中国嘉德2015秋拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”专场，延续往季传统，以学术性和收藏性为标准，突出精品理念，将推出潘天寿、李可染、傅抱石、黄胄、齐白石五位名家的六件扛鼎巨制，此外尚有不少诸家精品力作，奉献给各界藏家。

齐白石 老当益壮
立轴 设色纸本
96.5 × 41 cm
RMB: 8,000,000-10,000,000

著录 
1.《齐白石全集》第六卷，图版64，湖南美术出版社，1996年10月。
2.《齐白石的世界》，郎绍君著，第419页，台北，羲之堂文化出版事业有限公司，2002年4月。
3.《齐白石的艺术世界》，郎绍君著，第41页，台北，时报文化出版企业股份有限公司，2002年4月。
4.《齐白石绘画作品图录》下卷，第135页，天津人民美术出版社，2006年7月。
5.《百年撷英》，第24页，山西省人民出版社，2009年。
6.《国粹四大家》，第80页，商务印书馆，2010年。
来源：中国嘉德1995年秋拍第298号

林风眠 繁花群鸟
镜心 设色纸本
69 × 138.5 cm
RMB: 4,000,000-6,000,000
展览：“林风眠水墨画展”，台北国父纪念馆，1995年5月22日至31曰。

此件《繁花群鸟》，画面以颜色为主导，画家以繁花为底铺满画面，远看花朵丛丛簇簇，近看却一朵完整的花朵也没有，有些甚至是信笔扫过。画家正是通过色彩的变化，营造出繁花的景象。

林风眠 繁花群鸟（局部）

花间的二十只小鸟以墨笔写出，为画面增添一笔重色。群鸟栖息在树枝上，看似不经意的三三两两，决定着画面整体结构的布局，稳定中又不失变化，进而通过角度的不同，营造出画面进深的效果。小鸟的形象寥寥数笔，却形神兼备。这二十只小鸟，淡墨为远，重墨为近，又以笔墨与宣纸接触产生的晕散，巧妙地表现出小鸟绒毛的质感，自然而然，平淡天真。

林风眠在三〇年代开始了自己“方纸布阵”的创作思路，即中国画中所说的“斗方”，此件《繁花群鸟》即是根据方形构图加以延展而成。四尺整纸被画家以墨笔的树干分成两块，在分散式构图中，没有一处可以成为整个画面的主体和中心，枝干横斜交叉，小鸟左顾右盼，都保持着相似的一致，也正是在这种相似中，使画面产生出了秩序和节奏，形成了多样的统一。

于非闇 玉堂富贵
镜心 设色金绢
154 × 56 cm
RMB: 3,200,000-4,200,000

缂丝又称刻丝，其工艺以通经断纬的织法，本色经细，彩色纬粗，花纹与底纹完全平整。其技艺发展到宋代臻至成熟，绘画中借用“缂丝法”于此时亦较普遍，及后从学者亦不在少数。

于非闇自1935年开始专攻工笔花鸟画，于两宋用力最多。除徽宗外，于氏在“缂丝法”上亦有心得。其受沈子蕃、朱克柔等宋代缂丝名家影响较多，主要吸收了缂丝圆中有方，熟中有生的朴实风格，将其运用在绘画之中，并通过毛笔柔软的特性，以线条衔接和色彩过度更加自然的优点，克服了缂丝在转折浓淡和毛羽区分的局限。

《玉堂富贵》即为于非闇以缂丝法所为佳作。《玉堂富贵》设色金绢，纵154厘米，横56厘米，所用之绢为清廷内库旧藏。画写玉堂牡丹，湖石双鸟，居左以篆书写“玉堂富贵”画题，又以瘦金书题“北宋刻丝有此一格。用内库金绢摹于玉山砚斋。非闇。”

此幅在用线、用色方面，达到了得心应手、炉火纯青的境地。用笔柔中寓刚，行云流水，极见笔力。匀染用色艳而不俗，色彩丰富淡雅，立体感强，过渡生动自然，克服了缂丝技法的局限。内库金绢颜色纯正，质地细腻，与画中诸物衔接细致用心，界限清晰，又融为一体。其格富丽而不失清雅，有文心，有骨气，实为于氏不可多得的精品佳作。

黄永玉 山高水长
立轴 设色纸本
戊午（1978年）作
178.5 × 95 cm
RMB: 2,500,000-3,500,000

上款“姚公”即姚仲康1919-2006)，山西永济人。1936年参加革命。建国后历任佛山市军管会主任，中国驻印度加尔各答总领事。1953年回国后，在中共中央直属机关，解放军总参谋部工作。爱如诗词、文艺、同诸多艺术家交往密切。

关良 贵妃醉酒
镜心 设色纸本
己未（1979年）作
96 ×1 10 cm
RMB: 800,000-1,200,000

上款“庆重先生”即张庆重（1910-1992)，字希川，福建南靖人。新加坡着名爱国侨商、收藏家。1929年起赴南洋创办实业，取得极大成功。雅如书画，1970年代遍访南北诸家，收藏颇丰。

编辑：江兵