厉槟源，“臭水沟的春天” ，行动（照片），2013

在夜晚的街道上抱着充气娃娃裸奔是不是行为艺术？用可口可乐释放出的气体充胀一只气球是不是雕塑作品？将佩斯画廊的公告牌篡改写上一个虚假的展览信息是不是观念艺术创作？

或许，这些问题和质疑对于厉槟源和他的最新个展来说都不重要。连策展人崔灿灿也这样认为，在他为厉槟源个展所写的文章里，他表示这个展览“并不祈求理解与信任”。

那么，什么才是重要的？

在回答这个问题前，首先你应该知道展厅的状况。杨画廊的展厅里弥漫着动物粪便的味道和鱼缸中的腥臭味（分别来自两件作品，“看上去很美”和“白日梦”），地板上摆放着多个电视机，其中循环播放着厉槟源的行为表演录像。另外，装置和雕塑作品出现在展厅中不同位置，包括那个饱受争议的由一瓶可乐和一只气球组成的作品“越晃越大”，以及可以喷水的洗手池装置，名为“潮起潮落”。展览的整个面貌看起来很粗糙，感觉像是将艺术家混乱的工作室直接拷贝进了展览现场，而作品也携带有一种未完成的状态。这或许是艺术家和策展人的精心安排。

其实，这些展出的作品并没有多少视觉吸引力，因为它们的美学价值和对艺术实践的贡献，都不新鲜，因而也不重要。

真正有吸引力的和真正重要的是，在让艺术界和大众得知他的存在的过程中，厉槟源所使用的方法。这个方法用他自己的话来说，就是“不择手段，物尽其用”。这个方法可能是艺术的，也可能是非艺术的。具体来说，厉槟源用可乐和气球在艺术界以内企图证明自己杜尚式的艺术姿态，而在大众媒体和社交网络上他创造了“裸奔哥”和“行为艺术家”的公众形象并不断演绎着新的故事。

到目前为止，厉槟源的艺术工作进展地有声有色，他很享受如媒介理论家尼尔·波兹曼所忧虑的“娱乐致死”的状态，并沉浸在艺术家安迪·沃霍尔所预言的属于每个人的成功的十五分钟里。他仍在乐此不疲地使用着自己的方法，他也并不会像展览名字所说的那样“有病”，因为从他和艾未未的合影里，谁都看得出来，厉槟源在炫耀自己的骄傲和肌肉：这对厉槟源来说才重要。

编辑：文凌佳