2015年10月7日，香港苏富比2015秋拍“重要中国瓷器”专场在香港会展中心举槌，其中，一件“清乾隆粉彩九桃天球瓶以4200万港元起拍，最终以5500万港元落槌。

雍正、乾隆朝粉彩蟠桃福寿纹瓷器，要属中国历代最秀雅瓷器之一，烧造于景德镇御窑厂，纹饰喜庆吉祥，釉上粉彩色调柔美，受欧洲传教士影响启发，珍稀非凡，代表著中国宫廷艺术中，美感及技术之巅峰。

自古伊始，桃乃吉祥长寿之徵，桃枝且能避邪。孔子所编的《诗经．国风》中即有“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”等句，以繁盛桃花赞誉美满幸福之婚姻家庭。陶潜（365-427）在《桃花源》序中述，武陵渔人溯溪前行，入桃花林，通山中小洞，达世外仙境。桃树满园亦是《三国演义》中，三杰结义之地，其中蜀国名将关羽，受民间供奉为神祇关帝。传说西王母种有仙桃，“三千阳春始一花”，果实要待三千年才成熟，仅用以宴请众仙。西汉传奇文人东方朔，机智诙谐，据说曾盗取王母蟠桃，吃而成仙。《西游记》中，猴王孙悟空也曾偷得蟠桃，后奉观世音菩萨之命，随唐僧玄奘远渡西天求取佛经。

此类典故颇得雍正之意，《胤祯行乐图．东方朔偷桃》册页，绘世宗手执仙桃，似为灵猴刚从树上摘下进献（图一），同册另一景，绘其观澜之姿，一蝠于上盘旋。雍正帝即位过程波折，其正统性屡受质疑，使其自身更为重视各种祥福吉兆。

清初已烧製多样桃纹御瓷，如康熙五彩描金万寿桃纹盘，《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，页70，图版53（图二）。雍正一朝广作蟠桃纹于各式器物，时与蝙蝠纹搭配，取福寿之意。雍正帝倾爱桃纹，亦见御瓷盌底绘一寿桃，书年款于内，见《金成旭映：清雍正珐琅彩瓷》，2013年，编号7。

直至雍正一朝，瓷作画师始能于瓷胎上，以新创之粉彩，咨意绘出写实美奂的自然景致及色彩。粉彩源自康熙晚期，欧洲传教士带入之珐琅彩，康熙末雍正初，得景德镇御窑厂採用，研究发展而来。此次拍卖之雍正粉彩过枝福寿双全盌及乾隆粉彩九桃天球瓶，桃纹色彩柔和美绝，淡粉、嫩黄、鲜绿等，充分展现新创粉彩的高度发展。

雍正朝另一新举为过枝纹饰，其构图繁複，绘桃枝绵延至口沿外壁，绘製不易，但受雍正帝青睐，称为长枝，音类“长治”。长枝纹可能源自康熙时期造办处珐琅作设计之样板（图三），然雍正时始作于御瓷。清宫内务府造办处档案记载，“雍正九年四月十九日，上谕著将有釉无釉白磁器上画久安长治……”，冯先铭，《中国古陶瓷文献集释》，台北，2000年，页222。

乾隆帝亦爱粉彩蟠桃纹，雍正、乾隆二朝均见此纹饰之盌器、盘、天球瓶。乾隆偏爱华美大方之器，当朝烧造天球瓶数目亦较前朝为多，为乾隆御瓷中特为出色之品类。

雍乾二朝粉彩蟠桃纹瓷，虽负盛名，然数量珍稀，此二件拍品秀雅讨喜，更胜多数现存作例。可相比较之例，屈指可数，例如 Hon. Ogden R. Reid 旧藏，著名粉彩蝠桃纹瓶，2002年5月7日于香港苏富比售出，编号532，2004年由张永珍博士捐赠予上海博物馆，为现知唯一的粉彩福寿纹橄榄瓶（图四）。

此次拍卖雍正粉彩过枝福寿双全盌及乾隆粉彩九桃天球瓶，均曾为仇火之珍藏，仇氏为二十世纪中国艺术领域中最富影响力人物之一。仇氏收藏涵盖明清官瓷及工艺品、高古陶瓷、青铜器等，1980-81年香港及伦敦苏富比举办三场仇氏珍藏专拍，被视为至今最重要的中国艺术专场拍卖之一。

乾隆延续先帝雍正对桃纹之喜爱，可见1790年乾隆八十大寿时，朝臣献贡一珊瑚金胎桃形寿字纹盖盒为其祝寿，图见《盛世华章》，英国皇家艺术学院，伦敦，2005-6年，编号294（图五）。此件九桃天球瓶所饰桃纹蜿蜒交锁，为乾隆时期经典绘瓷纹样之一，桃枝成双，花别树异，瑞果硕结，共生九桃，用意隽永，寄寓丰实长寿。

“天球瓶”以器腹圆鼓近似天球得名，首见于明初，是时正逢穆斯林太监郑和带领浩大船队下西洋之航海时代，天球器形可能取自中东回教铜器或料器造形，见马文宽，《明代瓷器中伊斯兰因素的考察》，《考古学报》，1999年第4期，页12，图13-14。天球瓶器形盛行于乾隆一朝，可见各式釉彩、纹饰作例，然而类同此件拍品之粉彩桃纹天球瓶，凤毛麟角，现知仅有寥寥几例。试比较其他相类天球瓶，此件拍品之桃实纹色泽粉柔，嫩黄渐变娇红，间缀巧緻红斑，桃叶扶疏，露桃枝曼妙之姿，尤其珍罕。

编辑：张辉