亿万富翁藏家

主流艺术界在利用网络和社交媒体的力量宣传推广艺术家上反应迟缓。很多画廊老板私下承认，他们怀着敬佩观望街头艺术家们是怎样通过媒体建立名声、吸引力、销售额并最终提升自己画作的价值的。

在鄙视街头艺术很多年之后，巨大的交易额令很多知名画廊突然间醒过神来，正眼打量这一曾经被认为不入流的东西，尤其是在美国。

街头涂鸦艺术家班克斯(Banksy)的代理人兼画廊老板史蒂夫·拉扎里季斯(Steve Lazarides)说：“亿万富翁艺术品收藏家现在开始来找我们了，他们正在把街头艺术作品挂在毕加索和伦勃朗作品的旁边。”

他补充道：“对艺术界而言，这就是一股彻彻底底的清新气息。”

“我一位非常富有的客户最近光顾了一家迈阿密的画廊。他询问一幅画作的价格，被告知‘7’。他应该知道7后面0的个数，所以他走出了画廊。很多这种老派画廊都很势利而令人敬而远之。”

班克斯在苏富比拍卖行

一家名为“My Art Invest”的法国初创公司就是明确建立在对街头艺术价值会增值和这是一个从未有人投资过的新兴市场的假设上的。通过提供购买艺术品股票的机会，它利用了现代街头艺术的全球化、数字化及金融化本质。

即使在这个高度以市场为导向的街头背景中，街头艺术和传统艺术之间依然存在一些区别。街头艺术家更少受制于画廊，他们不太依靠画廊建立名声、人气，甚至不用靠画廊售卖他们的作品。

这种从画廊老板到艺术家的权力转移赋予了街头艺术家对他们自身公众形象和作品售卖方式及地点的更大控制权。

罗亚(Roa)，以巨型黑白动物涂鸦著称，是最受尊敬的街头艺术家之一，但他除了在世界各地的墙上留下作品，从未售出过一份印刷版。他每年举办3到4次低调的画展，并且极力确保他的作品不被艺术品交易商买下用于在二级市场出售。

印刷店

商业化一直是困扰街头艺术家们的棘手问题。尽管阻力依然持续，广阔的视野却已生根发芽——赚钱是件好事。至关重要的，是你怎么赚。

街头艺术家开启印刷版商业模式的典范是班克斯和其他像本·埃内(Ben Eine)这样的人。本·埃内已着手为班克斯制作丝网印刷作品。他们刚开始以极低的价格小批量(50-200)销售签名印刷品是在10年前。到了2008年，一套50枚的班克斯凯特·摩斯丝网印刷作品在拍卖会上卖出了9.6万英镑的高价。

乌泽尔-爱德华兹是受影响的几位街头艺术家之一。“你算算就会知道，出一版印刷品的钱都能买套房子了。我接受这种模式并乐于按此经营。租用画廊空间的租金就靠它了。”乌泽尔-爱德华兹通常每版卖个100-150份，每份200英镑。

纯粹邪恶(Pure Evil)、奈利达夫(Nelly Duff)、偷来的空间(Stolen Space)、墙上的画(Pictures on Walls)以及拉扎里季斯(Lazarides)是伦敦最著名的专营“都市艺术”的画廊暨零售商，在那里，来自初次购买者对街头艺术印刷版的需求开始兴盛。

编辑：江兵