陆寻。南京四方当代美术馆供图

欧美模式建立艺术乌托邦

正如展览名字所形容的，“歧异花园”是一个很特别的当代艺术展。进入展厅首先看到的是一块块镀铜铁片散落在地上，而这正是越南艺术家傅丹作品《我们人民》，艺术家按比例复制的自由女铜像的其中一部分，这些局部完全按照雕像原来的规格制作，表面有很薄的铜镀，但永远不会被组合安装起来；在进入地下一层的地方大量整齐排列的水泥砖原样复制公司中水泥砖堆砌的样子，这些原材料就来自四方建造时留下的物料，这件作品艺术家何岸给了它一个风雅的名字《风轻似小偷》，意为对今日中国作为一个大建筑工地的评论。

这些在当下很难在美术馆出现的先锋大制作就出现在四方，艺术家能够有这样自由的空间创作，也和陆寻的艺术理念有关。对于陆寻来说，在古都南京建立一个国内外艺术家对话的项目是非常有挑战性的事情。“南京比较传统，甚至会有些排斥外来文化。四方会做很多当代艺术展，我希望在这里用欧洲和美洲美术馆的模式，建立一个艺术乌托邦，吸引更多国际上好的当代艺术到南京。”陆寻说。

支持艺术家现场创作作品

与其他美术馆不同，陆寻更喜欢艺术家现场制作的作品，这样的作品更有活力，而且更有其与四方的关联性，这也是四方区别于城市美术馆的地方。

美术馆位于南京佛手湖四方当代艺术湖区内，开拓的地块让艺术家有了更多发挥的空间，艺术家徐震正是利用这种其他美术馆所没有的地理优势现场创作了他近期的代表作《运动场》系列。“根据现场定制作品的方式会让更多人愿意来看艺术，也让艺术与更多人产生亲近感。”陆寻说。

陆寻从2006年开始收藏当代艺术，2008年转向收藏国际当代艺术。陆寻表示，他不会为美术馆的收藏体系设定条条框框，只要好的艺术家的与时代、情绪有关的作品都会收藏，尤其是现场创作的作品，这类作品更加有艺术的活力。

用其他项目收益维持运营

此次对外开放的四方美术馆很多展品是用10年的时间完成的，而四方周边的建筑群将为四方的运营源源不断地输血，解决了民营美术馆最头疼的运营资金问题。

艺术园区分为24个地块，邀请包括矶崎新、王澍、张永和、刘家琨等国际著名建筑师的加盟，他们分别根据地块特色设计建筑，四方美术馆的建筑是由当代建筑大师斯蒂文·霍尔设计。很多美术馆是单一馆在运营，而这个坐落在风景区的馆则有周边的庞大建筑群充当造血机。

陆寻考虑将通过出租别墅和供公众参观来创收。“项目如果非常好地运营，是可以支撑美术馆的，书店、饭店的收益都将投入到美术馆中，同时会出租场地增加收益，这部分钱将投入到美术馆，用以做更好的展览。”陆寻说。

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