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【嘉德2015年秋拍】大观之夜 • 晨曦——新中国十七年绘画集萃
0条评论 2015-11-09 17:06:16 来源:99艺术网专稿 
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朱屺瞻 旱桥 立轴 设色纸本 1958年作 148.5 × 68.5 cm RMB: 1,600,000-2,200,000 朱屺瞻 旱桥 立轴 设色纸本 1958年作 148.5 × 68.5 cm RMB: 1,600,000-2,200,000 石鲁 初型集 手卷 水墨纸本 1965年作 引首:20 × 241 cm 画:20 × 27.3 cm (二十二开) 跋:20 × 207 cm RMB: 3,000,000-4,000,000 石鲁 初型集 手卷 水墨纸本 1965年作 引首:20 × 241 cm 画:20 × 27.3 cm (二十二开) 跋:20 × 207 cm RMB: 3,000,000-4,000,000 陶一清 遵义旧城 镜心 设色纸本 1956年作 60 × 85 cm RMB: 150,000-250,000 陶一清 遵义旧城 镜心 设色纸本 1956年作 60 × 85 cm RMB: 150,000-250,000 黄胄 背水姑娘 立轴 设色纸本 1961年作 82 × 51.5 cm RMB: 220,000-320,000 黄胄 背水姑娘 立轴 设色纸本 1961年作 82 × 51.5 cm RMB: 220,000-320,000 赵望云 巴山之晨 镜心 设色纸本 1959年作 136 × 67.5 cm RMB: 1,000,000-1,500,000 赵望云 巴山之晨 镜心 设色纸本 1959年作 136 × 67.5 cm RMB: 1,000,000-1,500,000 吴作人 行书毛主席词 镜心 水墨纸本 1964年作 70 × 35 cm RMB:80,000-120,000 吴作人 行书毛主席词 镜心 水墨纸本 1964年作 70 × 35 cm RMB:80,000-120,000 郭沫若 李可染 冯友兰 吴作人等 集锦册 册页(十七开) 水墨、设色纸本 1963年作 27 × 37 cm (每幅) RMB: 800,000-1,200,000 (17) 郭沫若 李可染 冯友兰 吴作人等 集锦册 册页(十七开) 水墨、设色纸本 1963年作 27 × 37 cm (每幅) RMB: 800,000-1,200,000 (17) 郭沫若 行书七言诗 立轴 水墨纸本 1965年作 96.5 × 54 cm RMB: 800,000-1,200,000 郭沫若 行书七言诗 立轴 水墨纸本 1965年作 96.5 × 54 cm RMB: 800,000-1,200,000 萧淑芳 北京郊区 镜心 设色纸本 27 × 39 cm RMB: 40,000-60,000 萧淑芳 北京郊区 镜心 设色纸本 27 × 39 cm RMB: 40,000-60,000 朱屺瞻 晨曦 镜心 设色纸本 1964年作 137.5 × 67 cm RMB: 800,000-1,200,000 朱屺瞻 晨曦 镜心 设色纸本 1964年作 137.5 × 67 cm RMB: 800,000-1,200,000 傅抱石 春风杨柳万千条 立轴 设色纸本 56.5 × 48.5 cm RMB: 800,000-1,200,000 傅抱石 春风杨柳万千条 立轴 设色纸本 56.5 × 48.5 cm RMB: 800,000-1,200,000 亚明 码头一角 镜心 设色纸本 34.5 × 45.5 cm RMB: 50,000-80,000 亚明 码头一角 镜心 设色纸本 34.5 × 45.5 cm RMB: 50,000-80,000 钱松喦 拾麦穗 镜心 设色纸本 1954年作 88 × 44 cm RMB: 1,500,000-1,800,000 说明:得自画家家属 钱松喦 拾麦穗 镜心 设色纸本 1954年作 88 × 44 cm RMB: 1,500,000-1,800,000 说明:得自画家家属 墨牡丹 镜心 水墨纸本 44 × 68 cm RMB: 400,000-600,000 墨牡丹 镜心 水墨纸本 44 × 68 cm RMB: 400,000-600,000 魏紫熙 收获时节 镜心 设色纸本 1963年作 34.5 × 46 cm RMB: 50,000-80,000 著录:《大家鉴赏丛书—魏紫熙》,第70页,人民美术出版社,2005年版。 魏紫熙 收获时节 镜心 设色纸本 1963年作 34.5 × 46 cm RMB: 50,000-80,000 著录:《大家鉴赏丛书—魏紫熙》,第70页,人民美术出版社,2005年版。 冯建吴 蜀江水碧蜀山青 立轴 设色纸本 1960年作 198.5 × 145.5 cm RMB: 950,000-1,200,000 冯建吴 蜀江水碧蜀山青 立轴 设色纸本 1960年作 198.5 × 145.5 cm RMB: 950,000-1,200,000

1949年至1966年是新中国美术发展的第一个阶段,这一时期,美术得到了空前的发展,在普及的基础上得到了提高,创作了一批在新中国美术史上声名显赫的作品,同时也创造了一系列影响后世的创作方法。中国嘉德2015秋拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”专场特辟“晨曦——新中国十七年绘画”专题,力求将这一时期的创作面貌和精彩作品展现给各界朋友。

