郑板桥（1693--1765），江苏兴化人。在清代"扬州八怪"中是一位最杰出的代表，勇于革新创造的书画家，"道着民间痛痒"的文学家，"得志加泽于民"的"清官"。正因为他人品高尚，社会上对其书画墨宝视如拱璧，争购庋藏。据初步统计，海内外公私藏家收藏的有100余家600余幅书画作品，其中赝品颇多。一些所谓鉴藏家及研究者，常常认假为真，将它发表于一些画集、书籍中，致使珷玞乱玉、鱼目混珠，许多人喜欢收藏板桥书画，是因为仰慕板桥是位名人，知道他的书画是如何如何的值钱，但并不懂得其中的真伪优劣，在拍卖会上生怕花了钱买到的是一幅赝品，这也是板桥价格拍的不是很高的主要原因。

正确掌握板桥书画风格特征，以真迹为依据，通过比较发现疑点，加以分析，最后得出真伪之结论，这是识别板桥书画主要依据和基本方法。板桥绘画以兰竹石为主要描写对象，也画过松、菊、梅、佛手、香圆、虾、蟹、菱角，但流下来的作品较少。擅长水墨，极少设色。在板桥兰竹石中，我以为竹第一，兰第二，石第三。其绘画体貌疏朗，风格劲峭，具有力的美。

水墨纸本立轴100×115cm

着录：1、启功手稿《击脑集》，1980年（参见此文）2、《郑板桥全集》P369，卞孝萱编，齐鲁书社，1985年6月第一版；3、《郑板桥年谱》P237，山东美术出版社，1991年12月第一版，主编：周积寅、王凤珠；4、《扬州八怪年谱》P279，江苏美术出版社，1993年5月。

画竹。他说画竹是"无所师承"，其实是无一定师承，不泥古法而已。从题画诗文得知他学习过李夫人、苏轼、文同、吴镇、徐渭、高其佩、石涛、禹之鼎、尚渔庄等人。强调"师造物"。在家乡住处和衙斋处种了许多竹子，"画竹多得于纸窗粉墙日光月影中"。爱竹成癖，"非唯我爱竹石，即竹石亦爱我也。"创造了"郑竹"，提出了"眼中之竹"、"胸中之竹"、"手中之竹"创作三段论以及"胸无成竹"论。画竹"冗繁削尽留清瘦"，所谓"一杆瘦"，名曰"细竹"，细而不弱，坚韧挺拔"如抽碧玉、如青琅玕"，具有"清癯雅脱"之美。常常是"一二三枝竹竿，四五六片竹叶"，以少胜多，画外有画。随手画节，多不点节，添出主枝，省去大量小枝，虽笔断而意连。叶少而突出竹子的"劲节"，叶肥以加强竹子的青翠感。打破竹家所忌，画竹为桃、柳叶，而"不失竹意"。浓淡相宜，干湿并兼，中侧锋兼用之。以书为画，竹中瘦叶以黄庭坚"飘洒而瘦"的书法笔法写之；竹中肥叶以苏轼"短悍而肥"的书法笔法写之。

画兰：学苏轼、郑所南、陈古白、僧白丁、石涛、颜尊五、陈松亭。是有选择地学，主要学陈古白、颜尊五、陈松亭秀劲一路。郑所南画兰好画根，板桥表示"不作此激烈语"。郑所南画兰不画荆棘，谓是纯君子绝无小人，板桥未学之。苏轼画兰常带荆棘，谓惟君子不能容小人，板桥学之。石涛画兰"过纵"，板桥也不学。他很少画盆中兰，而多写山中之兰。认为山中之兰"春夏之气居多耳"。有"春夏之气"必有"香气"，板桥画山中之兰，力图追求的就是所谓"郑家香"。他笔下的兰花叶短而力，花劲而逸，叶暖花酣气候浓，一片茂盛之状，正是"数尺之箭，数月之花"，有数十里之香的"春夏之气"。在画法上的特点是：叶尚古健，不尚转折，用笔直来直去，却逐步顿挫，留得住笔，否则便直率无余味，叶转处用笔蹲，体劲而用腕，写花雄浑挺拔。

