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当“农民达·芬奇”来到达·芬奇的故乡
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2015-10-12 10:28:17 来源：东方早报
“蔡国强：农民达·芬奇”正在意大利米兰达·芬奇国家科技博物馆举行。9月21日，蔡国强回到上海与观众分享了展览现场的情形。对于“凭什么为农民代言”的质疑，蔡国强表示：“我是用现代艺术语言讲故事的人，农民和他们的创造物是故事的主人公和主体。”
航空母舰被竖立在博物馆中庭，直插云霄仿佛是一座纪念碑;潜水艇、飞机、飞碟，统统被吊车吊起，悬挂在充满童话意趣的枝繁叶茂间;农民的发明创造被组合在一起，形成了一个巨大的装置作品……
“蔡国强：农民达·芬奇”正在意大利米兰达·芬奇国家科技博物馆举行。9月21日，蔡国强回到上海与观众分享了展览现场的情形。对于“凭什么为农民代言”的质疑，蔡国强表示：“我是用现代艺术语言讲故事的人，农民和他们的创造物是故事的主人公和主体。”
缘起与争议
“农民达·芬奇”在5年前首次展出于上海，当时是作为外滩美术馆的开馆展。那时候的蔡国强刚刚完成了北京奥运会烟火和建国60周年烟火两个宏大的项目，希望去中国的个体当中发掘一些东西。恰逢上海世博会期间，这个展览呼应“城市，让生活更美好”的口号，提出了“农民，让城市更美好”的议题。
说到这个项目的缘起，则可以再往前推5年。2005年，当时蔡国强担任威尼斯双年展首届中国国家馆的策展人，参展艺术家彭禹和孙原邀请安徽农民杜文达到现场做飞碟。尽管飞碟并没能成功起飞，但是中国农民的创造力、好奇心和飞行的梦想感染了蔡国强。也正是在那前后，他开始关注农民的创造物，数年间接连收藏了大量农民的发明，直至外滩美术馆开馆时，终于找到契机将这些积累化作一场展览呈现在世人面前。
蔡国强希望借助“农民达·芬奇”的展览，“讨论中国个体农民的创造性、中国农民对现代化的贡献，以及农民的现实处境等社会议题”。
这是他第二次利用农民题材做文章。上一次，他在1999年威尼斯双年展上请来10位中国雕塑家在现场制作“文革”时期的经典群雕泥塑《收租院》。结果，这一作品获得了威尼斯双年展的大奖——金狮奖。
蔡国强自诩为“农民的儿子”，“不，我就是一个农民。”他补充道。
这样的自我定位依然未能摆脱一些人关于他“凭什么为农民代言”的质疑。在这个展览中，蔡国强身兼艺术家、策展人和收藏者三重角色，参展作品均出自农民之手，而整场展览却打上了强烈的蔡国强的烙印。身份的不对等，话语权的不对等，甚至于利益收获的不对等，是人们质疑的出发点。
对此，蔡国强一定也做过反思。他是一个不按常理出牌的艺术家，打破常规的过程中必然会遇到新的风险和问题。
“我是用现代艺术语言讲故事的人，农民和他们的创造物是故事的主人公和主体。”蔡国强在展览现场如是说。
他将整个项目视为艺术家创作的“时空装置”，装置中容纳了大量“文化现成品”，他通过自己的梳理、叙述方式，让这些并置的内容呈现出他所要表达的意义和内涵。
他曾经一再坦承，自己在整个展览中的分寸是需要小心拿捏的，“我的因素少了，展览看起来只会像农民创造物的博览会;而我的因素多了，又会显得农民的创造物都只是我的装置材料而已。”
在2010年的展览中，他用童话、工作坊等方式呈现农民的发明物，同时委托农民制作模仿艺术明星进行创作的机器人，以此和艺术史发生关系。他也委托农民制作他们平素不会去尝试的大型航空母舰，在其中播放与苏联航天有关的电影，完成艺术家自己的一份情结。
巡展与梦想
在尽量尊重每一个农民的劳动成果，呈现、发掘他们个体创造力的价值和意义的同时，蔡国强从艺术的角度进行把关。全球巡展的过程中，每到一处，蔡国强都会把他所知道的所有农民发明家的名字写在展览现场，他热心于讲述每一个感动他的故事。另一方面，他的展览呈现于不同的博物馆中，也代表其在艺术性方面得到了认可。并且，蔡国强一定是精心地挑选了展览的场所，让其在不同的场所产生独特的意义。
