清雍正 仿钧釉龙柄凤首壶 H 34.3cm

清雍正仿钧釉瓷器，创烧于其在位第七年（1729年），为唐英榷陶御窑厂后恢复的仿古色釉。为求此釉复烧成功，是年三月唐英不惜派厂署幕友吴尧圃亲赴河南禹县探求古配方，谓之“此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国宝。”（见《陶人心语》卷一《春暮送吴尧圃之钧州》）。可见雍正帝对仿钧釉瓷器的重视和喜爱。此后乾隆帝亦有仿烧，在清宫档案记载中，就曾有用来自钧州原产地的“均釉磁面渣子”做仿钧釉瓷胎骨的记录。雍正仿钧主要有三类：一是仿北宋的钧红釉，既通体玫瑰紫釉色，亦仿蚯蚓走泥纹；二是窑变花釉，是雍正朝从仿钧釉中演变出的新品种，以红为主，流淌交融各种杂色，犹如熊熊烈火；三是以天蓝、月白为主，兼有涂以红斑的器物。雍正朝这种带红斑的釉色，谓之“天蓝仿钧”或“新紫”，所施铜红釉，因窑火温度不同，呈现出红紫、淡红、淡紫、灰褐等不同色调。

本次泓盛秋季拍卖会的这件仿钧釉龙柄凤首壶，即为上述第三类雍正仿钧瓷，来源于海外重要藏家。洗口，细颈，溜肩，肩以下渐收敛，圈足，底部“雍正年制”四字二行阴刻篆书款。壶颈凸起数道弦纹，肩部一侧堆贴凤首壶流，曲形，尖嘴长目，凤冠后卷，与流相对处堆贴龙柄，龙首衔口沿，幼冠，柄为其身，塑六乳丁作龙脊。通体施仿钧釉，质地厚润，鲜妍夺目，晕散自然，散落在天蓝釉上的红釉如星芒点点，凤目龙睛及凸弦处流釉反白，壶足胎露沿面，呈铁褐色，底以酱黄釉覆之，为官钧所独有之底釉。

雍正仿钧虽然能仿得十分像宋钧瓷，但其所具有的时代特征还是比较明显的，如：一般仿钧红釉色较淡而釉层较薄，晶莹滋润，没有开片，有的器物在凸出的出棱部位能看到白色胎骨；其器底虽大多涂有一层黑色釉汁，但胎却为白色；有的红釉偶尔出现绿色小苔点等。

清雍正 仿钧釉匜式尊

清雍正 仿钧窑天蓝釉紫斑觯瓶

凤首壶的造型，源自于鸡首壶，最早出现在吴晚期，南方吴和西晋的壶形似小盘口壶，肩部的一面贴鸡头，尖嘴无孔，另一面贴一条象征性的鸡尾。至东晋，鸡首壶身变大，肩部的鸡头，上有冠，下有颈，圆啄有孔，与鸡头相对的一面装一个圆鼓形的把手，上端粘住盘口，下端接在肩腹相交处，东晋中晚期有的把手上端塑龙头或熊首。北魏辛祥墓（神龙三年，520年）出土的鸡首壶为盘口、细长颈、龙头柄、鸡首流，与东晋末、南朝早期的越窑产品相似。北齐、北周的鸡首壶，柄上的龙头更加粗壮强大，柄身变直，柄与颈之间的空间狭长，腹下部向内聚收，器形修长，造型别致；此外，颈部普遍划凹弦纹。到隋唐时这种凹弦纹装饰已逐渐演变为凸棱。至隋朝，鸡首壶比南朝的瘦长，盘口亦高，颈部变细，中部有弦纹装饰。鸡头更趋于写实，壶柄仍保留南朝时期的龙柄形式，肩部双系有新的变化，足部微撇。至唐朝，鸡首壶基本不再出现，于故宫博物院收藏的一件唐代龙柄凤头壶，则可认为是当时鸡首壶的进化，这类壶是受到西亚波斯文化的影响，造型巧妙，器身堆贴瑰丽纹饰，壶盖塑成一个高冠、大眼、尖嘴的凤头，与壶口相合，由口沿平底部连以形状生动活泼的蟠龙柄，是唐代以前所未见的新样式。此时另有双龙耳壶的器形，也同样可以看出吸取胡瓶的特点，壶身与隋代李静训墓出土的鸡头壶大体相同，无头，而用一对龙形耳作为装饰。

与本件拍品同类釉色的雍正器物，造型可分两类，其一仿宋钧之器，可参阅故宫博物院所藏“清雍正 仿钧釉菱花式花盆托”、“清雍正 仿钧窑玫瑰紫釉菱花式洗”，其特点是如不署款，当足以乱真。而另一类仿钧瓷，造型有作宋前之器，亦或本朝之器，可见故宫博物院所藏“清雍正 窑变菊瓣式扁壶”、“雍正款 仿钧新紫釉天球瓶”，另有拍于2002年10月30日香港苏富比Lot230“清雍正 仿钧窑天蓝釉紫斑觯瓶”。本品的器形与隋朝时期的最为接近，修长清丽，苗条秀气，再搭以仿钧釉色，摹古与创新的结合，使这件雍正凤首壶更显婀娜之姿，实难得见。

编辑：陈荷梅