艺术家是思索自身存在的一类人，艺术作品是我们思索结果的表达，展览就是这种表达面向社会的呈现。

这次的展览呈现我对自身女性身份存在的长期思索的一次自我总结与完善。旨在提出我个人的观察与思虑结果能引起社会各界对女性健康、生存定义、思想情感等各方面更为广泛也更深层次地关注和思考。

这些思考不是“逞强”的女权主义——报复式的附加男性负担以示抗争；也不是“示弱”的女性主义——以“本质主义的作品”展示普遍女性生物性的观念；而是展示中国普遍女性现状；是对此提出的反思与发问。

从女性身体——我自己的身体作为原点出发。因为女性的身体并不像男性那样为自己提供了一个可转述的第二自我(alerego)。相反由于生理的原因，绝大多数时候，对于绝大多数女性来讲，身体给自己造成了种种限定和苦痛——身体是负担、是累赘、是障碍、是矛盾的，它会给她带来种种困扰，使她终其一生都在努力尝试着与它共处；也是统一的，它与她都同时是另一个相对立的群体——男性的观察物，男性通过它认知她，通过对她的认知而对它提出要求，她也在与他的相处中不时地改造着它。基于此她与它之间有着很多很多层面上的情感故事。从而有了“Verounique”——一个代表女性形象的符号，一个被男性观看的客观审美对象。在这被观看的过程中，她的情感、她的意识、她的思想被统统地抹去。她从中消失，转而成其物，以她的身体的形态呈现的物，也就是说只剩它——她的身体。

《无印良品》通过对内衣裤在女人体上留下的印痕做细致入微的、科学切片式的、客观的、事实性的记录与展示，体现了女性与其身体的其中一组矛盾：她为它加上束缚，对它造成伤害，他自己也不能也吃得到什么，而这是为什么？出于怎样的目的？仔细地探究将发现这里面文化的、社会的、意识形态的、世俗的......多重层面上的因素。

作品《Verounique》表现了这一点：我将身体摆弄成种种具有诱惑性的造型；拍摄下来；又又加工成艳丽、诱人、色情的颜色；再翻拍成图像；并刻意模糊制造翻拍与原画得得差异性，以体现她只是一件令人赏心悦目的观看品——它而存在。

《闺风》则是体现她与它之间种种情感故事的其中一种——自恋。她处于私密空间时，对它的自我欣赏、自我恋慕，是她与它单独共处时流露出的情感，因而这一系列所有的图片是在这样的前提环境下以这样的情感源泉完成，又在展示时特意还原这样的环境以使之主题更为突出。

在展出过程中同时进行与观众互动行为艺术，并在闭幕时有“舞踏”——日本现代舞——使展览的形式更丰富内容更多样。

在当前的中国男权社会，一旦谈到女性的话题，就会遭到男性仿佛是“正邪不两立”地抵制，而女权的问题更是会被视作男权的敌对势力，因而使得女性为自己发言的机会亦会被剥夺。而这次的作品既不是讨论女性的也不是关于女权的，只是借以艺术的方式让观众了解到女性与自身身体的关系，说出这话题，让观众了解到一个既非女性也非女权、不在男权所留意的范畴、亦会时而被女性所忽略的、女性世界的其中一个方面。愿望此次让观众对这一群体有更多的关注、了解。

编辑：文凌佳