“农民达·芬奇”2013年在巴西展出时吸引到100多万人观看，蔡国强成为当年全球最受欢迎的在世艺术家。在巴西时，蔡国强积极与当地贫民窟的孩子进行互动。这个展览收获了巨大的民众反响，也正是因为底层创造力和个体意志的话题，在当地是有效的，是值得讨论的话题。
展览于今年抵达达·芬奇的故乡意大利，在米兰双年展期间登陆米兰达·芬奇国家科技博物馆，蔡国强看到了和传统相联系的契合点。
500年前，和这些农民达·芬奇一样，达·芬奇也拥有过上天入海的梦想，他设计的飞行器、潜水设备，而今被后人一一依样制作出来，陈设在博物馆中，作为代表了创造力和好奇心的神圣之物。
蔡国强同样将直立于中庭的航空母舰视为一座纪念碑，纪念中国农民对抗自然重力的梦想，以及抵抗社会压力的勇气。他们的生活是很不容易的，但这丝毫没有影响他们喷薄的创造力和个体实现的决心。蔡国强相信，这种精神正和文艺复兴时期以人为本的时代精神相呼应。
“农民达·芬奇”就像是一个触媒，在不同的环境中触发不同文化的激荡。
近年，蔡国强的足迹遍及各大洲。他将中国的火药以一种全新的方式重新介绍给全世界，与此同时，和当地的文化产生联系、互动，并且酝酿出新的作品。他在阿根廷布宜诺斯艾利斯发起了万人沙滩探戈，在法国巴黎塞纳河上主持了“一夜情”，在日本福岛捐助种植10万棵樱花树并设立“回廊美术馆”。今年6月，在他的家乡福建省泉州市的小岛上，他让500米高的火焰天梯升到了空中。
蔡国强曾经说过，未能完成的项目就像梦中的情人。“天梯”计划就是他多年来魂牵梦萦的旧情人，终于在艺术家的家乡得以实现。
在发布会的现场，蔡国强也津津乐道地与听众分享了他一些未能实现的计划。例如在米兰的“农民达·芬奇”展览中，他原本希望借出达·芬奇的作品，与农民的作品并置展出，可惜未能实现。
在去年北京APEC的焰火晚会上，他也曾想象过呈现一个巨大的动画，讲述与会的各国领导人都变作了小孩子。这个计划同样未能实现。蔡国强已经多次和政府合作参与这类大型庆祝活动，他似乎始终童心未泯地想要为其增添一些好玩的元素，或许，他觉得政府更加应该向世界展现其幽默、包容的一面。
“农民达·芬奇”这个项目似乎将暂时告一段落了。蔡国强透露，他计划明年故地重游，重新走访一次曾经拜访过的农民发明家，看看他们的现状如何。他希望把整个经过拍摄成纪录片，作为中国特定时代的见证。
航空母舰被竖立在博物馆中庭，直插云霄仿佛是一座纪念碑。
蔡国强在工作坊的窗玻璃上写下了他所知道的每一个农民发明家的名字。
航空母舰被竖立在博物馆中庭，直插云霄仿佛是一座纪念碑;潜水艇、飞机、飞碟，统统被吊车吊起，悬挂在充满童话意趣的枝繁叶茂间;农民的发明创造被组合在一起，形成了一个巨大的装置作品……
“蔡国强：农民达·芬奇”正在意大利米兰达·芬奇国家科技博物馆举行。9月21日，蔡国强回到上海与观众分享了展览现场的情形。对于“凭什么为农民代言”的质疑，蔡国强表示：“我是用现代艺术语言讲故事的人，农民和他们的创造物是故事的主人公和主体。”
缘起与争议
“农民达·芬奇”在5年前首次展出于上海，当时是作为外滩美术馆的开馆展。那时候的蔡国强刚刚完成了北京奥运会烟火和建国60周年烟火两个宏大的项目，希望去中国的个体当中发掘一些东西。恰逢上海世博会期间，这个展览呼应“城市，让生活更美好”的口号，提出了“农民，让城市更美好”的议题。
说到这个项目的缘起，则可以再往前推5年。2005年，当时蔡国强担任威尼斯双年展首届中国国家馆的策展人，参展艺术家彭禹和孙原邀请安徽农民杜文达到现场做飞碟。尽管飞碟并没能成功起飞，但是中国农民的创造力、好奇心和飞行的梦想感染了蔡国强。也正是在那前后，他开始关注农民的创造物，数年间接连收藏了大量农民的发明，直至外滩美术馆开馆时，终于找到契机将这些积累化作一场展览呈现在世人面前。
蔡国强希望借助“农民达·芬奇”的展览，“讨论中国个体农民的创造性、中国农民对现代化的贡献，以及农民的现实处境等社会议题”。
这是他第二次利用农民题材做文章。上一次，他在1999年威尼斯双年展上请来10位中国雕塑家在现场制作“文革”时期的经典群雕泥塑《收租院》。结果，这一作品获得了威尼斯双年展的大奖——金狮奖。
蔡国强自诩为“农民的儿子”，“不，我就是一个农民。”他补充道。
