【编者按】2014年6月28日，“并置——黄国武现当代水墨研究展”在北京今日美术馆盛大开幕。本次展览是一次当代水墨个案研究的尝试，展示了黄国武1989年至今在水墨实验中的发现与成果。从中可以看到黄国武从传统中挣脱“叛离”，又“重溯传统”变化。
 
99艺术网：您经常用“叛逆”二字来形容自己，这个叛逆体现在哪些方面？
 
黄国武：我是国画系毕业的，学的都是传统的东西，一般都是先从临摹开始，山水、人物、花鸟都是从临摹开始，山水就选择临摹宋画。人物画也有临摹古画。临摹过来会发现各个朝代画画的画家之间没有什么差别，前进的步伐太慢，觉得很不过瘾。上学的时候正好是改革开放西方很多东西进来，尤其是“85新潮”的影响，这样一对比传统很没劲，那个时候很鄙视传统。还是喜欢新潮的、激动人心的东西，比如从印象派以来西方的绘画，那个时候就画了很多跟传统没有关系的新水墨。比如说《金贝园》、《金龙宝地》，我试图找一些跟传统符号有所变化的、不一样的东西——在宣纸的底上面做了一些文章。  
 
99艺术网：用笔、用墨有什么样的“叛逆”？
 
黄国武：那个时候用笔没有什么变化，但是到后来是《焦点》这块就有了，基本上都是墨块，我们总说线条是中国画的灵魂、精髓。我试图将线条去掉，用墨块表现我们现在社会那种纷繁复杂的现实社会，比如，《焦点·混沌》看似是大家都关注的一个东西——焦点。其实越是重要的、值得关注的事情，我们越看不清楚它的真面目。我就透过水墨“马赛克”对诸多现实与历史问题表达质疑，找自己的一个切入点反映在我们现在生活的。后来《过客》，表现人类对于大自然都是过客，人是晃动的，虚的。
 
到近四五年，我开始觉得其实中国传统的东西还是博大精深，还是有很多养分是可以吸收的，补一补自己原来缺的。除了在传统中寻找一些吸收的东西以外，我每年都出去画速写，准备了好几年才理出《神州行》这个题材，我还是坚持一个习惯：现在画画还是像古人那样画绝对是不行的，因为我们是活在现在。
   
99艺术网：《神州行》中为什么增加了很多类似拼贴式的女性形象在里边？
 
黄国武：我个人对现在中国大自然的一种理解，现在不能像古人那么画。现在我们一睁眼看到是这么一种景象，是古人看不到的。这个景象一个比较突出的现象就是广告牌，不管是大中小城市，还是穷乡僻壤，这种广告牌都无处不在，并且这些广告牌一个共同的特点就是美女。并且这些当代社会的广告牌与诗意般的田园显得如此“不搭”。希望通过展现传统文化与现代文明的冲突，引导人们去思考如何面对现代人的精神困境。
 

编辑：李保兴