星空间画廊，2005年成立。创立于798艺术区，现坐落于北京七棵树艺术区。自成立以来，星空间与众多新锐艺术家缔结了紧密的合作关系，其代理及合作的陈飞、陈可、陈天灼、高瑀、金钕、欧阳春、邱炯炯、孙彦初、王一凡、韦嘉、温凌、徐毛毛、烟囱等已在21世纪新生代艺术家中颇受瞩目。如今，画廊即将迈入第十个年头，99艺术网特别采访了星空间总监房方，请他分享星空间走过十年的点滴感悟。 选择：正在发生和即将发生的艺术

99艺术网：之前是在媒体，为什么转型选择做画廊？而不是媒体、拍卖行、经纪人或者其他？
   
房方：当时我在做媒体的工作，开始选择做画廊，其实主要是希望能够参与到一个更加实际的艺术生产当中，媒体也是一种生产，但是更像是一个置身事外的事情。当时我已经看到周围有很多年轻艺术家在从事他们的创作，希望卷入他们这样一个新的艺术产生的潮流或者是活动当中，所以我的选择是来做画廊。做画廊恰好是一个最合适的选择，因为美术馆或者是拍卖公司是针对已经发生过的艺术，画廊面对的是正在发生和即将发生的一些新的艺术状况，所以我当时选择了画廊。
   
99艺术网：星空间之前在798，从798到七棵树，画廊位置的变化中间历经了哪些原因和过程？
   
房方：有两个原因：第一是我在刚开始开画廊的时候，我想象的观众可能有两种：一种是非常有限的少数人——艺术圈内的观众，另一方面我也想通过画廊的建立跟所谓的大众进行一个沟通，所以我当时也很重视大众媒体的一些联系，后来我越来越觉得至少在现在特定的阶段更应该把这个工作聚焦在一些特定的人群，在我看来是比较专业的人群，专业的人群意味着艺术家或者是艺术的媒体，艺术的收藏家，作为画廊主要的沟通对象是这些人。

第二我也一直想找到一个理想当中的空间，当我到这儿（七棵树创意园）以后发现这个空间很大，也比较粗糙，它提供了一个非常有新鲜感的、有自由度的现场，这个非常吸引人。
七零后：星空间的起点和重心
   
99艺术网：星空间的定位是怎样的？
   
房方：它的定位，开始形成的时候是我所熟悉的一些周围的朋友作为我代理的主要的艺术家，还有因为当时我从学校离开不久，我发现了很多非常有意思的艺术家，但是他们还完全没有得到艺术圈的重视，70后也就是我的同龄人的艺术家是我开始经营画廊的一个起点，到目前为止也是我们工作最主要的一个部分，但是我现在也在适当地拓展，也许其他年龄段，其他地域的艺术家，但是我觉得与我同龄的中国艺术家恐怕还是我未来很长一段时间最主要的一个工作的重心。

99艺术网：您认为画廊在艺术领域当中应该扮演的是一个什么样的角色？
   
房方：画廊在艺术行业当中可以扮演各种角色，原来我所理解的画廊比较局限，我只看见我自己在做的事情，后来我发现其实画廊可以是一个更加丰富多元的状态。

画廊可以有很多种定位，有的画廊比较侧重于去陪伴艺术家共同成长，这当然可能是我过去和目前最关注的一个类型的画廊；有的画廊比较侧重于跟客户的沟通，所以比较着重于和本地的艺术界甚至社会产生关联；有的是要带到国际，在几个不同的层面上会组织出来很多类型的画廊。当然画廊虽然有千万种，有一个定位是不会改变的——和艺术家之间会形成一种劳动分工，这个也是我非常想提到的。画廊对我来讲带有某种舶来品的意味，因为艺术界有了画廊这个因素才实现了建立新的艺术时候的劳动分工和艺术家之间的劳动分工。
      
谈经营：梦想愿望推动画廊前行

99艺术网：一个画廊要经营十年也不是一件特别容易的事，在您看来画廊的经营之道是什么？
   
房方：我觉得有一个艺术家说的比较符合我的感受，这个艺术家说我是一个爱做梦的人，觉得我对艺术有很多像梦一样的想法，这些强烈的愿望是推动画廊能够一点一点走下来的一个原因，经营之道，我可能还比较没有能力来奢谈什么经营之道，从经营上讲我一直处在学习和摸索的阶段，包括画廊应该怎么赚钱，如何生存，这一部分，我觉得还是处在一个慢慢的学习摸索的阶段。
   
99艺术网：任何画廊可能都会在经营过程当中遇到一些问题，星空间有没有遇到一些什么问题？
   
房方：遇到很多问题。我觉得因为这是一个比较快速生长的行业，我觉得如果说以十年为一个阶段，可能让我体会到了对于我而言什么样的画廊才是一个可行的画廊或者是说这个课题到现在为止还没有体验完，因为遇到很多问题才会促使自己去想到底对于自己而言什么是画廊？画廊该干点儿什么？怎么赚钱，找什么样的艺术家？可能是一个最深刻的问题。

