70年代具有建吴先生个性的破体书法以及绘画已趋于成熟。“文革”结束时，先生被打成的反动学术权威、地主分子的帽子获得平反。在74年重返川美讲台时冯建吴已经年近古稀；此后，他立即续着中断了十年的国画变法探索。而在这段时间中他动了一次大手术，切除了癌变的大部分胃脏，病体稍好，他又抱病登黄山、九华山，遍游富春江等地采风，使之画艺大进，得到画坛首肯。画中“我行拼老命，回来才舒畅”的题画诗，真实地反映了他丹青不知老将至的精神状态和创作热情。
冯建吴先生非常重视写生；在黄山、九华山的写实作品中他不描摹自然，而是在对景写生的同时进行了高度的艺术提炼。“外师造化，中得心源”，冯建吴先生的画作源于对生活与自然的深入观察，同时也是他力图超越自然与生活的主观创造。他的很多作品都是在写生的基础上创作完成的。既有生活的基础又有艺术的提炼，从而达到了很高的艺术水准。
搜尽奇峰，创新求变，挥毫写生显精神 冯建吴先生的绘画作品穷自然之变化，仰观俯察，一扫传统文人画荒疏与程式化的流弊，不以逸笔草草为幌子，而是扎扎实实地深入生活，以鲜活的生活气息和丰富的艺术素材，描绘时代画卷，实现对传统的突破。其提出的“不背时”的观点尤其值得深思。他认为，脱离时代的艺术必然被历史所抛弃。在他艺术的盛年时期，他尤其重视“主题性创作”，他的这类作品突破了所谓“主题先行”的命题作业的俗套，而是在深入生活中去感悟和体会，激发创作的激情，其创作于20世纪70年代的山水画《四海为家》、《天堑变通途》等作品真切感人，讴歌了普通建设者战天斗地的豪情，具有鲜明的时代特色。
1979年为联合国中国厅作《峨眉天下秀》巨幅画，为人民大会堂四川厅所绘《峨岭朝晖》获省优秀作品奖。
上拍作品（70年代作品）
316号拍品：
1978年作 《山水》 设色纸本 立轴 69×47cm×1,约2.9187平尺 （估价：80000-120000）
铃印：大走客 冯建吴印
款识：（七八年秋仲，建吴写于北京西郊。）
330号拍品：
1978年作 《花卉》 设色纸本 镜心 68×45cm×1,约2.754平尺 （估价：68000-90000） 铃印：建吴 大虞
款识：（世果同志属绘，七八年六月冯建吴写于重庆。）
332号拍品：
1978年作 《乌尤寺》 设色纸本 立轴 62×98cm×1,约5.4684平尺（估价：180000-300000） 铃印：建吴 大虞
款识：（三江水汇洗乌牛,尔雅台高林木幽。我爱倚栏畅心意,闲云天际共悠悠。乐山乌尤山尔雅台七八年夏建吴写。乌尤山园林乌牛宋黄山谷易属合名，建吴再题。）
1978年作 《苍龙岭》 水墨纸本 立轴 70×46cm×1,约2.898平尺（估价：90000-120000） 铃印：大虞 冯建吴
款识：（攀上苍龙岭，天边又一峰。黄河哮足底，云气荡心胸。华山苍龙岭，道中得此景。祁俊同志嘱绘，七八年九月冯建吴于北京。）
编辑：孙毅