寻得画谱

《八大山人画谱》


画谱内容


 画谱标签

图中《八大山人画谱》为日本聚乐社在1940年出版的宣纸精印版（限定250本）。1941年，在日留学的李骆公（当时名为李立民）在一家书店里发现了它。当他翻开画谱扉页那一刻，立刻被八大山人那大胆的用墨，简洁的构图，桀骜不驯的用笔给迷住了。但当如获至宝的李骆公将画谱翻至封底时，不由为那昂贵的价格皱起眉头。一百二十日元，这对当时每月伙食费只有八元的穷画家来说是不可想象的。在经历多次思想斗争后，李骆公跑回家中与当时一同在日留学的夫人穆东乔商量后，将家中许多衣物都送进了当铺，终于凑够经费买到了这部珍贵的画谱……

李可染与李骆公

李骆公（左）李可染（右）

时间跳转到1948年的一天，北京城的一家小酒馆中刚留学归国的李骆公与好友穆家麒边吃酒边谈论着当前国内美术形势，“依我看来当前北京青年画家中，最有发展的还属李可染！”骆公边说边例举出李可染的几幅近作评论一番，主要指出李可染作品中，大胆的运用西方艺术形式改造中国画与他已探索多年的写意油画，即以传统中国画之宇宙观与文人画笔墨改造西画的想法同工异曲。说到兴头上的李骆公并没有注意到此时在他们邻桌的一位穿西装的中年人正目不转睛地看着他，吃罢，面带微笑地起身走了。坐在旁边的穆家麒大笑，指着刚才那位中年人坐过的椅子道“刚才这位就是李可染！”几天之后，在朋友的介绍下李骆公与李可染碰面了，两人一见如故成为知己。而后，在李可染先生的引荐下李骆公结识了艺术大师齐白石。

问道白石 

李骆公（左）齐白石（中）李可染（右）

跨车胡同内一座旧式的四合院，院子里种满树木花卉，水缸里鱼虾翻滚，幽静的院落不时传来蝈蝈和蟋蟀的鸣声，在这古老的庭院中白石老人热情地接待了这两位志同道合的年轻人。他们开门见山的艺术见解石老人点头赞许，当老人听到可染介绍骆公是留学日本回来正在探索油画民族化的西洋画家后，不仅没有丝毫轻视反而非常热情的拿出自己的作品请这位西洋画家鉴赏评论。在此，白石老人高超的艺术造诣与宽大的胸襟使得两位年轻人钦佩不已。相信也正是因为这段与李可染一同问道白石大师的经历使李骆公在日后的油画民族化与现代书法的探索中受益匪浅。 

借阅画谱，拍摄大师之手

白石老人题词


题词过程


题词内容

因白石老人特别推崇徐渭、石涛、八大山人与吴昌硕，在拜访齐白石的这段日子里骆公特地抱着他那本当年倾囊购得的《八大山人画谱》前去请教。老人一看这部画册赞叹不已：“太好了，太好了，皆是精品…”仔细翻阅后更是爱不释手，便向骆公提出借阅让他再仔细欣赏。一年之后，李骆公准备动身前往天津创立河北师范美术系（今天津美院），临行前白石老人将画册还给骆公时还特意在画册空白页上题诗道：“青藤雪个远凡胎,缶老衰年别有才。我欲九原为走狗,三家门下转轮来！”（之所以题此诗大概是因为骆公在上海美专时期是吴派王个簃先生的学生）落款是：“立民（李骆公原名李立民）画友携八大此册请题藏记，予书旧诗。八十九岁白石。”并以画相赠，此时兴之所至，李骆公提议为老人拍一些特殊的照片——齐白石的手。于是他和李可染与摄影师刘如礼做足前期准备，专为此事到老人家中，刘先生从几个不同的角度拍下了这大师之手。由此这就促成了我们今天看到这张极其珍贵的照片。
 

李骆公自画像


李骆公作品

至于在当时属于前卫艺术家的李骆公为何会想到去拍白石老人手部特写？与其说冥冥之中自有天意则不如说这一方面和白石老人与李可染的师徒之缘，一方面也和李骆公贯彻一生的“古为今用”、”“洋为中用”艺术理念有密不可分的关系。晚年的骆公在与朋友们谈到这批照片时曾感叹道：“齐白石的双手是一双创造出无法估价的精神财富的手！”

编辑：韩春阳