谷文达 b.1955 两种文化形态杂交的戏剧性B1-B3 
1985年 宣纸、墨、白梗绢装裱尺寸立轴
537×94cm×3  估价：RMB 3,200,000-4,200,000

展览：1.谷文达水墨艺术展，西安美术家画廊，西安，1986年。

2.行为艺术“无声演讲”，浙江美术学院谷文达水墨工作室，杭州，1986年。

3.中国当代艺术展，牛津现代美术馆，英国，1993年。

4.水墨炼金术—谷文达三十年实验水墨回顾展，何香凝美术馆、华侨城OCAT当代艺术中心、北京炎黄美术馆，深圳、北京，2010年。

出版：《水墨炼金术—谷文达的实验水墨》，岭南美术出版社，2010年， P248-P251。

著录：1.《美术》杂志，1986年1月号，中国水墨画的合理发展，栗宪庭。

2.《美术》杂志，1986年7月号，沉默和超越—看谷文达一些作品的感想，高明璐。

3.《中国美术报》，1987年第二期，对超常性的追求，郎绍君。

4.《美术思潮》，1987年5月号，谷文达俗解，彭德。

北京匡时拍卖将继续延续稀缺、珍贵、精美、杰出的理念，经过数月的征集遴择，特为广大藏家甄选出众多在中国美术史上，极为重要的代表作品。并以中国观念艺术、学院经典与写实、当代绘画性的探索等多角度的脉络为线索，力求最大限度的呈现出在美术史的长河中，每一朵灿烂的光华。

理性：中国重要观念艺术

观念艺术，兴起于二十世纪60年代中期的西方美术界，其通常摒弃艺术实体的创作，而采用影像、实物、语言、甚至身体本身等媒介直接传达观念。中国的观念艺术大多起于85新潮之后，它的针对性是反传统，借助西方现代艺术的观念，以先锋的姿态，冲击着中国社会对创作自由的束缚和桎梏，并在劈开政治公里和文化痼疾的坚冰同时，拓展出更为多元并进的艺术格局。

谷文达创作于1985年的《两种文化形态杂交的戏剧性B1-B3》，以“大水墨”的形式，呈现艺术家关于对于宇宙、哲学、政治、人性等多方面的思考与融合，并通过水墨这个最为传统的媒介进行极端式的批判与呐喊。该作以宏观的，超现实的，具有象征意义的大型水墨，早已跳脱当时艺术界对“形式美”还是“抽象美”的争论，以其前卫先锋的姿态，开启中国观念艺术的大门。

张培力 b.1957 X? 
1987年 布面油画
100×80cm
估价：RMB 3,800,000-4,400,000

展览：

1.不和塞尚玩牌：八十年代中国新潮和前卫艺术，美国加洲亚太艺术博物馆，美国加州，1991年

2.墙上的笔迹——中国八十、九十年代的新写实绘画和前卫艺术，GRONINGER博物馆，荷兰，2008年 

出版：

1.《不和塞尚玩牌：八十年代中国新潮和前卫艺术》，美国加洲亚太艺术博物馆，1991年，P92

2.《墙上的笔迹——中国八十、九十年代的新写实绘画和前卫艺术》，GRONINGER博物馆，2008年，P77

3.《张培力艺术工作手册》，岭南美术出版社，2008，P56-57

著录：

1.《China’s New Art, Post 1989,/后89中国新艺术》，Asiart Archive,1989,P74

2.《Semiotic Warfare: The Chinese Avant-Garde,1978-1989,A Semiotic Analysis》,Timezone8,2003,P26,P61,P157

张培力《X？》系列是艺术家奠定其观念艺术创作地位的重要作品，在艺术史上占有极其重要的地位，《X？》系列已经被各重要美术馆和私人藏家纳入，这张是市场上唯一一张能流通的该系列的大尺幅作品。并参加过1991年在美国加州亚太艺术博物馆的重要展览：“不和塞尚玩牌：八十年代中国新潮和前卫艺术”。 同中国自古的水墨不同，蔡国强采用了与之相对的“火药”构建他的观念舞台。创作于2009年的《舞者思含》，以悦动的舞者姿态，配合着火药的无法预设之轨迹，呈现出人生的时光流淌，并在火药爆炸的瞬间，捕捉到人体和生命所蕴含的诗意之美。

编辑：田茜