涂睿明藏品罗步臻作品

陶瓷的公共教育

涂睿明喜欢淘瓷器，主要支持自己在做陶瓷方面的研究，会去做一些公共教育的事情，我自己也在写书。我们在写的主要是针对陶瓷爱好者，现在陶瓷基础教育这一块有一个很大的问题，比如对陶瓷感兴趣，想了解什么样的瓷器是好的，几乎没有这样的书。大部分入门书都是古陶瓷鉴定入门，对公众来说不需要知道鉴定，不需要知道这个东西是不是清代的，没有必要。当你看完这本书对陶瓷的历史、文化、审美有一个基本的了解。会对陶瓷的优劣有一个基础的辨识。

涂睿明计划写一本《关于景德镇陶瓷的九十九个关键词》。他说：“比如青花、釉里红、贴花和手绘、分水……从制作工艺、历史、文化、审美、典故等等角度让大家知道什么是青花，什么是好的青花，很多人到最后接触了很长时间以后，他搞不清楚一个本质的问题，就是什么样的青花瓷是好的青花瓷，很多人问我这个问题，我会告诉他，我说判断一个青花瓷是不是好的青花瓷，至少有两个维度，一个是历史的维度，传统的这些优秀的青花的风格你要有所了解，是一个参照系；第二个是说青花的本质是什么，蓝色。从现实角度来说它所能呈现的色彩的美，青花之所以风靡世界就是因为它蓝的漂亮。很多人会陷入一种误区，比如说他会把个人的审美偏好和一个标准混淆在一起，比如明清民窑青花烧的不好，发黑，但是很老气，会有人觉得这个东西好，我们不是否认有可以欣赏的特殊趣味，从你的审美取向上来说，我会觉得我喜欢这样的。但是从青花的工艺角度来说那个就是失败的，因为当时那些民窑是想烧蓝的，只是烧不蓝。

另外有一个计划是《制瓷笔记》，比如说我们烧了一个青花的杯子，烧瓷的过程中碰到什么问题？从烧造的故事的角度，把材料、历史、工艺融在其中，大家会比较直观地知道一件瓷器是怎么产生的。会在四五月份有连续的三期的公共教育活动。三期青花瓷的活动，第一期是青花瓷工艺的展示.把整个工艺流程在一个时间线上展现出来；第二个讲座是《青花之美的历程》，它的审美演变、风格的变化、色调的变化；第三是烧一件青花瓷，自己动手制作一件青花瓷，这样三个活动作为一个整体。这个活动是第一次做，如果做的效果反映比较好，我们可能会移到其他的美术馆来做。这种公共教育是很重要的，针对院校学生和普通人群对陶瓷基本常识性的理解。”

中国制瓷的优势与困境

从景德镇陶瓷业的历史维度去观察时，涂睿明说：“景德镇制瓷工艺的高峰是明代然后到清代的高峰，景德镇在明代后期的时候，整个体系已经把当时国内几乎所有窑口都击垮了，包括龙泉窑，全部都断烧了。保存下来一直延续的只有很少的几个地方，比如说像德化白瓷有材质上的特殊性和工艺上的特殊性，所以在一个很小的门类一直延续下来并且得到发展，还有是紫砂，紫砂也是在明代后期开始出现，也是因为材质本身的特殊性原因保存下来。其他传统的名窑已经几乎荡然无存了，而那个时候并不是景德镇制瓷最高峰，到了清三代的时候又有差不多一百多年的发展，其实已经把所有的陶瓷远远地甩在后面，这是历史的一个状态。”

景德镇制瓷工业的分工很细，一位写款师傅一辈子可能就写“大清康熙年制”。与工艺水准的高超对应的是没有高文化含量的当代品牌能够在国际市场形成影响力的落差。有个写款师傅对他说“我总不能开个车去写款吧。”让他听的心酸。

苍鑫行为艺术《蒸化》

涂睿明说：“原来基本上不太接触当代这一块，我们做这个展览也是因为很多很偶然的因素，可能最初并不是说想要做一个展览，只是我们经常在一起聊，虽然我们做比较传统这一块，会去思考陶瓷艺术包括我们说的传统陶瓷的发展，现在的这种状况整个中国陶瓷现状是很尴尬的处境，一方面从陶瓷艺术角度来说，当代比较主流的当代陶艺，新工艺文化运动以来陶艺的发展跟中国没有什么太大的关系，尽管中国现在有一些陶艺家，但是他们只是说某些个人在这个圈子里面有影响，整个中国陶艺在世界陶艺体系当中的位置并不是很高，当然我觉得陶艺本身是不能整个代表陶瓷艺术的。

陶瓷承载性非常大，非常强。工业化生产、产品生产景德镇已经落伍了，甚至在工业化生产这方面已经被淘汰出局了，完全没有竞争力，但又是一个传统文化、传统工艺积淀非常深厚的地方，这种优势达到什么程度呢？大家现在所有外界的人一说到景德镇陶瓷可能想到的就是路边摆摊，要么是雅贿、大师瓷，实际上景德镇真正意义上的优势资源和财富是它的传统陶瓷文化的继承，现在谈不上发展，但是继承和保存得非常完整，有一个非常庞大的手工艺体系，并且维持了足够大的体量，但是这种体量由于没有在艺术和产品市场上得到释放，所以大家都不知道。

当下景德镇传统工艺水平之高实际上是延续了中国清三代制瓷的高峰，它的体系是保持得非常完整的，并且工艺实际上除了极少数部分是能够延续下来的。这么强的优势，这种优势达到一个什么样的状态？我们知道有很多陶瓷产区，包括西方的陶瓷、日本的陶瓷，在传统手工工艺这一块到目前为止其他的地域和景德镇的陶瓷手工工艺仍然是有很大差距的。”

在他看来景德镇陶瓷业的现状是糟糕的，不是从经济回报的角度，而是目前的整体状态没有把高超的工艺、深厚的文化积淀、历史脉络整合出中国制瓷在当代应该呈现、释放出其独特的魅力。

结语

在涂睿明看来艺术和商业都需要想象力来推进，重要的是生活态度。大多数时间在工作室写字、喝茶、会友，可以和和很多艺术家有交流，在他看来是最大的收获。“我觉得我不是一个商人，我也不是想成为一个赚多少钱的商人，我做这件事情是因为我喜欢，我觉得延续这样的一种生活状态是我们自己特别满足的。”“CHINA”的英文发音源自景德镇的历史名称“昌南”，中国瓷器作为中国文化象征性的符号在当代释放其能量是当代每个制瓷人的诉求。

【编辑：田茜】

编辑：陈荷梅