(拍摄/剪辑：韩罗林  时长：6分57秒)

 
展览的命名是让每一个策展人都会头疼的问题。作为一个艺术家个展览来讲，展览的命名对艺术家的实践和作品特点要有一个总体的把握。“此次展览是艺术家刘夏的第一个个展，只是展现了刘夏的一个面貌，任何一个词语对刘夏的艺术实践进行概括都为时过早”策展人孙冬冬解释。“选一个作品名称‘两个困惑的警察’来做展览标题是比较合适的，因为‘困惑’对艺术家的创作来说是永远的。”
 
与之前电影镜头般“情结递进”的序列组画不同，在刘夏2014年的画作中，其有意识的凸显出他图像（形象）叙事与修辞方面的能力。再现性的图像（形象）所起到的建构性作用是不可或缺的。关于此次展出的作品艺术家刘夏说：“与去年创作对图像的模仿相比，今年的展览想尽可能的把绘画本身的元素放到第一位，不是以图像为主，这些作品是根据画面要求去利用图像，不是让绘画为图像服务。”
 
艺术家刘夏表示，创作时在图像的选择上必须要符合一些画面的规律，或根据草图去找相对应的图像，或有图像之后自己改变图像构图，总之是要符合画面标准。比如《拉奥孔》，在这幅作品中，艺术家反向的征用西方美术史内与拉奥孔相关的视觉资源：扭曲的身体、缠绕的蛇的曲线、卷曲的发须等不规则的线，用其他元素进行置换。在两个卷发的电线工人之间，引入那个经典的古希腊神话故事，从中提取“缠绕”这一形式元素，并通过画面背景中的横线与袖口上的竖线，将画面构图重新分割。作为画面元素中不可或缺的色彩，刘夏也有自己的考虑。比如《看图纸的双胞胎》中，艺术家挪用著名的电子游戏人物超级玛里奥兄弟的形象，尝试画出一幅基于红与绿这对醒目的补色关系，且又能在视觉上协调的绘画，而红与绿恰好是玛里奥兄弟的服饰颜色。
 
作为新旧图像之间的形式联系，但刘夏却不是为了重温旧有的戏剧性，而是故意的在画中营造出一种现实感，以此转移观众的注意力，将他们针对文本的目光，引向对绘画内部的形式结构的关注。“此次展览的呈现是一个局部的经验”策展人孙冬冬说。“画家无法决定观众可以从他的画中看到什么，但他却可以在画中向观众敞开自己全部的经验，即便他的经验只是局部的。”
 

编辑：李保兴