“西岸双年展之营造”——转速：中国声音艺术大展
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2013-10-20 23:42:41 来源：99艺术网专稿 作者：姚大钧
楼南立形而下
社会参与与“声音 2.0”
本展观众会质疑：为何我们要把“啪啪”这样一个不是艺术作品的传播平台放在此次大展中突显展示？
固然早在1997年成立的“中国声音小组”的实地录音（phonography）工作中已将创作权还给被录者，人民百姓已是声音的真正创作者；它是社会导向、社会测量（甚至2003年“北京声纳”的标题字面本意就是社会测量、探测），但艺术工作者究竟仍居不可少的中介（甚至掠夺者）地位。即便最年轻、前瞻的媒体团队RMBit，他们作品虽然是社会数据采集（crowd sourcing）但毕竟不是真正的社会集体自发创作。
到了香港制造的Talkbox、国产“啪啪”、微信之类的智能手机专用社交媒体平台出现，利用Web 2.0模式的用户生产内容（UGC），人民真正成为作者，促成了中国历史上最大规模的“声音体”生产与流动。声音体，就概念原创人、具象音乐发明人皮耶·谢弗（Pierre Schaeffer）的定义，必须是录音。当然，声音体并不是狭义的艺术作品，但也不需要是；因为“啪啪”经由使用者自行定义而出现的创造力、想像力、可听性、消费量，早已远远超越并抛开“艺术”的境地。
这些声音体主导的社会媒体，是声音的集体快感，是听觉感官的势力抬头。它是法国文化学者雅克·阿达利（Jacques Attali）老早预见而久久未实现的下一时代“人人创作生产声音”的终于实践。它不只是“全民开讲”，更是“全民开听”。
社会参与，对于声音实践而言已经不是口号，甚至不是目标，而是当下现实。
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