自2012年起，新水墨一直霸占艺术圈热词榜，被艺术媒体同行们不厌其烦地讨论着。“探索了三十多年的当代水墨终于熬出头了，我们就是美术史的见证者”，打鸡血般的兴奋。全国各地美术馆、画廊新水墨群展个展轮番轰炸；连大都会都令人振奋地举办跨年度的水墨展；拍卖行也纷纷为新水墨开辟专场……一切都成为新水墨火热的佐证。这股热潮已经蔓延全国了么？专门运营、推动新水墨的画廊、机构是否已成气候？新水墨艺术家群体注入了多少新鲜血液以延续探索？都是我们需要回答的问题。

新水墨热：一场群体意淫？

2014上半年新水墨展览地区比重分布

根据99艺术网展讯数据库统计，2014年上半年新水墨展览数量为44个，而同一时间段当代艺术展览总数约850余场。相比之下新水墨展仅能用“零星”来形容，并未形成“井喷”的趋势。

从上半年新水墨展览地区分布比重图来看，北京和上海分别拥有50%、20.5%的至高比例，堪称新水墨展览重镇。两个城市毫无疑问是南北当代艺术中心，这一分布情况实属自然。而图表中所统计的“其他”城市仅覆盖了重庆、杭州与西安三地，且上半年新水墨展览数量寥寥无几。浅析其原因，二线城市的当代艺术机构与当代艺术家群体尚未壮大，新水墨主体更是处于缺乏状态，星星之火欲成燎原之势仍需要时间的积淀。

虽是粗略的统计与分析，但展览总量与分布数据都与所谓的新水墨大热状态相距甚远。是否焦点的过分集中让我们将新水墨势力在想象中无限放大？新水墨的发展现状究竟如何还是需要冷静下来客观分析。

新水墨推手亦或投机者

单以展览数量一项来衡量，蜂巢当代艺术中心就堪称“新水墨推手”。从公益机构伊比利亚转型成为商业画廊后，“文人老板”夏季风重新确立蜂巢的发展方向：以东方美学作为支撑的中国当代艺术机构。新水墨自然成为首推的艺术形式，而他本人对于水墨的喜好因素也不能排除在外。梁铨、徐累、刘庆和等都是蜂巢合作并在2013年举办展览的艺术家。2014上半年，蜂巢又以郝量个展“幽邃之地”拉开序幕，先后推出“迁想——刘琦个展”、“逍遥游——武艺个展”（含水墨作品），涵盖60、70、80不同年龄层。可以说，蜂巢还建立了较为完整的艺术家梯队，系统地进行着新水墨的梳理。

一些经营现当代艺术多年的画廊也在观望中采取行动开始增加新水墨展览的比重，如艺•凯旋艺术空间与亚洲艺术中心。艺•凯旋负责人李兰芳在接受99艺术网采访时介绍，她从2010年起有意识地逐步扩大新水墨板块，现在新水墨展览会占到每年展览比例的40%。

美术馆是推动新水墨的一支重要力量，北京今日美术馆、上海喜马拉雅美术馆、南京金陵美术馆乃至中国美术馆在2014上半年都主办或承办过新水墨展览。其中以今日美术馆承办数量最多最密集，包括4月的“墨变——侯拙吾作品展”、“ 丁彬个展：后山水图像研究”、5月“ 开门——王天德个展”、6月“并置——黄国武现当代水墨研究展”等，据说下半年新水墨展览的频率只增不减。

黄国武个展“并置”现场，今日美术馆

除上述机构外，部分成熟画廊在新水墨热之前已经拥有明确的定位，并不会受到风潮影响而选择涉猎新水墨；而大多数年轻的画廊并未形成明确的规划与目标，他们会试探性甚至投机性地举办新水墨展览，视市场效果决定是否持续跟进。

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