莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan), 意大利国宝级艺术家。

然而，在成为艺术家之前，为了糊口，莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)还做过各种与艺术无关的工作，比如厨子、园艺工人、甚至还有太平间看护死尸的丧葬人员。

对于卡特兰在太平间的这段看护经历，在后期的艺术界评论中，学者们认为：it’s not a coincidence that most of his work deals with death and dead bodies.  Cattelan is a mortician in reverse. He digs dead ideas out of popular culture and art history and makes them look alive again.

(卡特兰的作品中对于死亡和尸体的热爱并不是偶然，他善于从流行文化、文化历史中挖掘凋零的思想，并将其死而复生，产生新的语境。)

20多岁时，卡特兰开始做木匠，也就是家居设计，并因此结识了一些大牌设计师，由此逐渐开始自己的艺术创作生涯 。

1993年卡特兰到纽约定居，不断奔忙于纽约和米兰两地之间。不同于其他艺术家的是，卡特兰没有自己的工作室，他的作品常常依靠展览现场的感觉进行创作，甚至可以说很多是通过展览才构思出来的。卡特兰早期的一些作品比较明显带有设计感并某种程度上继承了杜尚（Marcel Duchamp）现成品艺术的观念。比如作品《运动场》（1991，stadium）是卡特兰设计制作的巨型（长约7米）桌上足球机；而《被盗的保险箱》（1992，-76.000.000）用的则是一个真正失窃后的保险箱，标题取自失窃的款额。实际上，这种痕记在卡特兰之后的艺术创作中都或多或少的存在着，甚至有人把他看作是能代表后杜尚主义的伟大艺术家之一。

卡特兰最令人吃惊的, 且使卡特兰真正声名鹊起的项目是一组刻画了数位权威人士并且对其提出质疑的蜡像作品。这其中最具煽动效益的作品包括“The ninth hour”（1999）（教皇约翰·保罗二世被一颗陨石击倒在地）、“Him”（2001）（只有小孩身材大小的阿道夫·希特勒，以祈祷的姿势反常地跪着）。此外，雕塑作品“Frank and Jamie”（2002）也在此类作品之列：两名纽约警察被上下倒置着靠在一面墙上。这件作品被解读为从视觉上表现了紧随911恐怖袭击之后产生的脆弱感。作品“Now”（2004）构建了一种更加明显的悲哀氛围：约翰·F·肯尼迪赤着脚的雕像安详地“躺在”棺材中。

2004年，卡特兰完成了另一件惊世骇俗的作品《无题(在树上吊死的孩子)》。三个真人大小、相貌逼真的儿童蜡像被悬挂在一棵树上，让人一看即惊吓恐怖。当被问及创作原因时，卡特兰笑笑说：“在艺术中，有些人不就只是想要惊奇吗？”

卡特兰曾受某家美术馆邀请填写一份自己艺术生涯的调查表格，但卡特兰拒绝了。为此，Three Star Books 出版的Cattelan之书如此评论道：Cattelan’s refusal to accept the offer of a museum survey of his production of the last twenty years is a clear statement on his part to stress the idea that each work has its own life and that all the works belong to his life as a whole , rather than belonging in chapters or groups. Either we are able to isolate each works, or we have to embrace them all at the same time, as we do our own lives. Each work has its own ‘story’,  as Cattelan likes to say, and each story has a beginning and an end.

（卡特兰拒绝美术馆关于他过去二十年艺术创作调研的举动，清楚地表明了卡特兰对于自己作品的认知—即每个作品都有自己的生命，它们并非属于卡特兰一生作品中的某个篇章或是某个群体。作为观众，我们常常单独欣赏每个作品，或者就将其所有作品看成一个整体。正如卡特兰喜欢说的，每个作品都有自己的‘故事’，每个故事都有自己的开始和结束）。

2012年，这位屡屡给我们带来惊喜、不解、震撼的艺术家却决定退出艺术江湖了。在走之前，纽约古根海姆博物馆为他做了“第一场，也是最后一场”回顾展，卡特兰将其称之为天鹅之歌（Swan Song）。128件由美术馆或私人珍藏的作品被悬挂在古根海姆的展厅中，供人们观赏合影。事实上，对于在古根海姆的这场回顾展，卡特兰一开始一直没有答应，卡特兰表示“除非古根海姆能把我这些贵重的雕塑用架子从天花板上挂下来。”“随便你们把这场展览看作什么，萨拉米香肠或是玩具都可以，”卡特兰说。“这是我同意在那举办展览的唯一条件。事实上，是那个建筑本身让我产生了这样做的冲动。”

目前余德耀美术馆藏有莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)的《无题》Untitled , 坐落于余德耀美术馆东玻璃厅内。该作品主体是一颗从意大利运来的橄榄树，而问及卡特兰创作这颗生命之树的灵感，卡特兰表示自己希望自己的作品可令人联想起社会背景，从而从不同的角度理解作品。正如评论界所言，Cattelan stressed the power of images to transform the world and creating monument feats. （卡特兰强调图像 (意象）的重要性及其能力，他希望可以借助图像（意象），转变世界，创造出历史性的意义）。

编辑：孙毅