北京保利2013秋拍精品展

古董珍玩

保利秋拍古董珍玩部分将推出十余个专场，瓷器、文房、佛像、唐卡、茶具、香具、国石、当代瓷、天珠等等，包罗万象。

宫廷艺术夜场中，最为耀眼的是“清乾隆 宝石蓝地洋彩金西蕃花鸠耳瓶”，此瓶造型新颖，为目前所仅见，而祭蓝描金的釉色在乾隆时期内府档案中称为“洋彩金花霁青”，也是乾隆御窑的罕见品种。自上古铜壶化裁而来的双鸠耳与代表西洋绘画技法的“洋彩”和新瓶式结合，反映出设计者摹古融新的不俗理念，也印证了当时中西文化交流的繁盛。瓶底所书“大清乾隆年制”六字两行楷书款识仅用于乾隆元年至二年，为作品提供了明确断代，应为唐英槯陶时之“唐窑”作品。此瓶原为清宫旧藏，民国初期辗转由上海实业家、慈善家穆湘瑶先生收藏。后经其家族递藏，文革时期入上海文管会后退还。

“大明·格古”专场的扛鼎之作是极为珍罕的“明嘉靖 青花群仙祝寿大葫芦瓶”，此整器以五仙行乐图和群仙贺寿图为主题，描绘精细，尤以寒山拾得与嘉万时期画家尤求所作《寒山拾得图》极为相似，可见画手技法不凡。底款楷书“大明嘉靖年制”，字体稚拙古朴。作品出自20世纪初美国商业巨子J.P.Morgan先生旧藏，此后又收藏于美国费城大学博物馆，并多次出版著录，流传有序，为嘉靖皇帝崇信道教的见证。

“九秋 - 盛清三朝之延年庆寿御赏佳器”专场是此次秋拍推出的特色古董珍玩夜场，甄选九件极有代表性的顶级宫廷御玩陈设，每件皆来源显赫、身世不俗；且每件风格，主题亦有慕古迎秋之时令意味。“清乾隆 仿朱漆金彩御题诗菊瓣盘”盘心隶书乾隆御题 “吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。”诗一首，底足金彩书“大清乾隆仿古”篆书款。此件出自民国时期沪浙巨商藏家旧藏，1920年代购自北京盐业银行，原为逊帝溥仪抵押于盐业银行之内府御窑，文革中存放于上海博物馆，1980年代退还藏家。“清乾隆 青花缠枝花卉菊瓣贯耳瓶”来源于日本重要私人旧藏。乾隆早期与雍正对陶瓷鉴赏有着相似的艺术品味，喜好将一种器形赋以诸多的色釉来装饰，以求“同形而异彩”的表现效果，而且每一品类制作数量极为有限，甚至只有孤品。本品就是一例，除此件青花装饰以外，还有保利2012年秋拍第5512号拍品（仿汝釉）、第5513号拍品（茶叶末釉）两件，都是日本京都同一茶道家族旧藏。对比此三者，一苍健妍丽，一雅致温婉，一静穆古朴，各见隽妙，正是出于乾隆早期“唐窑”的同形异彩之佳作，殊为珍贵。此外，本专场还有“18世纪（英国） 金嵌珐琅西洋人物中国市场梳妆盒式小座钟”、“清乾隆 翡翠雕双龙捧寿蝠耳菊花洗”、“清雍正 瓷胎画珐琅九秋同庆小碗”、“清乾隆 御制缂丝团龙三多瑞果挂帐”、“清乾隆 白玉花卉游环耳香薰”、“清康熙 铜鎏金嵌宝无量寿佛”和“清乾隆 粉青印万寿菊三孔小花插”等各类珍品。

“珐琅之夜——法国梅西耶夫妇（Pierre Mercier）珍藏清代掐丝珐琅器专场”以乾隆时期标准器物为主，用途多样，纹饰题材广泛，展现了有清一代掐丝珐琅艺术的发展脉络，其中过半在2003年参加过法国巴黎卢浮宫举办的大型中国珐琅器展览——《五个世纪中国珐琅珍品展》。乾隆时期的掐丝珐琅器物，其造型依照“内廷恭造之式”，讲求精、巧、秀、雅，器形规整，比例适当，讲究对称。“清乾隆 铜胎掐丝珐琅香炉及座”师古摹古者，“清乾隆 铜胎掐丝珐琅春寿盖盒”雍容大气，“清乾隆 铜胎掐丝珐琅花卉纹三足小炉”小巧别致，“清乾隆 铜胎掐丝珐琅开光缠枝花卉瓶（后落“诗”字款）”、“清乾隆 铜胎掐丝珐琅宝相花海棠式瓶一对（后落“则”字款）”，则具有一定的研究价值。

“自在菩提——中国金铜佛造像、唐卡”专场有百余件精美的造像和唐卡呈现。本场领衔的是三件永乐宫廷御制造像，这些出自永乐皇家御用监制作的造像造型优美，制作精湛，鎏金灿然，为永乐皇帝赠送给西藏上层僧侣的礼物，凝聚了汉藏融合的艺术美感，不但是民族团结的见证，同时也代表了当时生产力的最高水平，颇为珍罕。其中同一题材、不同尺寸的两件文殊菩萨造像更是反映了永乐宫廷造像的多彩面貌，其一高25厘米，为永乐造像中体量较大者，头戴弯月形宝冠，装饰华美，双手置胸前各持莲花，左肩莲花上生经荚，右肩莲花生宝剑，剑与经书代表权力与智慧，象征斩断无明去除我执，身着帔帛的质地轻薄，飘带于臂弯间环绕，自然流畅，富有质感，莲座前阴刻“大明永乐年施”楷书款识，字体极为秀劲流畅，为所见永乐宫廷造像中款识至精之作。另一高19.5厘米，身姿与前者基本一致，惟面容与衣纹飘带等细节表现有所不同，飘带呈U形向上飞扬，更富动感，两者相较前者面容慈祥，微含笑意，显得祥和雍容，后者笑容甜美，则让观者感到明媚喜悦，两相对照，这些细微的差别则更让人感叹其制作水平之高，想必其时工匠必倾注了虔诚的宗教情怀在其中。另一件弥勒菩萨亦是永乐宫廷造像的代表作，其装饰繁复，身姿优美，眉眼、飘带、莲花等细节具有典型的永乐早期风格，题材亦是永宣宫廷罕见之作，值得格外珍视。

编辑：颜媛媛