从中国艺术到亚洲艺术

而2014年春拍，保利香港正式将“中国现当代艺术部”更名为“中国及亚洲现当代艺术部”，加上了日本及东南亚艺术家的作品，保利香港执行董事张益修表示：“在亚洲现当代艺术部分我们也是一个新的尝试，我们看到亚洲艺术市场及艺术氛围的整体活力，所以我们更希望将保利拍卖的优势带到国际上去，所以我们会做一个整合，更希望将日本的艺术、东南亚的艺术或者是其他不同艺术门类的作品逐渐纳入到我们的拍卖中。”这次重点推介的作品之一，村上隆的《命运无声降临》就以923万港币成交。

196 村上隆 《命运无声降临》

“我们看到这两季当中整个东南亚局势上的变化，以及东南亚艺术家的作品在国际上的突出表现，我们也看得到整个中国当代艺术市场在国际上的影响力，所以我认为这是一个很好很恰当的时间点。”张益修表示。在东南亚艺术积蓄几年的力量之后，成为2014年苏富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖”的最大亮点。而对于首次尝试亚洲艺术的保利香港，整体上还是以“大中国”为主，选择华人符号，作为保利的特色，张益修谈到一个民国油画的专场，就是由一位美籍华裔的藏家提供的，“他没有忘记自己的中国内涵。”在东南亚艺术的选择上，保利在起步阶段仅仅选择了陈文希、钟泗宾等华人艺术家，遗憾的是遭遇作品流标。

潘玉良《窗边裸女》

“中国概念”的海外攻势，却让保利在征集方面发掘出一些华人藏家，如张益修谈到那位美国藏家，拿出了珍藏的民国油画，囊括了12位在民国时期奠定一方发展风潮艺术家的作品。常玉、赵无极、吴冠中的作品均以高价成交，其中潘玉良《窗边裸女》以3453万港元成交创纪录，该作品作于1946年，属潘氏女体画中罕见、大尺幅、达博物馆级别之作品，相类的作品大多已进入中国美术馆及安徽潘玉良美术馆的永久馆藏。

保利的“买家网络”

“香港保利逐渐形成很独特的买家网络。”在赵旭看来，苏富比、佳士得的优势项目是油画、珠宝，然后是古董。香港保利则是书画、油画和古董，“适合亚洲客人的综合，也是我们的特点。亚洲艺术的员工大多来自佳士得、苏富比，常驻香港，与海外重要藏家有很良好的关系。”

利用保利自己的书画优势，结合2014年的亚洲当代艺术，保利开始建构自己的亚洲买家网络。保利在优势项目书画中推出5个专场，总成交6.2亿港元，占总成交额近一半。“此次春拍在征集时是中国概念，古代书画和近现代书画的高价作品几乎全由亚洲买家竞得，大部分留在了香港本地。”赵旭告诉记者。

首日开拍的中国古代书画，很多重要藏家亲临现场，近200件拍品总成交逾1亿港元。“这个结果让我们非常振奋，由于《功甫帖》事件对古画藏家产生很大的影响，但是这场有很多重要藏家亲临现场，人气很旺，可以说是一场完美的拍卖。”赵旭表示。而近现代书画部分也有四件拍品过千万，总成交也高达1.8亿港元。而继去年举办的“太璞如琢——崔如琢专场”之后，此次22件拍品总成交额逾3亿港元，来自日本、台湾、印尼的重要藏家和崔如琢的追随者都参与了此次拍卖，其中崔如琢2006年创作的《丹枫白雪手卷》以8000万港元起拍，经多轮竞价后以1.6亿港元落槌，加上佣金以1.84亿港元成交，被日本藏家购买，刷新艺术家个人拍卖纪录。

崔如琢《丹枫白雪》手卷

本场拍卖不仅保持了保利香港在书画方面的优势，现当代艺术持续吸引新的买家，同时古董也围绕香港宽松的政策环境开始发力，推出佛教艺术、青铜器和古琴三大专题，总成交9845万港元。其中一件西周早期的提梁卣以966万港元成交，著录多达十二次，加上亮相的四张古琴，均被香港一上市公司老总竞得。

“此次古董拍卖参与的人数和买家的质量是比较理想的一次，由于古董都是专业的买家参与，培养起来很慢，很多买家一直参加苏富比的拍卖，但不会来保利，经过三次拍卖的积累，香港本地的买家也开始逐渐信任保利。”赵旭说，“投资人在香港本地参与竞拍，也引进一部分新的买家，这次的买家的成分大幅上涨。”他也透露，未来还将计划在内地其它地方开设分公司，并且会在香港成立艺术品信贷部，解决内地及香港买家金融方面的需求。上市之后，香港保利在业务拓展、国际化和本地化的进程上都面临更大的压力，“投资者和买家有明显的区别，作为保利文化在香港的唯一一家分公司，每增加一个项目和各种情况都会影响投资者对保利的倾向，备受关注，无形的压力造成香港更加规范。程寿康说：如果上市了，守香港的规矩，真的守规矩了，才是真正的威胁。”

【编辑：田茜】

编辑：陈荷梅