这个过程当中,我看笔和色彩,还有笔触之间,它们的关系很有意思,不同的变化当中我觉得很有乐趣在这里面,越来越有乐趣,每次感悟都不一样。

翟永明:曾经都画过些什么?

王子璇:2008年前那时没有很多时间画画,因为很多时间都在香格里拉,只有回到北京画一画,到成都画一画,2008年前是想画什么就画什么,也没有条条框框,就是自己喜欢上画了,胆子也大了,什么都画,完全由着自己的天性,想怎么画就怎么画,记得在非典时期

我还把医生看病人的工具利用起来,将非典时期的 9幅作品画了出来,后来也画了一些人物,还有一些树和风景。还有从不敢画手到敢画手的过程都有,不会画手时期我还画了三幅小画《女人的三步曲》,我把画中人物的手藏了起来,少女是辫子长长的,身体修长,肚子平平的,怀孕的时候有肚子的变化,我自己想像的,生了小孩以后,肚子“啪哒”就掉下来了。就是好玩嘛,就是情节性的,女人生了孩子以后怎么会是这样的!还有一张很有意思,我在家画画,隔壁在装修,我很怒,这种心情就是灵感,我把它画在了画布上,表达出电钻在我耳边转着的感觉,有意思吧!

翟永明:你是怎么用绘画表达自己的修行过程?

王子璇:今天用绘画表达自己对生命的感恩和感悟,其实是有一个过程的,没有什么东西是无缘无故的,它肯定是有根源的才立得住脚,才能感动,最初去香格里拉见到梅里雪山的那一刻时,只是被他的美所震撼!就像在心里种下一粒种子,但完全不知道那意味着什么,抛下所有原计划,就这样全身心的投入在香格里拉。绘画也是这样,没有什么东西是突然来的。很多人都有绘画的天分,只是最后没有坚持下去,是天才也得努力,是天才也得去想,想怎么把它呈现出来,我虽然没有通过任何绘画基础练习,但是我认为没有必要把以前遮住,想更多人知道,只要你喜欢上了,真的去努力坚持,沉下心来,把自己喜欢的这件事情做好,就可以了。这十几年不是一瞬间就到今天的,也要通过学习,排除很多阻碍,把学佛的过程应用到生活中去,包括对人、对物,把真正的修行用到实际行动当中,2008年前,画画是自己的一种嗜好,2008年后就已经把画画和我个人修行融合在一起了。我能有今天的这种状态,跟我身边的老师和朋友是分不开的,他们的温暖一直鼓励着我,我真的是很有福报。

翟永明:我知道你并没有跟当代艺术圈有很多的接触,但你的绘画中也有当代艺术的痕迹,在你十年绘画生活中,是否也有计划地学习和吸收了现代艺术中的一些技法和理念。可否谈谈你对艺术(不仅仅是你的绘画经验)的理解和未来的绘画目标。

王子璇:画画这十年,没有计划学习过,但在这十年绘画过程中,感谢几位老师,他们一直在关注我的绘画,他们并不是教我具体的绘画技法,而是帮助我打开了绘画艺术的视野与思想空间,给我看各种不同时期的艺术作品,且很细心的为我讲解、和我讨论。当代艺术,我现在就是生活在当下这个时代里,我的绘画也是从当今社会发生不同事件中感悟出来的,我也看当代各种不同风格的艺术作品,但不是去模仿,而是更让我找到他们没有的技法和理念。每个艺术作品与本人的生活经历和个人品质有关,都有它存在的理由。艺术是多样的,我学过舞蹈、音乐,都是艺术的一种,我很庆幸能把这两种艺术都溶进我的绘画当中,完全用上了。我一直认为,有的东西学是学不来的,关注当下我的每一个作品就是我的未来。

翟永明:你会不会感觉到自己画不下去了,不想画了,或者不知道下一步该怎么画,有没有这种时候?

王子璇:画不下去了,安静一下会画下去的。

翟永明:比如这幅画,你心里面很想画到某一个效果,但是老是达不到这种效果,有没有这种情况?

王子璇:我没有,我画画是这样的,比如说我想画一幅佛像,我会观想一尊佛像,观想观想,形就没有了,对着一张白布发呆半天,但是只要我一拿上笔的时候就不会停下来,然后画到最后什么样子,其实我也不知道。

翟永明:在画之前你知道要画成什么样子的吗?

王子璇:画成什么样,只是模模糊糊的,不知道到底会是什么样。

翟永明:上笔就画?

王子璇:是的。

翟永明:你最后要结束的时候是自己觉得应该结束了,是吧?

王子璇:是的,应该是随着我的心慢慢的放下了,手中的笔就慢慢的结束了。

翟永明:你刚开始画的时候是有形的,比如你脑子里有地藏菩萨,有一个形,你现在画这些画已经没有形了,脑子里面还会出现有形的形象吗?

王子璇:有形和无形只能随我当时画画的心,其实对我现在画画的状态,已经不需注意有形和无形了。

翟永明:它是你的心的映照,实际上你的画是你心的映照。是你心的第一反应,我觉得展览的名字叫“心照”比较好。这是心的映照,把心给映照出来了。

王子璇:这个“照”字太好了。照见五蕴皆空,我觉得这个“照”字好。而且“照”有光明的意思,真的很好,你这一说,我心里面就在想,很合我的状态。

翟永明:心照可以从很多方面去理解,去解读,也包括你所有的画,都是你心里映照出来的东西,它投射到画面上来,实际上是心里的东西。

王子璇:就是,第一感觉是最准确的。

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