这样的自我定位依然未能摆脱一些人关于他“凭什么为农民代言”的质疑。在这个展览中，蔡国强身兼艺术家、策展人和收藏者三重角色，参展作品均出自农民之手，而整场展览却打上了强烈的蔡国强的烙印。身份的不对等，话语权的不对等，甚至于利益收获的不对等，是人们质疑的出发点。
对此，蔡国强一定也做过反思。他是一个不按常理出牌的艺术家，打破常规的过程中必然会遇到新的风险和问题。
“我是用现代艺术语言讲故事的人，农民和他们的创造物是故事的主人公和主体。”蔡国强在展览现场如是说。
他将整个项目视为艺术家创作的“时空装置”，装置中容纳了大量“文化现成品”，他通过自己的梳理、叙述方式，让这些并置的内容呈现出他所要表达的意义和内涵。
他曾经一再坦承，自己在整个展览中的分寸是需要小心拿捏的，“我的因素少了，展览看起来只会像农民创造物的博览会;而我的因素多了，又会显得农民的创造物都只是我的装置材料而已。”
在2010年的展览中，他用童话、工作坊等方式呈现农民的发明物，同时委托农民制作模仿艺术明星进行创作的机器人，以此和艺术史发生关系。他也委托农民制作他们平素不会去尝试的大型航空母舰，在其中播放与苏联航天有关的电影，完成艺术家自己的一份情结。
巡展与梦想
在尽量尊重每一个农民的劳动成果，呈现、发掘他们个体创造力的价值和意义的同时，蔡国强从艺术的角度进行把关。全球巡展的过程中，每到一处，蔡国强都会把他所知道的所有农民发明家的名字写在展览现场，他热心于讲述每一个感动他的故事。另一方面，他的展览呈现于不同的博物馆中，也代表其在艺术性方面得到了认可。并且，蔡国强一定是精心地挑选了展览的场所，让其在不同的场所产生独特的意义。
“农民达·芬奇”2013年在巴西展出时吸引到100多万人观看，蔡国强成为当年全球最受欢迎的在世艺术家。在巴西时，蔡国强积极与当地贫民窟的孩子进行互动。这个展览收获了巨大的民众反响，也正是因为底层创造力和个体意志的话题，在当地是有效的，是值得讨论的话题。
展览于今年抵达达·芬奇的故乡意大利，在米兰双年展期间登陆米兰达·芬奇国家科技博物馆，蔡国强看到了和传统相联系的契合点。
500年前，和这些农民达·芬奇一样，达·芬奇也拥有过上天入海的梦想，他设计的飞行器、潜水设备，而今被后人一一依样制作出来，陈设在博物馆中，作为代表了创造力和好奇心的神圣之物。
蔡国强同样将直立于中庭的航空母舰视为一座纪念碑，纪念中国农民对抗自然重力的梦想，以及抵抗社会压力的勇气。他们的生活是很不容易的，但这丝毫没有影响他们喷薄的创造力和个体实现的决心。蔡国强相信，这种精神正和文艺复兴时期以人为本的时代精神相呼应。
“农民达·芬奇”就像是一个触媒，在不同的环境中触发不同文化的激荡。
近年，蔡国强的足迹遍及各大洲。他将中国的火药以一种全新的方式重新介绍给全世界，与此同时，和当地的文化产生联系、互动，并且酝酿出新的作品。他在阿根廷布宜诺斯艾利斯发起了万人沙滩探戈，在法国巴黎塞纳河上主持了“一夜情”，在日本福岛捐助种植10万棵樱花树并设立“回廊美术馆”。今年6月，在他的家乡福建省泉州市的小岛上，他让500米高的火焰天梯升到了空中。
蔡国强曾经说过，未能完成的项目就像梦中的情人。“天梯”计划就是他多年来魂牵梦萦的旧情人，终于在艺术家的家乡得以实现。
在发布会的现场，蔡国强也津津乐道地与听众分享了他一些未能实现的计划。例如在米兰的“农民达·芬奇”展览中，他原本希望借出达·芬奇的作品，与农民的作品并置展出，可惜未能实现。
在去年北京APEC的焰火晚会上，他也曾想象过呈现一个巨大的动画，讲述与会的各国领导人都变作了小孩子。这个计划同样未能实现。蔡国强已经多次和政府合作参与这类大型庆祝活动，他似乎始终童心未泯地想要为其增添一些好玩的元素，或许，他觉得政府更加应该向世界展现其幽默、包容的一面。
“农民达·芬奇”这个项目似乎将暂时告一段落了。蔡国强透露，他计划明年故地重游，重新走访一次曾经拜访过的农民发明家，看看他们的现状如何。他希望把整个经过拍摄成纪录片，作为中国特定时代的见证。
编辑：徐啸岚
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