D选择藏家，控制作品流向

主持人：很多人喜欢工笔画，还因为工笔画的创作周期长，工笔画家远不如写意画家多产，数量少，预留的价值空间更大。你们怎么分配自己的作品在市场上的流通量？

罗寒蕾：在我的画室是买不到画的。我会通过公开的方式，比如拍卖、展览或其他的活动来寻找我的藏家，甚至会通过一些中间的机构，用比我自己售出的价格更低的价位来寻找合适的藏家，因为想让它走得远一些。就像自己的女儿，即使舍不得也得把她送出去，让她去见一些新的东西。我相信通过这些方式，这个圈子会越来越大，不会只局限在我的周围。

许晓彬：工笔画越来越受到收藏家和投资者青睐，但工笔画的创作难度大、基本功扎实才能出精品，导致工笔画作品在市场中的流通量较少。艺术家最重要的是提高作品质量，在作品本身下工夫，艺术家只要保证作品的质量就可以了。

主持人：艺术在于传播，优秀的作品需要让更多的人去了解、去认知、去接触。

罗寒蕾：是的。我们的画展需要更多的观众，我们的画也需要有喜爱它的人去收藏。现在的很多画展，经常只是业内人士去看，我们需要那些非业内人士、喜爱绘画的观众去看。其实一幅画画完以后，就不是自己去欣赏了，而是要找到爱她的人，让她找到一个真正的归宿。所以从这个心态来说，卖画是一件挺幸福的事情。有时候我会在画框后面写上一段祝福语给我的藏家，我觉得这是一件很美好的事情。

主持人：你的很多作品都以你女儿为模特，会不会不舍得把这些作品卖出去？

罗寒蕾：舍得的。因为我愿意把自己最喜欢的、最好的作品呈现给大家。我很感激我的藏家。

主持人：上次采访谢楚余老师，他说因为自己的作品少，会下意识地挑选藏家，尽量把作品分配到香港、北京等各个地方，而不局限在广东，从而把收藏家群体扩散开去，你们有没有这方面的考虑？

罗寒蕾：我从去年才真正去考虑市场的问题，真正把我的画放出去，现在还只是一个起步阶段。我觉得谢老师还是挺对的，这样均匀分布还是不错的。

许晓彬：我两年前就考虑到这点了，好作品需要展示给大家看，才有交流互动，才有进步。当一件作品完成后就被人看上，有时候是很舍不得的。但我认为作品的艺术价值取决于画家表达的内涵与意境，语言更贴近时代，更符合高端市场的审美。

E精细取胜的工笔画为何“越画越大”？

主持人：在市场上，我们经常见到很多既跟现实无关，又跟传统搭不上边的工笔美女创作，艺术价值不见得很高，但价格还卖得不低。很多人一说起工笔画，第一时间想起来的就是传统样式的牡丹和美女，对工笔画的理解其实还不是很到位。

罗寒蕾：新一代的工笔画家都有一种共识，宣传得从自身做起，让更多人看到不一样的工笔画。现代工笔画的题材是没有边界的，包容性很强。我既画平凡的人，也画美人。在我看来，美丑与品格无关，平凡与美丽都有存在的尊严。我愿在平凡里看到光辉，在美丽里看到质朴。

主持人：工笔画讲究精细，但现在的工笔画普遍越画越大，一方面是作品的价格可以卖得更高，另一方面画大画似乎成为了彰显水平的一个手段。

罗寒蕾：工笔画越画越大，应该指的是在全国性美展上的表现，作品的确需要够大，才能吸引评委的眼球。实际上，工笔更适合画一些小尺幅的作品，既方便收藏也方便观赏，我自己现在是越画越小。画越小其实难度越大，那些人物的脸部、眉毛，都是用一秒钟几百次心跳这样的频率去画的。我身边的很多朋友，也都在画小画。

许晓彬：小画展现大场景，讲究笔头功夫。但在全国美展上，的确是作品大一点，评委才会多看几眼。

至于大画更值钱的质疑，其实真正的画家，一幅作品该画多大，很多人都不是以价格来衡量的。好而精的小画，有时候比大画还要贵。这要看画家如何对待这个问题，随随便便的一幅画，画得再大也没有用。画家要对自己的作品负责，粗制滥造可能存在，但真正的画家心态绝不是这样的。

F模仿太多，个性太少？

主持人：现在美术界模仿抄袭的现象非常多，评委认同的作品或者市场走向好的，很多人都会去跟风。模仿的东西多了，个性似乎就少了。

罗寒蕾：张爱玲说：抄袭是最隆重的赞美。你觉得那个东西很好的时候，你才会去模仿。被抄袭的那个人是值得庆幸的，因为别人在免费帮他宣传。

所有人在学生时代的时候，总免不了要去模仿，这是一个过程，并不是一个坏现象。只要是成功的画家，必然会有一群追捧者，有一群模仿者。有时候抄袭也是一种临摹，随着不断的临摹，就逐渐有自己的东西出来了，那他就成功了。

【编辑：江兵】

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