凤凰卫视7月26日《名人面对面》，以下为文字实录：

张铁林：开机吗。

记者：开了。

张铁林：好，我这个，啊，我刚才说哪儿了，嘿好。

解说：作为影视明星，张铁林接受过数不清的采访，不断重复着自己上山下乡考学留洋演皇阿玛的经历，不免有些疲惫和无奈，然而一聊起收藏手札，皇阿玛就立刻两眼放光，开始侃侃而谈。

张铁林：我在上海拍这个拍品的时候，我跟你说，古籍善本的这东西学问大，买的人不多，像我这有学问的，一般都在这半个钟头在里头坐着，大部分人紧跟着要拍的是古代书画，都在外头喝咖啡吃点心什么的，都不进来，我就在那十个人左右里头特精神，就拍这东西。

翁方纲。

解说：手札是古代名人的亲笔信，相当于我们今天的短信，相对比较小众，却有着很高的艺术文史价值，从开始的无人问津到近年的价格暴涨，有圈内人开玩笑，这手札热跟皇阿玛有点儿关系。

许戈辉：我记得那个我是从资料里看到，那是哪年呐，你这哐噹就拍出二百多万是吧，那是创造了当时的一个记录。

张铁林：我买这个时候啊，买这个东西的时候，由于比较便宜，我把所有演皇上挣的那点盘缠，全都干了这事了，我整拍，整拍是什么，包圆，就我把这一场所有的东西，我全包圆我一人，这样有一个好处，就是可以传承有序，不至于再一次地散落在民间。

解说：张铁林家中处处流露着收藏者的气息，拍卖图册堆在门口，书架与墙同高，宣纸蔓延在各个角落。有趣的是，皇阿玛挥毫泼墨的背景音乐是BBC的英语新闻。

许戈辉：你平时自己看吗？经常拿出来读吗？

张铁林：我说真话吗，这是做节目，我很少看。

许戈辉：那干嘛啊就。

张铁林：我顾不上看，我真的顾不上看。

许戈辉：拍戏、接通告、挣钱，然后再扑向下一场拍卖是吗？

张铁林：我喜欢写字，我觉得我收藏了手札之后。

许戈辉：你收藏这些手札写字，对你的写字到底是什么帮助。

张铁林：诶呦。

许戈辉：你会去品读它吗？不得临吗。

张铁林：这个人收藏了以后，对于精神深处的那种神经的刺激，对于你的这个手艺的提高，是一种很奇怪的，突然间你的品位、精神、技巧全提高了。

许戈辉：这我相信。

张铁林：还有一点，人家说，说真正的藏家是不去卖钱的，我所有的藏的信件到现在没有换过一分钱。

许戈辉：就买来的，全都留着了，就没有一件出去的。

张铁林：对。不是抠门，还就是舍不得，嘿还是抠门。

解说：手札正传，首先揭秘手札的家庭背景，手札出身名人的高贵血统，所谓名人手札必然出自大家之手，张铁林收藏的珍品中，近的是李鸿章、袁世凯，远的有明代才子祝枝山。

张铁林：左宗棠、曾国全，刘墉刘罗锅儿，祝允明祝枝山。

解说：在皇阿玛心中，皇上的御书反倒没啥意思，他偏爱历史舞台上的政治家和文人墨客，他们才是能写出好字好文章的人。

张铁林：这是一张纸片，可能从皇宫传到黎民这个平头百姓手里，经历过不同阶级的家庭和环境，它怎么能够留下来呢，我跟张国立演电视剧的时候，我们经常皇宫戏纪晓岚什么的，看那个大画脑袋上头，“梆”一个大印，乾隆御览之宝，我就跟国立说，我说你看这缺德这个，这么好一张画当头印这么大一个印，这不搅合吗。把一个好好的画，国立有不同的角度，他说如果这个画不是那个傻太监他往脑袋上这么一盖这个印的话，恐怕在几百年的传承中间没有这个标记就给扔了。

许戈辉：就不值钱了又。

张铁林：就给烧了，留到今天的手札，都是名人的手札，因为这个有认知度，同样是一张信，那个没名的可能被扔了，即便写得再好，懂得书法的人能有几人啊。

解说：手札正传揭秘手札的内心世界，拥有鸡毛蒜皮的真性情，手札不是传统意义上的书画，它常常随心写就，没有经过精雕细琢，有时却更有一番意趣。很多名家手札里没有一个错字，甚至没有一个字改动，字里行间都是作者的真功底，真性情。

张铁林：这是一通特别珍贵的手札，这是数青草堂的藏品，这钱镜塘先生的藏品，左边是祝允明祝枝山，右边是黄姬水，这两个人是师生关系，写的非常非常之好，感觉这个徒弟比师傅写的还好。我们通过手札可以看到名人，正史记载之外的鸡毛蒜皮，对于正史对一个名人的描述的补充，在手札里体现的特别多，你比如说，我有好多成摞成摞的李鸿章的家书，我们不能只是看他跟老佛爷天天说这个军舰的事，打仗的事，赔款的事，割地的事，我们还要看他的人格性格后面的很多色彩，七大姑八大姨，侄子、姥姥，什么他二婶，他关心家里这些乱七八糟这些事，全在信里面字里行间，我们还看到他的书法，我们还看到他的文学的表达。

许戈辉：尤其是像我们这一代人，久以前接受的历史教育往往一个人，他就会被一个头衔一个定义，就定格在那了，比如说李鸿章卖国贼，对吧，当年这个帮着老佛爷在那割地，赔款对吧。

张铁林：正史对一个政治人物的界定，是非常主观的，是随着一个特殊历史时期的主旋律的定格，定性而定性，你只能从正史上去了解一个人的一面色彩。

编辑：江兵