秦思源

2014年5月14日12时，随着收藏家预展和贵宾优先场的亮相，第二届香港巴塞尔艺术博览会正式启幕。展会囊括了来自39个国家和地区的245家顶级画廊，逾2000位艺术家的作品，囊括了20世纪以来最优秀的油画、雕塑、装置、摄影、录像等艺术；其中超过一半参展画廊来自亚太地区，包括24家香港画廊。在香港巴塞尔现场，99艺术网采访了策展人秦思源。

99艺术网：您这是第几次来到香港巴塞尔？

秦思源：香港巴塞尔之前的香港艺术博览会，我除了08年每年都来。

99艺术网：您觉得香港巴塞尔跟之前香港艺术展怎样的区别？

秦思源：大了很多，规整了，与整个巴塞尔艺博会的管理模式是统一的。

99艺术网：香港巴塞尔是否更强调了香港的地域性呢？

秦思源：东西方市场不同，地域性文化性也不一样。东方的市场相对新一些，欧洲市场比较成熟。欧洲巴塞尔会大胆一些，能卖出去的作品范围比较广，而香港这边是一个新的市场相对保守，它的重点工作是对当代艺术市场的培育，需要慢慢来。

99艺术网：也是在培育中国的一些藏家？

秦思源：不仅是中国地区的藏家，整个亚洲区域都以中国的艺术品市场为主。可是整体来讲需要时间来培育市场的成熟性。

99艺术网：香港巴塞尔无疑是目前亚洲比较成熟的一个艺博会的模式，内地的艺博会要向这种成熟的艺博会学习什么？

秦思源：很难学习，国内最大的问题是税收的问题，不解决34%的税，就很难发展。如果单就模式来说的话都很容易学，专业的管理、跟画廊、藏家的沟通方式都是可以学习的。税收是最大的阻碍，藏家不愿意在中国收藏作品，一出口就有34%的税，100万立刻变130多万，差别很大的两个数字。对于国际高品质的画廊来说香港就是中国的“点”，一过边境就有税的问题，他们来这儿跟中国藏家交流。但对国内的博览会来讲很难吸引到国际上的大画廊，解决税收问题之前任何一个中国的博览会都很难发展。

99艺术网：香港巴塞尔也是一直都是把策展人纳入到艺博会当中，您如何看待这种做法？

秦思源：一直都是这样的，巴塞尔、迈阿密，伦敦的Frieze，纽约的博览会，这些大的国际化的当代博览会很多年都是采用这种方式，一直都是策展人参与到艺博会当中。因为没有学术内容、没有论坛艺博会就没有什么乐趣，纯是做生意的确会显得单薄，所以现在策展已经变成了标准了。

99艺术网：但国内艺博会没有特别把策展人加入到艺博会当中。

秦思源：我做上海当代的时候，2009、2010两届都是由国际策展人策划“发现”单元。但无法形成一个标准，因为没有发展到那个地步。

99艺术网：地域化和区域化是否会成为国内艺博会今后的发展方向？

秦思源：很难，中国当代艺术没有发展到那个地步，基本上画廊都集中在北京和上海，也只能在北京和上海来做具有一定品质的博览会。

99艺术网：谢谢！

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