艺术家：注重建立长期关系
   
99艺术网：星空间先后签约代理了多少艺术家？
   
房方：先后独家代理的可能有不到二十个艺术家。现在有十几个。我说的签约就是带有某种独家代理性质的，其他有一些合作的艺术家，这个数量上就更多一点，其实对画廊来讲比较经典的画廊还是以跟艺术家建立长期关系进行代理的情况比较多。
   
99艺术网：在选择艺术家的类型上有什么样的考虑？比如说国内、国外艺术家？

房方：国内、国外是这样，肯定以中国艺术家为主要的代理对象，但是不排除有个别的国外艺术家，可能有十分之一，最多20%，比例不大。年龄层是以我同龄人为主（70后），会占到一半以上，但是也不排除有一点80后甚至85后，会有一点60后的艺术家，这个比例目前最多可能就是1/3，还是以我的同龄艺术家作为最主要的合作对象。
   
99艺术网：是不是学院派呢？
   
房方：是否是学院派不是我考虑的问题，就目前为止看到我代理的艺术家的范围主要是毕业于一些比较有名的美术学院，多一半是，也不排除其中有相当一部分人基本上依靠自我教育的。这个不是我考虑的一个因素。
   
99艺术网：关于创作上选择有什么倾向？
   
房方：创作的倾向也没有什么限制，我们毕竟是一个商业画廊，不是一个美术馆、基金会，也要考虑到作品可被收藏的可能性，考虑到作品实现商业价值的可能性，这个是我们的一个限制，也是我们的一个特点。
   
99艺术网：会根据藏家的眼光来考量吗？
   
房方：可能更多的是根据我自己的一个判断，但是肯定不是根据现有的藏家的状况，包括我对藏家在未来的一些变化的预期来形成的。
展会：大陆、香港是关注重点
   
99艺术网：星空间到目前为止参加过哪些国际的展览、艺博会？
   
房方：艺博会参加过香港巴塞尔、台北艺博会，西班牙，上海的过去的当代艺术，021、西岸博览会，北京的CIGE和艺术北京。还有伦敦14，每年会变，明年是伦敦15。差不多是参加这些博览会。
   
99艺术网：选择层级有什么变化和倾向？
   
房方：目前来讲，我们肯定还是以中国大陆的博览会最多是延伸到香港作为我们最重点的关注对象，其他地方的博览会目前处于一个试水的阶段，工作重点还是大陆的博览会和香港。
   
99艺术网：大陆、香港和国外会有什么区别吗？
   
房方：应该是很大的区别，还是把我们的侧重点放在和中国大陆相关的新兴的收藏群体作为我们最重点的一个沟通对象。我们其实还是非常希望围绕一个中国艺术的概念去进行工作的，当然我们也在考虑一些国际化的尝试，我们很清楚，我们还是要做一个与中国艺术有关的画廊。
   
99艺术网：星空间主要的收藏客户群体是怎样的？
   
房方：三七开，70%还是华人收藏家，有30%是其他地方的收藏家。
   
99艺术网：年龄层次呢？
   
房方：年龄层次我觉得是相对比较年轻化一点。收藏在中国是一个比较新型的事物，很多藏家自身年龄都不大。

规划：慢下来 做好每个展览 
   
99艺术网：对于画廊有什么目标？
   
房方：我的目标基本上是以展览为单元的，基本上做好每个展览，收入能够维持日常营业是我们最具体的目标。
   
99艺术网：有没有什么长期的规划？
   
房方：所有长期的规划都依赖于这些具体的目标，长期的规划似乎在考虑一种能够更慢的做画廊的规划，这个解释起来我不知道是不是别人能够理解。现在画廊的展览比较多，我希望能够再降低画廊展览的节奏，这不意味着更多的偷懒而是意味着把每件事做得更加精彩、精准。

如果说有规划的话，希望在未来把过去十年所展开的一个丰富的线索和兴趣，更加适当地收纳集中起来，把工作的节奏、展览的节奏和频率降得低一些，以保证每一件事情做得更加精彩，大概这就是一种规划。也希望有更多的时间去思考，摆脱一种很疲于应对的状况，我们现在节奏还是有一点快，作为年轻的画廊这也很自然，希望未来逐渐能够成熟，能够有一个更好的节奏，细水长流。

十年：艺术历史中的沧海一粟
   
99艺术网：您对这十年有什么样的总结吗？
   
房方：还没有来得及总结，可能从你的这次采访作为我总结的第一步，你问我的问题我也会去想一想。我觉得十年对于画廊来讲其实也是一个不长不短的时间，很多事情还没有做，很多事情稍微经历了一下，很多事情需要再去回味和思考。这个行业本身比较新，在行业里十年算是长了，但在艺术的历史当中十年实在是太短暂了，转瞬即逝，沧海一粟，我也没法给一个特别有意思的定义。

编辑：陈倩华