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葛饰北斋一生改名30次 因为活的太久了什么都画过
0条评论 2015-07-28 09:50:35 来源:央美艺术品 
在2014年的冬天,香榭丽舍大道的大皇宫悬挂着一幅庞大的、比作者名字更让人容易认出的作品:《神奈川冲浪里》。

法国人对日本人的浮世绘尤其执迷。日本浮世绘的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大,德加、马奈、梵高、高更这些大咖都有自己崇拜的日本师傅。

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但是入选“一千年间影响世界的一百位名人”的,只有一位日本人。

他就是葛饰北斋。

莫奈二十七岁时完成《圣阿德雷斯的花园》

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构图就是致敬葛饰北斋的名作《五百罗汉寺荣螺堂》

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当然仰慕者不只有画家。

德彪西自己承认过,他的交响诗《大海》,就是打《神奈川冲浪里》来的。

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在葛饰北斋长达90年的人生旅途中,除了搬家和改名以外,还创作了大量的作品,而且不论是风景画、美人画、花鸟画、还是风俗画,他都是一把好手。

开始时他只是为黄表纸、洒落本之类的小作品配上插图。他在一家叫做胜川画室工作里工作了15年间,他的作品并不太多,其风格也大多模仿其师,然而这段经历,却为他以后的创作打下了深厚的根基。

早期基本也只是模仿

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世界观定性后他的美人观也定了性

他笔下的美人大多是修长的脸,微张的小口,再加上精致的笔法描绘,总能使得画面看起来妙趣横生,这便是被时人所称道的“宗理风”。

其实,不论是高贵的仕女,还是神秘的神话人物,或是一般的田汉村姑,在北斋的笔下都能被描绘的活灵活现。
 
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四十岁后他启用葛饰北斋的艺名

46岁这一年,北斋的作品日渐丰富,其画风也基本形成了。

以至他自己都常称自己是五十岁才降生的。

北斋早期所描绘的作品,主要以风俗画和美人画为主,而此时则开始逐渐转向风景画。其实关于浮世绘中的风景画创作,北斋并不是第一人。奥村政信、歌川丰春、司马江汉等人都创作过风景画,而北斋则结合以前诸位大师的创作经验和西方的绘画技巧,为浮世绘风景画的创作打开了一个新的局面。

奥村政信
 
 
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歌川派代表人歌川广重

 
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葛饰北斋72岁作品《神奈川冲浪里》

葛饰北斋作品
 
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浮世绘名家几乎无一不做春画,北斋也没免俗。

一般传说里,在北斋四十岁左右,他的春画事业也展开了:他的春画笔名叫做“铁棒滑滑”。

有个趣闻,葛饰北斋的春画将日本男人的鸡鸡画得粗大蛮横、杀气腾腾、青筋暴突。颇具鸡鸡优越感的白种男人初见北斋这一款备受打击,居然不敢到日本找女人,其后在澡堂见过真实的日本鸡鸡后,才大大地松了一口气。

传世之作《采珠女与章鱼》
 
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因为活的太久什么都能见到

所以什么都能画到

直到他八十九岁去世时,葛饰北斋独自纪录了江户历史大半个世纪,无所不画。

市井、人物、风景、花鸟、传奇、春情荡漾的男女,运用各家各派技法融会贯通,在浮世绘、卷轴、肉笔画、漫画上都做到顶尖。

这是春情荡漾的



 
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日本怪谈中的人鱼

 
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公共澡堂的全景

 
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两位淑女打架

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他这一生没有所谓最灿烂的时光因为一生都在浪画

如果非要给一个时段的话,七十二岁那年,游历四方的北斋,搬出了著名的《富岳三十六景》,这是他六十三岁开始、七十一岁开版的巨作。

这里头包括了几乎要代表浮世绘脸面的《神奈川冲浪里》和《凯风快晴》,以及日本各地其他风景名胜与富士山的映衬。除了歌川广重不朽的《东海道五十三次》,日本历史上风景画,几乎无可与之相比。

在《富岳百景-初编》里,他如是说:“说实在的,我七十岁之前所画过的东西,都不怎么样,也不值得一提。我想,我还得继续努力,才能在一百岁的时候,画出一些比较了不起的东西。”

红富士vs白富士

 
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这是他83岁时的自画像细看与他笔下龙头的眼神一样

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嘉永2年(1849年)元月,北斋抱病创作了他的最后一幅作品——《富士越龙》。

画面上墨色浓重显得有些阴冷,可能也表达了他此时的心境三个月后,葛饰北斋在位于浅草圣天町遍照院的家中去世,享年90岁。
 
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编辑:徐啸岚

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