王诜《烟江叠嶂图》

镇馆之宝一锤定音

上海博物馆里有两件堪称镇馆之宝的藏品——宋代王诜《烟江叠嶂图》手卷和王羲之《上虞帖》唐摹本，都是借助谢稚柳的慧眼一锤定音，其间的故事在书画鉴定史上广为流传。

20世50年代中期，北京琉璃厂论文斋老板、古玩商靳伯声先生受朋友之托，想出售一件稀世珍宝——宋代王诜《烟江叠嶂图》手卷。靳为此找到在上海博物馆工作的谢稚柳，谢老看后认为是真迹，于是让靳伯声先生留下此卷。不料，在上海例行的收购文物鉴定专家会上，几乎所有的专家不看好这件《烟江叠嶂图》。有人说：“此画面熟，20世纪30年代就见过，已是公认的假画。”有人说：“明代万历年（1573～1620年）李日华早就认定‘画假、诗真’。”在这种情况下，谢说了一句话：“我相信自己的眼光，我还要研究。”会后，谢老将专家鉴定会的结果告诉了靳伯声，表示画作上博不能收，但他自己想买下，请靳先生转告物主。靳不解地问：“假画你也买？”谢答：“做资料参考！”过了不久，靳又来找谢，说：“主家听说上博断画为假，火冒三丈，他赌上气了！上次开价800元，这次非要2000元不卖！”经讨价还价，最后以1600元成交。当时谢也只是拿工资吃饭，无其他收入来源，只能卖掉自己收藏的一批明清字画，分3次才付清这笔款项。然而，到“文革”时，谢稚柳因这张画吃足了苦头，造反派说：“即使是假画，也暴露了你与国家争文物的野心！”此时，在上博工作的钟银兰女士为了洗刷谢稚柳的冤屈，顶着各种压力，对王诜《烟江叠嶂图》手卷重新进行了考证，经过与真迹反复对比，最终得出《烟江叠嶂图》手卷是北宋王诜真迹的结论，她的论证文章在上海博物馆馆刊上发表。谢稚柳得知后，连声道谢。1997年谢稚柳与夫人陈佩秋商量，决定将北宋王诜《烟江叠嶂图》手卷捐献给上海博物馆。此画遂被定为一级品，成为了上博的一件“镇馆之宝”。

王羲之《上虞帖》

上海博物馆的另一件“镇馆之宝”——王羲之《上虞帖》唐摹本的收藏经历也颇为传奇。只有手帕大小的王羲之《上虞帖》唐摹本曾藏于北宋宫廷，清代之后便不知下落。“文革”动乱中，上博工作人员万育仁在清理文物时，于竹筐内发现了《上虞帖》，但其当时被一些专家认为是赝品而打入“冷宫”。1973年，有人提议将其送到北京去鉴定，但是他们想起了此时尚未得到“解放”的谢稚柳，谢稚柳作了大量细致的研究，将《上虞帖》与其他王羲之唐摹本作比较，认定为唐人摹本。他发现，在帖的右上角南唐“集贤院御书印”之下隐约有一方印，但已无法辨认。谢稚柳凭着他丰富的鉴定经验，认为这方印应是南唐的“内和同印”，但当时没有人能看出这方印。最后经过同位素钴60照射，果然确认为“内和同印”，从而证明了谢老的论断。南唐的这两方印，从时代上证明了《上虞帖》为唐摹本。

编辑：陈倩华