上海博物馆外景

在早期传统概念里，博物馆是为了馆藏而生，最主要的任务是维护和传承历史文化遗产。但经过了多年的发展，博物馆面对的环境也不再单一，观众对博物馆有更多的诉求，提供除了保护文化以外的更多功能。那么博物馆应该是一个放置艺术品的空间，还是一个具有思考体系的主体？

博物馆不是艺术品仓库

记者：上海博物馆在2012年刚刚度过自己60周年的生日，这60年里上海博物馆的机构设置和馆藏陈列体系有什么变化？

陈燮君：上海博物馆在1952年底正式开馆，2012年刚好60周年。其中几易其址，从建馆初期在南京西路旧跑马场总会，到正式搬进现在总面积达39200平方米，寓意“天圆地方”的人民广场新址。当然这不是唯一的变化，在建馆初期，上博的机构设置仿照苏联博物馆模式，采用三部一室制，设立保管部、陈列部、群工部、办公室，而基本陈列是按历史时代分设史前时期、商代、西周到近代工艺品等十大陈列室，集中反映中国历代艺术发展的概貌。现在，上博主要分为青铜、陶瓷、书画工艺学科研究部门、业务部门、党务行政管理部门共21多个，包括考古部、典藏部、实验室、修复室、教育部、信息中心、文化交流办公室等办公和相关的业务部门。整个机构设置和上世纪50年代建馆初期相比有了非常大的变化。

记者：有人认为博物馆的陈列馆藏常年不换，大部分藏品都不见天日，博物馆是一个艺术品仓库，您怎么看？

陈燮君：博物馆并不是艺术品仓库，博物馆有自己的规律，任何一个国际上大型博物馆都不可能把所有藏品通过陈列展示出来。以上海博物馆为例，现在设有古代雕塑、古代青铜、古代陶瓷、暂得楼陶瓷、历代绘画、历代书法、历代玺印、少数民族工艺、明清家具、历代玉器和历代钱币共11个专馆，另外有三个展览厅。藏品方面，除了87万件参考品，上博有超过14万件国家一、二、三级藏品。陈列展品的数量大约占总馆藏的1/10，这是符合博物馆展示规律的。以书画为例，珍贵书画对光和湿度等环境问题非常敏感，因此对书画的保护制约了陈列的时间因此一定是轮换展出，一般以半年或一年为期限。上博是古代艺术博物馆，馆藏以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为主，像这样将1/10的藏品拿出来展示并不断更换，是很正常的。

策展能力和与合作能力博物馆的竞争力

记者：过往对博物馆的关注在于馆藏的数量和质量，但近年似乎更注重博物馆的综合实力？

陈燮君：对。研究能力策展能力对于博物馆是非常重要的。上海博物馆除了有的馆藏外，展览也深受专业人士和普通观众的欢迎。专题展览的筹备时间大部分都超过-年，有一些甚至需要-10年的时间。很多观众不理解为什么一个展览要筹备这么久，其实大量时间用于研究和展览的前期准备工作。一个展览的研究工作除了上博的研究部门的参与之外，还有共同参与。

60周年的特展之一“幽蓝神采：元代青花瓷大展”便是一个例子。这个展览事前筹划了10年之久，除了上海博物馆藏的十多件元青花瓷器，还包括了来自土耳其、伊朗、英国、美国、日本、俄罗斯等国以及国内文博、考古机构的收藏，参展机构达30余家，总数90余件。许多国外展品是首次来到中国，而国内部分展品也是首次公开露面。

元青花在近五六十年来比较热门的话题，从渊源来说时间更长一些。在五六十年前美国的学者就对元青花进行比较研究，特别是找到了被称为标准器的“至正十一年”铭青花云龙纹象耳瓶，奠定了研究的基础，所以这些年来元青花在国内外都是研究的热点。从瓷器的收藏来说元青花并不是大众，有些主要的博物馆可能一件元青花藏品都没有，但是上博就有十几件元青花藏品，其中五六件特别好。上海博物馆经过十年的筹备最终呈现了本次展览。我们邀请国内外的元青花藏品共济一堂，进行了一些梳理。为什么会形成元青花热？元青花藏品到底有哪些代表作？“不怕不识货，就怕货比货”，元青花在世界范围内存世作品也就300-400件，上海博物馆。当然展览筹备过程不容易，为了保证展览质量，在研究上投入外，部分展品要从国外运来，路途遥远，借展方有很多的考量。向国内文博机构借展千方百计，调动了渠道和积极性才，上海博物馆当然这也得益于“元青花”主题的策划非常具有感召力大家信任上博的研究实力。上海博物馆的每个展览都不是临时起意的，像这次展览虽然许多国内外的展品都是首次公开露面，但是对元青花有长期的研究元青花是有流传的，有迹可循，显山露水，因此当我们这个展览的时候，其实早就已经知道要去哪里找，由此可知研究能力策展能力对博物馆重要。

编辑：江兵