天蠁楼藏 王时敏（明末清初）《苍岩晚翠》图卷 手卷 （局部01）

天蠁楼藏 王时敏（明末清初）《苍岩晚翠》图卷 手卷 （局部02）

天蠁楼藏 王时敏（明末清初）《苍岩晚翠》图卷 手卷 （局部03）

天蠁楼藏 王时敏（明末清初）《苍岩晚翠》图卷 手卷 （局部04）

天蠁楼藏 王时敏（明末清初）《苍岩晚翠》图卷 手卷 （局部05）

巡展亮点一：“天蠁楼”珍藏王时敏、马文壁剧迹

“天蠁楼”即民国时著名粤籍儒商、鉴藏大家黄咏雩之书斋名。“天蠁楼”名起于天蠁琴，此琴传为唐代成都名琴匠雷氏所制，原为唐代诗人韦应物所有，嘉庆年间一位姓石的秀才以千金购归岭南，后又为海山仙馆潘仕成所藏，上世纪30年代，黄咏雩以重金购得，大喜过望，即将书斋名改为“天蠁楼”，天蠁楼曾珍品云集，古画荟萃，石涛、八大山人、沈周、文征明、黄公望、王时敏等之名迹，均雅集于此。即将在崇正秋拍亮相的王时敏《苍岩晚翠》图卷即为“天蠁楼”重要藏品之一。

黄詠雩先生秉承老一辈收藏家传统，于清初“四王”之作犹为钟爱，其中王原祁《仿董玄宰山水》、王翚《江山无尽图》卷已于数年前先后释出，均得善价。而王时敏《苍岩晚翠》图卷最为天蠁楼后人所宝重，秘藏至今。

关于王时敏在明末清初画坛的地位，清代陈田在《明诗纪事钞》中评述云：“烟客续华亭（董其昌）之绪，开虞山之宗，太原、琅琊，一时匹美。石谷（王翚）、瓯香（恽寿平）、渔山（吴历），皆亲炙西田（王时敏），得其指授。麓台（王原祁）之衍家传，又无论矣。”推王时敏为清初“画坛领袖”。

王时敏出身于仕宦之家，入清后不思为官，退居乡里，潜心书画，将文人山水画推向极致。特别是康熙中期，被视为“山水正宗”。由于王时敏直接受教于董其昌，受董其昌的影响至深，对黄公望尤为推崇。故其笔墨深得黄公望浑厚苍茫的真髓，最终形成布景平稳中寓变化，笔墨圆厚而虚和、雄浑而蕴藉的艺术风格，引领着清初山水画的艺术潮流。

王时敏于此卷自题云：“梅道人有水墨长卷，深得巨然三昧，丙子夏日戏仿其意似孟函老世翁览教。”考丙子为明崇祯九年，王时敏45岁。尽管王时敏跋中谓为“仿梅道人笔意”，然从此卷的平远构图以及山树笔墨秀润华滋，受黄公望的影响是最为直接的。

王时敏晚年位高名重，加上七十岁后眼疾，一般酬应之作，多为王翚代笔。而作此卷时年方四十五岁，正值盛年，精力充沛，决无代笔之理，当系亲笔无疑。考上款之“孟函老世翁”为宋开春。宋开春字孟函，号王初，别号痴憨老人。山东平原人，善书画，著有《山左诗抄》。从“老世翁”的称谓看，知两家交谊，殊非泛泛。崇祯间与王时敏同官部郎，同为画友，以气节著名。故笔墨交亲，绝非草草应酬之作。宋开春对王时敏的赠画也十分珍重，特在此卷上钤上自己的名章。据宋开春好友任有刚（无欲）后跋中可知，王时敏赠宋开春画有数件，此其一也。

王时敏此卷自同时之任有刚，至顺治初期名列“画中九友”之张学曾、张完臣，乾隆年间之董元度，道光之祁季闻，至民国间为黄咏雩收入天蠁楼中，自明、清以来，近四百年间流传历历可考，而纸墨犹新，允称剧迹。特别值得一提者，粤中鉴藏大家容庚平生搜讨，未能得王时敏片纸。一九六四年，当他见到天蠁楼此卷时，叹为观止，假归数月，为一一考证其流传之绪，并收入其《容庚书画小记》中，而《容庚书画小记》中所录书画，均为其自藏，此件特为例外，足见其珍重之至矣。

除此之外，此次露面的天蠁楼重要藏品还有：天蠁楼藏元代马文壁《春云欲雨图》。

马文壁山水传世甚少。从此作钱思复所题诗句“南宫之后有房山，房山之后作者难”，可知，马文壁山水师法米南宫与高克恭，与画史所载的马文壁山水“远师董、巨、米芾”正合。此作以米家之法写春山云树，山腰云雾缠绕，正是山雨欲来的迹象。钱思复与马文壁同时好友，其集中为了马文壁题画诗有：“两衲闲寻竹里碁，清风扫石午阴移。不知若个疏林外，行过溪桥细咏诗。”（《秘殿珠林合编》四册九八一页）

钱思复传世书法也甚为少见，《中国书画家印鑑款识》收入其签名，味其书风与此正近。可以参证。此作经毕泷，钱天树递藏。

编辑：江兵