在滚滚而来的全球化浪潮中，中国当代艺术竭力强调和呈现自身的“东方身份”与“中国意识”。一方面，从国际角度看，在中国与西方、本土与全球的对立中，中国当代美术能否拥有自己的“文化身份”，能否以独特的“本土立场”与图像形式参与全球美术竞争，是关系到中国当代美术整体面貌和未来发展的大事。 另一方面，从国内角度看，乡土美术如何在意识形态与历史想象中重新进行艺术探索，对当前我国美术创作和展览以及批评实践都具有重要的实际意义。在当代艺术纷呈繁复的今天，乡土美术的发展已经超越了传统乡土绘画的题材、主题与视觉形式，实现了中国乡土写实与风景绘画从乡土到大地、从生命礼赞到生态意识、从田园牧歌到敬畏自然权利与价值的革命性转换。艺术家们的创作更多着力于对现代性以来人类中心主义立场和观念的反思与超越，开创了一种全然不同于之前的、后人本主义的“新乡土”艺术境界。

异质：从“乡土”到“新乡土”

“新乡土”绘画的精彩之处，在于它展示了全球化时代与后工业社会中一种人与乡土、大地和自然的“新型”关系。在这种关系中，人不再是自命不凡的“主体”、万物之灵的“君主”，大地也不再是臣服于人类的消极与被动的确定之物。换言之，在“新乡土”语式绘画中，人类与大地都重新成为自由的存在。

就“乡土/大地”与“人类”的关系而言，“新乡土语式”绘画事实上走出了人类中心主义，使人重新站在了真正的“天地之间”和“世界之中”。在中国当代艺术中，“新乡土”绘画创作作品大都充满了对大地神性、自然诗性和人文精神的揭示与呈现，充满了对自然万物、大化流行的敬畏与谦恭，应该说，这种姿态为世界范围内技术主义与消费主义所左右的当代社会提供了新型的视觉经验、生命感觉与生存方式。
未来：“新乡土”与当代艺术史叙事

四川乡土美术是中国乡土艺术史的重要组成部分，它在中国当代美术史上的艺术史意义不容低估。在巴蜀大地这片热土上，一大批优秀的艺术家们持存着大地的热情和人生的诗意，同时呼应着社会的进步，自觉与不自觉地创作出了许许多多具有开端性意义的乡土艺术精品。但囿于批评视野的局限与艺术史术语的缺席，四川“新乡土”绘画深刻的图像意蕴与重要的艺术史文献价值长期未得到呈现、提炼和命名。本次展览，汇聚了曹琼德、陈建中、郭维新、高小华、何多苓、蓝京华、李  晖、梁益君、林  茂、罗发辉、吕仁云、马光剑、唐殿全、唐尽力、唐  骐、王建彬、王龙生、王民平、肖克刚、叶  莹、余  明、朱可染、周茂东等23个艺术家的绘画作品，集中呈现出了一种全然不同于传统乡土美术的“新乡土”语式绘画的精神意蕴与视觉图像。

置身于全球化语境中，四川“新乡土”美术对中国当代美术“文化身份”的确立具有非常重要的理论意义与实践价值。通过成都“巢艺术中心”推出的这个展览，我们得以在法国巴黎这个世界艺术之都梳理、研究与推广以四川“新乡土”绘画为主体的中国“新乡土”美术的话语形态与生成机制。这对于我们领悟意识形态与视觉文化、文化生产与美术创作中复杂的权力关系和多重意蕴具有重要的理论价值，同时在实践上，也将有力地推进“天府画派”与四川当代艺术在全国乃至全世界的地位与影响力。 总之，“重访乡土——四川新乡土绘画2015巴黎邀请展”一方面致力于通过展出一大批四川当代“新乡土”艺术家的代表性作品，全面描绘出中国当代“新乡 土”艺术思潮的整体面貌，另一方面也试图通过这次跨越国界的艺术展览和学术命名来为国际艺术同行书写中国当代艺术一个重要而独特的艺术史叙事章节。
来到开幕酒会的还有许多巴黎本地的艺术家，艺术品经纪人，收藏家等，以及来自美国、德国、英国、意大利、荷兰等国的艺术家及艺术爱好者们。他们纷纷表示本次展览的作品既有浓厚的东方文化特色，又有国际化的文化视野。酒会上，他们对新乡土美术等学术问题也提出了自己的见解和看法，与来自成都的艺术家们一起探讨交流。这次展览获得了巴黎人们的热情关注，为更好地推广天府画派，提高天府画派的国际知名度起到了积极作用。


策展人简历 彭肜：哲学博士，文艺学博士后。四川大学艺术学院教授，博士生导师。主要从事艺术理论与中国当代艺术思潮研究，并从事艺术策展与批评活动。

学术主持人简历 支宇：文学博士，文艺学博士后。西南交通大学艺术与传播学院教授，博士生导师。主要从事艺术美学理论与当代艺术批评研究，并从事艺术策展与批评活动。

编辑：石皓琳