保利2010秋拍 丰子恺《落红不是无情物》
成交价：RMB 2,800,000

保利2013秋拍 丁衍庸《群仙祝寿》
成交价：RMB 1,265,000

朱新建《这个世界充满太多的声音》

保利2013秋拍 任重《文会图》
成交价：RMB 3,680,000

宋至明清，文人画逐渐占了艺术的主流地位。它不同于院体画的创作主体和艺术观念，是宋代文人即官僚，不屑与宫廷画家及其摹写物象和政教艺術观念为伍，追求逸笔草草和独抒性灵的艺術境界，以慰藉官场带给自己心灵苦闷的结果。这是中国艺術史上一次大规模和长时间的自觉创造。

自近代康、梁始，尤其五四时期陈独秀在《新青年》上发表《美術革命》之后，几乎所有思想家都把矛头对准文人画，责难文人画在个人逸气的小格局里沉溺太久，要求艺术负担救国救亡的使命，主张引进西方的现实主义，以拯救中国的艺术。但是，当时艺术关注现实的精神内核，无法找到一条从儒家功利主义转换出来的途径，致使其后半个多世纪的中国艺术，陷入到语言上摹写物象和艺术附庸于政治的困境。

其实，文人画的初创，标志了自觉到自由表达个人“性灵”的内心需要。从某种角度说，这种艺术观念已经触及人类艺術史追求自由和个人感觉的根本理念。同时，文人画所创造的“与书法书写性有关联的绘画性”，和意象的造型观念，对现代艺術的发生产生了不可估量的影响。

八十年代中期，“新文人画”潮流的出现，正是中国水墨画界反省了徐悲鸿直至文革水墨画革新的结果。“新文人画”不满近现代“中国画”用写实主义造型观以及政教功用，代替文人的个人感觉和笔墨韵味，多是强调对笔墨韵味的重新继承，我当时有过几篇小文字如《南线北皴》探讨过这个问题。我现在依然认为“新文人画”是当时艺術界一个具有实验性的艺術现象，当时一些反对者多认为“新文人画”没有了文人士大夫的书卷气和文雅，其实，我恰恰觉得他们把传统士大夫的书卷气，转换成现代人的无聊、泼皮、享乐、庸懒、消沉、怀旧等具有世俗化的人文意识，才把文人画传统转换出来。

1989年4月，首次“中国新文人画大展”在中国美术馆举办。

1990年9月，“中国新文人画联展”在中国画研究院举办。

1991年4月，“中国新文人画1991年年展暨研讨会”在山东临沂人民会堂举办。

从1989年到2012年在全国各地举办了数十次有关“新文人画”的展览。

北京保利国际拍卖有限公司在2013年秋季拍卖会，《现当代中国水墨回望三十年》专场中新文人画专题中作品共二十余幅，成交额近三千余万，成交率100%。引起广泛的社会关注，获一致好评。为了迎接保利2014年春拍的到来现针对全球范围征集新文人画作品，画家名单如下：

丰子恺、关良、丁衍庸、周思聪、卢沉、王子武、李老十、韩羽、朱新建、王明明、田黎明、徐乐乐、霍春阳、江宏伟、李孝萱、聂欧、曾宓、王镛、吴悦石、陈平、彭先诚、李津、武艺、王孟奇、卢禹舜、任重等。(画家排名不分先后)

编辑：田茜