李桦(左一）与徐悲鸿、齐白石、吴作人
中国新兴木刻运动先驱、中央美术学院版画系主任、中国版画家协会主席李桦先生的珍贵手稿——记录其抗战心史的《身边杂记》将于3月底首次亮相北京匡时2015年迎春拍卖会。
李桦(1907.3—1994.5)广东番禺人。1934年在广州组织“现代版画会”，是响应鲁迅号召的新兴木刻运动的先驱者之一。抗日战争时期随军流转于湘、赣一带，举办抗战木刻展、出版利扬、推动木刻运动，曾发起和组织“全国木刻界抗敌协会”，是中国新兴木刻运动的先驱之一。1949年后历任中央美术学院教授、版画系主任，中国美术家协会常务理事、顾问，中国版画家协会主席。
李桦(1907-1994) 《身边杂记》手稿
纸本册页 1944年作
备注：
1.此标的部分出版于《美术向导》2014年第4期，P32。
2.此标的为李桦先生著作《身边杂记》之手稿，成于1944年，线装共计354页，弥足珍贵。
初读这本杂记不觉得如何，乃至有些觉得李桦先生受鲁迅影响太深，文字中多是多是牢骚，好像思想里所以时时刻刻总保持着对现实的批判，典型的一个时代“愤青”，不像古人杂记的清风明月。
李桦先生写下这篇杂记时候正是中国抗战最为苦撑的时期，武汉弃守已经沦陷大半个中国，国际社会也纷纷丧失信心，放弃援助。没有信心的战争是最可怕的战争。可以想见李桦先生当时之处境。
后来读到丰子恺先生《护生画集》里有一页题《漏网》：群鱼皆被难，一鱼独漏网，如人遇炸弹，相距仅数丈，如人遇炮火，飞弹拂颈项，身逢争战苦，此情始可想。战火纷飞中死里逃生是快慰的，对于芸芸众生来说，恐怕没有什么比幸存下来重要。
那一年适逢长沙会战，是中国抗日战争最为苦苦支撑的时期，李桦先生自抗战以来从军，这一本《身边杂记》。他对身边杂事的感受、抱怨和纪录从侧面反映了战争，更重要的是真心，坦诚真切的面对自己，对自己读书、思想、美学的情况质朴而真切的记录下来，类似于木刻版画似的明朗真确。
李桦40年代戎装照
白石老人说：学我者生，似我者死。其实这其中有一个道理就是艺术是可学的，而历程更可贵。艺术家很多的独造性的恰好体现于生命历程之中。艺术家对于现实环境是敏感的，现实环境的激发艺术家的创作欲望。李桦先生是1937年10月投军的，而早在1935年已经创作了重要作品《怒吼吧中国》，已经主办了三次全国木刻流动展，已经是全国木刻的佼佼者了。战争的现实也刺激了艺术家的创作热情，李桦先生这一时期创作了很多作品，尤其以战场的速写尤为动人，包括木刻创作和主办抗战木刻展，1942年、1943年、1944年都分别举办过画展，可见创作之勤，作品之丰。这批作品特别是后来的打扫战场之《常德门外》格外动人，线条流畅，造型准确，想必一定是写生得来。
记得一个编辑曾想就李桦采访徐冰，徐冰开口便说：李桦是我最好的老师。可见其对徐冰这些学生影响之深。黄永玉：一切人格和艺术的赞美，只有李桦当之无愧。时间逝去，版画也不见了当年的社会影响力，这本《身边杂记》可以让我们走进去看看那一代的艺术家。
看到李桦先生写在扉页上的话，仿佛才明白这本杂记：平日不写日记，因为时感生活如死水，记下来的只是些废物，但是，有些时却常有新鲜的思想，一泓清水似的流过生活的隙缝中，稍纵即逝，也曾后悔过不把它记下来。我因此觉得矛盾。现在随身带着一些稿纸，做点“拾零”的工作，既不是日记，也不是随笔。“捡条命”幸存下来，由死到生的体验恐怕只有真正经历过战争的人才有发言权，李桦先生这本《身边杂记》就是这样一本关于抗战的个人心史。
李桦 《怒吼吧，中国》 黑白木刻 1935年作 中国美术馆收藏
备注：
李桦（1907—1994），现代版画家，美术教育家。广东番禺人。1926年毕业于广州市立美校。1930年自费留学日本，入东京川端美术学校学习。1932年回国后任教于母校。1933年冬开始自学版画，翌年举办了一次个人版画展，从此投身新兴木刻运动。1934年在广州组织现代版画会，主编不定期木刻画刊《现代版画》，并开始与鲁迅先生通信。1936年受全国木刻界之托组织第二届全国木刻流动展览会。七七事变后投笔从戎，转战于苏皖赣鄂湘等省，在历次战役中，作战地素描近千幅。1949年后历任中央美术学院教授、版画系主任，中国美术家协会常务理事、顾问，中国版画家协会主席。
预展：3月28-29日
拍卖：3月30-31日
地点：北京好苑建国酒店（建国门内大街17号）
编辑：江兵
