14迎春1193
傅抱石（1904-1965） 登庐山诗意
纸本镜心   1962年作  35.5×45cm

14迎春1492
黄永玉（b.1924）水禽诗意
纸本镜心 1981年作 137×68.5cm

14迎春0982
赵之谦（1829-1884） 行书七言联
纸本立轴 130.5×31×cm2
备注：1.吴湖帆题签条。2. 赵楼旧藏。

14迎春0528
李可染（1907-1989） 颐和园玉带桥
纸本镜心  55.5×42.5cm

中国书画（一）专场精选近现代名家作品五百余件，齐白石、吴昌硕、溥儒、张大千、傅抱石、林风眠、唐云、谢稚柳等画坛名宿均有作品参拍，名家荟萃，佳作纷呈，以待品鉴竞选。

迎春拍将继续秉承“吾家欢喜”专题，二十余件名家佳制面貌齐整一一呈现。李可染的写生语言系出其独特的笔墨体系，《颐和园玉带桥》为可染50年代的写生力作，他在颐和园创作教学的理论为弟子所辑录成《颐和园写生谈》流传后世，实为写生创作的精华。

展览：“可贵者胆——李可染画院首届院展”中国美术馆，2013年8月。出版：《可贵者胆——李可染画院首届院展》P150,中国书店，2013年。

张大千的《耄耋图》寓意吉祥，设色典雅，笔意松快而生动传神，天趣横溢，足见功力深湛。且经《张大千画集》权威出版，堪称大千全盛时期经典力作，历经藏家三十余载雪藏，首次面世，不容错过。

14迎春1730
张大千（1899-1983） 耄耋图
纸本镜心 1946年作 110×53cm

14迎春1386
吴昌硕（1844-1927） 岁寒三友图
纸本立轴 1915年作  130×35cm

出版：《张大千画集》下册p212,北京工艺美术出版社，2005年。

傅抱石或受川西多雨气候之浸淫而萌发灵感，从此对雨景良有钻研，后则无论巴蜀奇幻山水之疾风骤雨，抑或江南平远山水之迷蒙细雨，都被画家纳于笔端、形诸尺素。如此处所见《登庐山诗意》正是后世论者所言“一半山川带雨痕”之作。

吴昌硕《岁寒三友图》以苍老浑厚的书法和金石造诣入画，避生就熟，绘传统的松、竹、梅、石，笔力老辣，力透纸背。

出版：《浙江四大家》（三）P34-35，西泠印社出版社,2011年。

程十发的《荷塘仙趣》以李清照词意入画，尺幅巨大，实为创作高峰期的代表作。古装人物形象与现代感的情趣氛围形成奇特的和谐,带给作品亦古亦今、亦庄亦谐的奇趣。

14迎春1196
程十发（1921-2007） 荷塘仙趣
纸本立轴 1978年作 133×67cm

14迎春0107
张大千（1899-1983） 芍药
纸本镜心 1955年作  85×45cm

备注：黄天才旧藏。

14迎春1192
林风眠（1900-1991） 秋叶双雀
纸本镜心 27.5×41cm

14迎春2090
黄君璧（1898-1991）溪山雪霁
纸本镜心 1968年作 184×93cm

展览：“白云映富春—黄君璧书画展”，浙江美术馆，黄君璧文化艺术协会，2011年。出版：1.《黄君璧书画精选集》p120，浙江人民美术出版社，2011年。2.《白云映富春—黄君璧书画展》p78，浙江美术馆，黄君璧文化艺术协会，2011年。

黄天才自1960年代初期奉派驻日采访，长达二十四年。这段时间大千寄跡海外，每年例必东来。二人结识于东京，经常结伴出游，谈古论今，多年相聚，相知日深。大千晚年定居台北，年事已高，不便出游，所有在日事务均由黄天才代为打理。此幅《芍药》即为黄天才旧藏，蕴含了一代藏家和画家惺惺相惜的默契,来源有序，甚为难得。

林风眠生长于山村，从童年起就熟悉山林禽鸟，群栖干枝的小鸟是他挚爱并喜于表现的一类题材。《秋林双雀》在构图上使用秋叶与双雀的搭配温暖而富有生气，寥寥几笔，形象单纯的小鸟

更加稚气天真，逆光透明的树叶满是耀眼，抒写了一幅宁静美丽的秋天景色。

编辑：陈荷梅