陈轴，“拍打女仆”，视频，2012

基金会，中心，博物馆等对于推进中国当代艺术的蓬勃已经开始超越了年轻天才出现的速度。这使得许多年轻艺术家的群展看起来就像节目重播一样，但是OCAT当代艺术中心上海馆（OCAT）通过对其目前的展出“第？代”的视野进行明确的限制，避免了这种重复。

为了保持和OCAT的视野一直，来自10位出生于1980至1987年间的艺术家的做作品清一色均为视频作品，他们同时也分享了对于异常，幻灭和偏离的共同兴趣。

上海的科幻艺术家陆扬自然会被包括进来，呈现了两件极具挑战性的作品：切断的蛙腿在电子震颤的帮助下“翩翩起舞”，还有通过帕金森症患者的颤抖来创造音乐的概念艺术。

尽管没这么奇怪，叶凌瀚在作品中发掘了神秘黑暗的能量，比如作品“发光的Jack”，一幅眼睛和珠宝项链微微闪光的猩猩肖像。

尽管陈维的作品是摄影而非视频，将其包纳进来是非常明智的选择，因为他作品也有一种影像式的指涉。一张满是碎西红柿的椅子，一副镜片破裂的眼镜，还有完全粉碎的大理石肖像暗示这一切都发生在镜头捕捉到之前，邀请着我们来调查拼凑出其中的叙事。

李然为我们做了侦探的工作，但是他并未阐明，反而用多元历史的创意姿态混淆了过去。他栖身于老电影和纪录片中，将滑稽的引文蚀刻在博物馆风格的玻璃盒子中的金属板上。比如这只：“一个红色的，一个绿色的，一个黄色的，一个紫色的；这是我在这个小市场中全部所需。我要带儿子去买阿迪达斯运动鞋。”

李明对于官方事件的记载同样抵触。在他的“今天无事发生”系列中，他通过一只牛角，刺眼的标语和遥控飞船大声重新编译了激动性本身。对于李然是在表达对于国家繁忙的新闻和历史消除部门的厌倦还是嘲讽还有待考量。

关小，胡昀，和程然的作品在这样紧凑而空洞的展览中过于沉闷而概念，反而马秋莎和陈轴诚实的作品更显突出。马秋莎用扣人心弦的方式探索了女性的身份，比如吃喝她的化妆品；“排泄”牛奶，只能看到沿她的腿部留下的泡沫；凝视花样滑冰手白色丝袜上的红色斑点（注：月经），如同她们舞蹈于成熟的番茄之上。

陈轴的作品同样聚焦于身体，比如，一只小便处翻涌的污水泼溅在受虐狂的商人身上。在“拍打女仆”（“Spanking the Maid”）中，一个健硕的建筑工人举起砖头将其放在古怪的粉紫色布景上，完成了超大的沃霍式橡胶。这一景象非常古怪，尽管副标题要求我们进一步思索：“嘲笑可怜人的举动来自于可怜的悲观主义工程。”

将某些东西称为“堕落”[译者注：展出英文名为“Degeneration”，意为“堕落的一代”] 需要发言人能够是知道什么是好的，健康的，向上的。这些艺术家用他们最大的努力挑战了俗成的理念。

“第？代”在OCAT当代艺术中心上海馆展出至3月23日。

编辑：文凌佳