热烈的巴黎之光

移居巴黎后，凡·高前往卢浮宫观赏了德拉克罗瓦的屋顶壁画。醍醐灌顶一般，他懂得了多种亮色的作用原理。巴黎的现代艺术也使凡·高受到鼓舞，他采用了轻巧、明亮、放松，有些接近印象派的绘画方式。1886年，凡·高在一个展览中看到了乔治·修拉的作品，作品中艺术家将一个个单色的点宽松地排列在一起，从适当距离观之，这些点又构成了一个整体。凡·高受此影响，并采用了这种技法，但却独有特色，他会尝试着交替使用色点和短粗的线。
 

乔治·修拉作品《库尔布瓦的塞纳河》（The Seine at Courbevoie, 1883-1884）

凡·高作品《花园中求偶的恋人》（Garden with Courting Couples- Square Saint-Pierre, 1887）借鉴了点彩派画家的方法。

在巴黎的经历使他对色彩更加敏感，1887年10月末，他写信告诉妹妹：“这个夏天在阿尼埃尔画风景画时，我比以往看到了更多的色彩。”

哪些颜色组合最具强烈的视觉效果？一种颜色有多少变化的可能？凡·高对颜色着迷。他用小毛线球进行色彩的组合试验，观其效果，然后再用昂贵的颜料画画。
 

凡·高作品《自画像》（Self-Portrait as a Painter, 1887-1888）中，他骄傲地使用橙红色签名。


他的头发是绿色和红色并置而成的。

凡·高很清楚他已转型为现代艺术家，所以在一幅《自画像》中，他使用了明亮而浓烈色彩，并骄傲地在画作上用橙红色签下自己的名字。画中，他不再混合颜料，而是使用线条将色彩并置——远看起来，他的头发是姜黄色的，而实际上则是由补色并置而成，即绿色和红色。

1888年6月20日，在写给弟弟提奥的信中，凡·高表达了对颜色的新认识，“总有颜色会让另一种颜色闪光，他们像一对爱人，让对方变得完整。”

凡·高希望他的色彩绚丽的作品对于艺术的现代化有所贡献。当凡·高离开巴黎后，他在画作中进一步强调了强烈的色彩对比。在那个阶段，他创作出了许多使他蜚声画坛的作品。比如在《播种者》中，凡·高便使用了非同寻常的强烈色彩，甚至使之不再“自然”。

凡·高作品《播种者》（The Sower, 1888）

凡·高作品《鸢尾花》（Irises, 1890）

1888年，凡·高预言道，“未来的画家将是个前所未有的色彩大师。”他有所不知的是，他自己最终成为了他预言的那个画家。 （本文参考了凡·高博物馆官网资料）

编辑：黄亚琼