2015年4月6日，在香港苏富比2015年春拍上午进行的“中国书画”专场第一部分中，张大千一副1950年作《拟唐人秋郊揽辔图》以5116万港元成交，高出估价5倍余。

著录：
《张大千画集》，高岭梅编（香港，东方学会，一九六七年一月），图版40
款识：
秋郊揽辔图。拟唐人笔。
人马当以曹、韩为师，下及东丹王李赞华、赵王孙沤波。宋人无以善马名者，明、清毋论焉。庚寅四月客大吉岭。蜀人张大千爰。
根泉仁兄方家正之。大千张爰。
钤印：“张爰之印”、“大千”、“张爰长寿”、“张大千长年大吉又日利”。

本幅写于大千客居印度大吉岭时期。去国离家，栖寄异乡，时、地以至人事转易，身傍热闹景象不如往，终日寄情者袛在笔砚矣。无论画家夫子自道或外界评论，皆以“大吉岭时期”为其传统工笔画风发挥淋漓极致的高峰期。

本幅虽有本可据，但背景增添修饰之繁复几如再行创作。即使在人骑处理上基本保持原貌，细部如鞍缰以至坐毡上的纹饰图案都有改动，益趋精致，复配合诸般矿物颜料的重彩堆叠勾划，雍容堂皇气派自生，正是大唐盛世风华再现。画中背景地面裂出凹陷的缝隙，透过高低，起伏之势，打破了地貌一望平坦之板滞，丰富了画面的层次变化，也带来了贴近自然的效果。

上述种种手法的运用，可见于画家一九四五年的“仿宋人刘永年乌骝图”及同年底的《仿唐人控马图》，其地面裂缝、傍缀矮石树丛，以至石青渲染，敷赭点朱等，三图如出一辙。但背景丰富而注重层次迭生者，以本幅为最。若论人骑刻划之精细，则可与《东丹王人马图》并列。

本幅仍保存装裱原样，应属画家写毕自大吉岭携返香港，委付装裱，添题上款，捡赠在港之友人。盖陆根泉离沪居停香港期间，住于坚尼地台十八号二楼，杜月笙即居其楼下。陆氏在上海颇具社会地位，兼以杜月笙、孟小冬与画家之关系，他与大千早订交谊，自不稀奇。今世局遽变，异地聚晤，捡画贻赠，亦志动荡中一段离乱重逢之缘。

编辑：陈倩华