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“夏福宁艺术展——逻辑视觉”在中国美术馆隆重开幕
0条评论 2013-09-11 23:32:44  作者:刘慧玲

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开幕式现场

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开幕式讲话(左上-文化部艺术司安远远处长,左下-苏州大学艺术研究院副院长李超德,右上-江苏美术出版社社长周海歌,右下-艺术家夏福宁)

2013年9月11日下午2点半,夏福宁艺术展“逻辑视觉”在中国美术馆隆重开幕。本次展览是艺术家对生活深刻体会后的结果,每件作品都浸透了艺术家对生活、对艺术的独特感悟,作品饱含一种生活的诗意和静思的优雅,给人视觉和心理上的抚慰。

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画册揭幕

本次展览作品的题材大多取自艺术家的日常生活,如瓶子、椅子、苹果等,但这些平凡的事物在艺术家的笔下重新焕发出别样的新鲜的生命。对于绘画的题材,本次展览的策展人王春辰认为:“这些绘画包含了作者多年来看待外部世界的一种心境。‘画如其人’是画的风格里融化了画家的性格和气质,所以看出作者的特征;从现代的视角讲,是画家将世界人格化,使得世界和自我同位一体,而不单单是风格的问题,变成了画家观察世界的视角和方法问题。在这一点上,夏福宁的这一系列绘画都显示了这类倾向。如《恒定》系列,它们以中国太师椅为造型背景,但它们并不是这种极具中国历史意味的椅子的逼真摹写,也不是对它的抒情,好像看到古物就情不自禁地吟唱起来;这里是一种冷静的物象形而上的思考,将物象的消解慢慢地、和缓地融入背景中——一种没有始终的虚空中。椅子是什么?它是人类的伟大发明,它让人舒适地安身在世界里、环境里,且不说椅子是一种功能的实用性,但与人的安慰和舒坦是多么神奇——它几乎成了社会文明进程的一种仪式和象征,作为物象,它具有普遍性的功用。至于它作为地位与权力的另一层象征寓意是明显不过的。”

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《恒定•椅子的叙事之一(二)》

王春辰谈到,艺术家在这些题材里表明了他的世界态度:“这种绘画的意味终于和自我合到了一起;作为画家,在表明观看对象时,其实是思考问题,当问题能够成为视觉表现时,绘画的意义被重新激活——它被发明出来,如同交流言说的语言一样,是用来表达意图用的,它的功能性使得它发展和变化,除非它不再有表达的功能。这也是今天看待绘画的另类准则,我们需要在新的语境下再次言谈绘画,它是否具象与否并非问题核心和实质——实质是很多人忘记了它的语言方法的丰富性是与表达有关的,即便抽象也是为了表达一种态度和观念。”

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《碎片一》

对于展览的题目“逻辑视觉”,王春辰谈到,这个逻辑有几层关系,不仅作品之间有内在性,这种关系就是一种逻辑。另一种,指的是观者的逻辑,即观者有什么样的思考,就会和对象之间建立什么样的关系,这也是一种逻辑。逻辑指的是关于绘画的一种现象,不仅和本次展览有关。艺术家应该在松散的、没有关联的事物里找到一种个人认为有存在价值的关系,这种关系就是一种逻辑,它既属于艺术家,也属于评判者,也是当今艺术的要求。

批评家杨卫认为夏福宁的作品具有中国写意画的画风,安远远则谈到这些作品带有淡淡的忧伤。角度各异,提取的内容也不同。相信每个观者也会有自己不同的感受。

据悉,展览持续到2013年9月20日。
 

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