画石。学倪云林、万个。云林画石先用侧锋勾轮廓，再反复皴擦，不用染，这是不同于黄公望的地方。板桥取云林侧锋用笔，以白描写意手法写出坚硬之瘦石轮廓，不施渲染，但不作反复皴擦，而石之圭角比之云林更加明显；又取万个数笔皴，但不作披麻皴，而是用北宗斧劈横皴，又取苏轼丑石之势，熔铸成郑家之石。历代画家画石多画太湖石（柔曲圆润、玲珑剔透。以苏州洞庭山为着名产地）。而板桥则画黄石（雄浑朴茂，秀峭崚嶒。以常州黄山、苏州尧峰山、镇江圌山为着名产地），他爱画黄石，强调有峭角，也许更能借此抒发其胸臆吧。她画石一般不点苔"惧其浊吾画气"。

书法：板桥每画必题，每题必诗文，都离不开书法。楷、行、草、隶、篆书无不擅长。而最能代表他书法成就的是他所谓"六分半书"。有以下几个特点：（一）多体合一。用他自己的话说即"以汉八分杂入楷、行、草"。汉八分隶书的一种，字体似隶而多波磔。（二）以画为书。何绍基说；"极桥字仿山谷，间以兰竹意致，尤为别趣。（三）摇波驻节。这是板桥笔法的特点，她常夸张黄山谷的长笔画。爱采用其摆宕之势。善用蹲笔，多用于转折处，而且按得较重，有力透纸背之感。其蹲衄之处，撇在接近收笔之间，而捺则收笔处，亦属隶书之隼尾波。（四）乱石铺街。在一幅书法中，善于利用对立统一法则，字常写得大大小小，长长短短，正正斜斜，方方圆圆，肥肥瘦瘦，疏疏密密，虚虚实实，浓浓淡淡，点画之间，字字之间，行行之间，参差错落，千变万化而不失法度，颇似"乱石铺街"、"浪里插篙"，有着音乐般的节奏感和韵律感。（五）一字多变，如《古书评》中出现的七个"书"字，即其中写法，可谓丰富多姿，极尽变化之美。

用印：板桥印章笔力朴古，逼近文何。其书画中用印，一部分自刻，一部分他人刻，据统计，在板桥130余方用印中，自己所刻占用印总数百分之七十。上海博物馆编有《中国书画家印鉴款识》收有极桥常用印95方，可作为鉴定板桥书画真伪的依据之一。

南京经典拍卖公司从民间征集得来参加拍卖的一幅郑板桥《兰竹石三友图》轴，乾隆十一年（1746）丙寅十月七日54岁作于潍县。纸本、水墨，纵100厘米，横115厘米。山石前画竹一株，顶天立地，以小竹经纬其间，疏密、浓淡、长短、肥瘦、随意徐疾，构成大局。山石上写兰两纵，秀叶疏花见姿致，自有一种春夏气。山石淡墨以白描手法，寥寥数笔钩出遒坚的山石轮廓。山石上有浓墨数笔点苔，板桥曾谓"从来不作苔花点，今日微添一两斑"。右上方有板桥自题七言绝句，署有板桥郑燮款。钤印二："板桥"（白文）、"橄榄轩"（朱文）。

此画曾由着名诗人、四川省文联党组织书记戈壁舟（1915-1986）先生收藏。左下角钤"白石老人"印一方，证明齐白石也曾观赏鉴定过证幅画。右裱边有萧平先生题赞："板桥居士《兰竹石三友图》真迹，作于丙寅之春，居士年五十四，正值盛年，故笔力纵横劲健是可宝也。左下钤白石老人一印，乃其所经眼也。戈父萧平识。"作品因保管不善，画面有所破损。启功先生也曾鉴定过这幅画，当时给我看过这幅画照片，上个世纪八十年代，在他的手稿《击脑集》中记录了其题款："口口口口含瑞色，竹枝落落见清风；口口笔法偏嫌拙，总为峰峦愧蜀中。乾隆丙寅小阳春廿有七日,画奉口亭老寅长兄先生,板桥小弟郑燮。"其中就有七个字缺失。时隔多年，不知哪一位"高明"的裱画师，在修补时，将题款上字句残片又一次破损并按错了位置，变成了今天的样子："口口峦峦含瑞色，竹枝落落见清风；口口笔法偏嫌拙，总为峰口口口口。口口丙寅小阳春廿有七日,画奉口亭老寅长兄先生,板桥小弟郑燮。"希望能回到原来的位置。尽管如此，从画面总体上看，仍不失原作之基本精神。

周积寅，"扬州画派"研究会名誉会长、中国郑板桥研究会顾问

编辑：陈荷梅