张文荣，有一个秘密，布面油画，260×145cm，2012

可以毫不夸张的说，任何一个购买油画的人，别管他购买的目的是什么，都希望自己手里的油画能够升值。这和买房子是一样的道理，在网上口诛笔伐房价太高的人，都是还没买房子的，而买房子的人都在闷头发财，希望房价越高越好--别管这套房我会不会卖，我住的房子越贵，我就越喜欢。

很多新晋收藏的朋友，恨不得一夜暴富，今天花1万元买的作品，恨不得明天就涨到10万元、100万元。虽然这种投资比例在艺术圈曾经出现过，但是现在是几乎不可能的了。这种一夜之间升值十几倍的先例，在2003年至2007年初的艺术品市场的确出现过，比如我就亲眼见过季大纯的油画从几百元一张，迅速涨到60多万元一张。这种现象的出现，是因为当时艺术品的价格的确太低了，大部分人还没有看好油画--什么东西到了大家都已经买了的时候，就代表这个行业的暴利时代已经结束，这就是最基本的原始法则。这和股票应该差不多。我以前看过一个烂片，讲一个卖盒饭的怎样成为一个股神，大概是这样的：这个人在交易大厅门口卖盒饭，当别人哭丧着脸，只愿意吃8块钱的素盒饭的时候，他就去买股票；当别人高高兴兴来，吃15块钱的肉盒饭的时候，他就把手里的股票全部卖掉。结果，只有他一个人在股市里赚到钱了。

这个道理很浅显，几乎所有的人都知道，但很少有人愿意去做，我们都愿意追高去买东西。我目前碰到的藏家中，依然还有人说，油画在中国的认知度不高，现在还不敢买。对于这种人，我只能报之一笑，等全国人民每人拥有一套房的时候，你以为房价还能上涨吗？

每一个懂得收藏的人，大概都还记得80年代在东北兴盛的“疯狂的君子兰”，一盆上好的兰花在当时能换一辆上好的皇冠汽车。据说在市场这头买的一盆兰花，还没走到市场那头，就被人加价买走了。后来呢？等沈阳城区家家户户连阳台上都种满君子兰的时候，兰花市场就凋敝了。

所有的道理都是相通的，70年代末的自行车、80年代的夏利、90年代的汽车，这些标志着一个时代的奢侈品，在今天几乎成了大众消费品，难道大家还要等艺术品被称之为大众消费品的时候，才想起来应该买张油画吗？当然，那时候依然可以买，那时候的艺术品将会有良好的价格规范，但不会有很强的升值潜力了。

在这个时候，正因为大部分国民还没有完全了解油画艺术，还没有开始收藏，才恰恰证明油画市场的巨大潜力，目前依然是投资收藏艺术品的最佳时刻。

但是话说回来，并不是每一张油画都会有良好的升值空间，因为买油画赔钱的大有人在。那张油画依然是那张油画，价格高高低低，也在情理之中。鲁迅说过一句话：“世上本没有路，走的人多了，也便成了路。”这句话套用到艺术品市场，也是一样的道理：艺术品本来没有价格，只是买的人多了，也就有了高价。如果你下手收藏了油画，如何来保证它的升值，其中也是有些路数的。

要保证升值，首现要做的是学会长线持有。艺术品不是股票，对于油画艺术来说，3年的持有，都是属于短线的。当然，艺术品和股票不一样，股票只是软件中的一堆数据，而艺术品你却一直挂在墙上欣赏。据某权威艺术网站对2013年艺术品秋季拍卖市场的分析，油画平均年收益率为10.7%，我想这个数据应该是超过了有价证券和黄金投资了吧？

但是，这里还有一件不好的消息告诉大家：这其中，有三分之一的作品是负收益率，赔得最多的年亏损率为48%！还好，这家网站给我们提供了其中盈利与亏损的原因。

在选择的具有代表性意义的45件油画样本中，30件作品实现正收益，平均收益率为22%，单件作品最大年复合收益率为88.06%，这些作品的平均持有时间是5.1年；而亏损的15件作品，藏家平均持有年限仅为1.95年！这再一次验证了艺术经纪人一直以来的警告：短期投资风险高。

这个原因很简单，市场稳定的艺术家，作品每年稳定增长约为10%-20%，无论是上拍，还是通过中间人去卖，都要支付10%-20%的佣金。我们姑且都按中间值来计算：一张油画买来的价格为10万元，一年后升值至11.5万元；有藏家购买，藏家支付的11.5万元包括10万元画款与1.5万元佣金，而原藏家只得到10万元的85%，亏损15%；两年亏损0.45万元，3年获利1万元，4年获利2.64万元……

当然，这个算法是过于理想化的，但说的意思很明白：艺术品交易的成本是一样的，拿的时间越长，成本所占比例就越小。

我们换一个角度来讲，艺术品升值的原因到底是什么？在所有的市场中，黄金在跌，有价证券在跌，就连万科在北京开发的新楼盘也降价了3000元/平方米。但是，我们忽略了，有一种东西会永远涨下去的，那就是劳动力。

我们举例来说：一个25岁的年轻艺术家，用了一个月时间，画了一张油画，我们也许只需支付他8000块钱，他就很开心了。等到他35岁，依然是半个月画了一张画，他要养老婆孩子，没有15000元，根本无法生存下去。到了他45岁，上有老、下有小的年纪，一个月没有3万块钱，他的生活就要出现危机，作品必须要涨价。这就是抛开艺术价值之外，我们仅仅从劳动力的上涨来衡量艺术品价格的上涨。

我们为什么不从一个艺术家25岁守到他45岁，和他一起成长？

这也是保证手中艺术品升值的第二点：与艺术家一起成长。油画艺术与国画艺术不同的一点，在于油画创作数量太少，一个勤奋的艺术家，一生所创作的油画作品也不过在1000张以内，如果是冷军、王沂东、艾轩这样的写实艺术家，一辈子能有200张就是超级高产了。如果你手里有一张作品，就是这位艺术家所有创作量的0.1%。大家可以想象一下，如果你有一只股票的0.1%会是什么状态？你的买入或者抛盘，都可能会对这只股票的市场在短期内有很大的影响。何况如果这个艺术家还在世，你手中就不仅仅是0.1%，而是1%！

所以，我们不能像卖国画那样，将画买回来，就等着它的价格涨跌了。我们应该为这个艺术家做一些力所能及的事情，比如对该艺术家的持续关注等等；艺术家若是做个展，如果需要我们的作品展出，我们乐意借给艺术家展览。当然，我们还要向更多的朋友介绍该艺术家以及他的所有作品--让知道他、愿意收藏他作品的人更多嘛！尤其是有些藏家把作品买回来后，连包装都不拆，直接放进库房里，等着升值。这种情况对于艺术家存在一定的伤害，艺术品嘛，如果一直不露面，它就不再承担艺术的意义了。

比如说青年艺术家曾健勇，我刊也曾不遗余力地向大家推荐他的作品。在2013水墨年的年尾，短短3个月的时间，他的作品价格就从1.2万/平方尺上涨至3万元/平方尺。当然，我们要把这归功于曾健勇对艺术的严谨和坚持，但是，他的各大藏家对于他的作品不遗余力的推荐和宣传，也不能不说起到了一定的作用。比如说著名企业家冯仑，他收藏了曾健勇的一张作品，在接受媒体采访的时候，总爱以这幅作品为背景，也为提升曾健勇作品的知名度起到了一定的作用。

编辑：田茜