20世纪50年代之前,因为外患,民族性的意识主导了绘画的潮流,以抗战为中心的社会现实使得文人的水墨传统发生了根本性的变化,水墨画基于抗战的社会现实所产生的变化,改变了文人水墨传统中的脱离现实的孤芳自赏,以一种区别于传统文人的积极的入世态度,表明了社会变化中的文人的政治态度与文化立场。家国与民族的文化悲情,经由现实的激发后得到了现时的发挥。1949年之后,过去属于自我的文人绘画变成了一种服务于体制的革命工作,文人画家也转变为文艺工作者。如此的社会属性决定了文人必须面对新的社会现实的变化,必须从思想上去除文人脱离现实的清高,而在行为上则是将画家引向书斋画室之外的现实之中,在新时代的阳光下培养与真山水、真现实的感情,从而激发起画家表现现实的激情,并通过生产建设、革命圣地、毛泽东诗意这三大题材使传统中国画服务于现实,从而完成了它的历史改造。

新中国美术史在一个特定的历史时期延伸着自己的发展轨迹。1949年至1966年是新中国美术发展的第一个阶段,它上承延安传统,下启“文革”美术。这一时期在改造旧美术的基础上,配合着各种政治运动,确立了美术的服务功用,表现了鲜明的时代特征。在这一时期,美术得到了空前的发展,在普及的基础上得到了提高,创作了一批在新中国美术史上声名显赫的作品,同时也创造了一系列影响后世的创作方法。

与中国共产党的革命风云岁月相伴而生的是无数红色文艺经典,美术作品是其中之一。无论是具有千年文化传统的国画,还是引进不到百年的西画,都在党的文艺方针指导下充分发挥了文艺为社会服务的功能。那是充满革命激情的年代,那也是一个能创造名作的年代——一张画传遍了神州、一张画代表了时代,一张画名满天下。

时光荏苒,我们在今日再度回望这段历史。政治的影响正在日渐淡去,审美的力量愈加明确。我们看到的是画家在新时代中的自处,笔墨在新构图中的演进,情怀在新情境中传递——而这正是艺术永恒的力量!

钱松喦 大同南郊
钱松喦 大同南郊
镜心 设色纸本
1959年作
26.5 × 51 cm
RMB: 480,000-580,000
著录:《钱松嵒画集》,第28页,人民美术出版社,2004年版。

1959年3月,钱松岩第一次北上远游,至山西大同,参观晋北煤矿,历时两个月之久,其间创作一批佳作,此幅《大同南郊》即是其中之一。

蒋兆和 春耕图
蒋兆和 春耕图
立轴 设色纸本
壬寅(1962年)作
89 × 46.5 cm
RMB: 4,000,000-5,000,000

上款张苏平(1913-1987),山东武城县人,字苏平。抗日时期积极参加抗日救国。后历任上海市军管会上海市人民政府交际处处长、办公厅副主任、市人委副秘书长、市建委副主任等职。博雅好古,精于鉴识,凡宋元明清古人真迹无不搜罗,庋藏极丰。

蒋兆和作于1962年的《春耕图》,描绘的是一位手持农具的少女形象,笔墨精谨而充实,造型朴实而丰满。蒋兆和在传统中国画基础上融合西画之长,拓展了中国水墨人物画的技巧,在平凡、细微的生活现象里,映现着一位伟大的艺术家最朴素和最真实的情感。

自上世纪五、六十年代开始,蒋兆和的新作中前所未有的出现了阳光和笑颜,例如,同是作于壬寅年的《丰收》和《一笛横吹万户歌》,与之前的作品形成鲜明对照。这幅《春耕图》表现了一位普通的劳动者,画家透过眼神、表情的描绘深入地刻画了人物的内心,背景中是数条垂下的柳枝,寥寥数笔营造出空间感,柳条淡绿微黄,简单疏朗又饱含春意,整幅画面给人喜瑞、祥和之感。这种画面基调的变化是画家的主观情感随着时代、社会的变化而发生的,这也是引发审美内涵和艺术形式变化的根本原因。

郭沫若 行书七言诗
郭沫若 行书七言诗
镜心 水墨纸本
1961年作
67 × 135.5 cm
RMB: 1,500,000-1,800,000
说明:上海衡山宾馆旧藏

上款“一平”即王一平(1914-2007),原名王炳真,山东荣成人。1932年10月加入中国共产党并参加革命工作。准海战役时任华野八纵政委,解放上海战役时任第二十六军政委。1951年从第八兵团政治部主任转业至上海,长期担任上海市委领导工作,历任市委常委、组织部长、秘书长、书记处书记。文革中遭迫害,粉碎“四人帮”后任市委书记、副市长、市政协主席,十一大当选为中央委员,十二大、十三大为中顾委委灵。王一平在长期紧张工作之余,酷爱收藏,斋名“海隅文房”、“海隅书屋”、“小方壶石室”,藏品“求精”不求“多”,还带动上海一批老干部热心收藏,晚年〔1998年)将其收藏的古代艺术精品全部捐献给上海博物馆等国家博物馆。

编辑:江兵

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