镇，《广雅·释诂》解释为：“镇，重也”，就是用重物安定物件。而席镇则是用来压席子角的。中国古代室内家具的种类不多，比较讲究的房间里，也不过陈设矮床、几案、屏风等。但须铺席的地方却不少，为了避免由于起身落座时折卷席角，遂于其四隅压上镇。后来此物造型愈来愈讲究，成为各种动物造型的雕塑小品，在汉代工艺美术中独树一帜，也是汉代室内布置的亮点。比起汉瓦当和铜镜来，镇一点也不逊色。

已知最早的镇见于陕西宝鸡茹家庄一号西周墓，但当时尚不多见。它再次出现于绍兴印山春秋墓，玉质，秤锤状，式样已初步定型。战国的镇很多，有秤锤形和器盖形两种。至汉代则蔚为大观，有虎、豹、凤鸟、辟邪、羊、鹿、熊、龟、蛇以及人物等。有鎏金的、错银的、嵌贝的，不一而足。 在未经扰动的汉墓中，四枚镇排成方形，也有的还放置于漆秤或石秤四角。隋唐的镇也是压席角的。秦韬玉诗“地衣镇角香狮子，帘额侵钩绣辟邪”句中“香狮子”，即指唐代的镇而言。从文献上看，辽代贵族还用狮形镇，但未见出土的实例。


在高架家具传入中国之前，人们一直习惯于席地而坐，席子也一直是古人们常用的生活用具。用藤子、芦苇、蒲草或竹条编织的席子不仅容易卷边，起身时席子还会移动，因此席镇应运而生。玉石、青铜、黄金、陶瓷等制作的席镇不仅实用，而且因各朝各代人们思想意 识、审美取向的不同，而衍生出各种样式。

完整的席镇皆为一套四枚，为了避免牵羁衣物，镇体的基本造型往往接近于一个扁圆的半球形，且多数镇被做成动物形，常见的有虎、豹、辟邪、羊、鹿、熊、龟、蛇等。

席镇在战国时期便已流行，至西汉时达到鼎盛，镇的制作也达到相当高的水平。关于镇材质的多样，从一些古代文献的记载也可见一斑：《楚辞·湘夫人》记载着“白玉兮为镇”；西汉文学家邹阳在《酒赋》中曾曰：“安广坐，列雕屏，绡绮为席，犀璩为镇。” 席镇多采用较重的材料，有铜、铁、玉、石等，其中又以青铜镇最为常见。隋唐以后又出现象牙、陶瓷、竹、木等质地的镇，但其功用却渐渐发生变化，成为文房中镇纸之用。


江西南昌海昏侯墓出土了以鹿、龟、雁等动物为造型的青铜席镇。龟形的席镇造型饱满，龟背上镶嵌了一些宝石，显得十分华丽。而小鹿造型的席镇，鹿首向前昂扬，身侧前腿蜷曲，后腿隐于身下，显得非常可爱精致。值得一提的是， 小鹿后背位置，有一凹槽。专家认为凹槽的作用是用于嵌入装饰物。这些动物造型的席镇造型生动活泼，构图紧凑，实用性与艺术性的完美结合。


鹿是汉代人做席镇时比较喜用的造型，因为“鹿”谐音“禄”。安徽巢湖博物馆收藏的一套鹿席镇就是用青铜制作的。这套鎏金鹿形铜镇共四个，每个长12厘米，宽7厘米。每个铜镇形状几乎一模一样，都是小鹿造型。小鹿昂首向前，前腿蜷曲于身侧，后腿隐于身下。可以想象，当它们被放在席子上时，就如同栩栩如生的小鹿卧伏在四角，萌态十足。


“鹿者禄也”，寄托了创作者求“禄”祈“福”的愿望。1957年河南陕县后川西汉墓出土鹿镇，高9.8厘米，以海南产的带斑点的大货贝充鹿身。鹿形镇上莹润斑驳的贝壳和青铜铸的其他部分搭配得非常自然，实用性和装饰性达到了完美的统一。


1968年河北省满城中山靖王刘胜妻窦绾墓出土一对错金银镶嵌铜豹席镇。这对铜豹遍身饰有梅花状斑纹，金黄灿烂；双眼镶嵌玛瑙，红润晶莹。豹子昂首侧扭，前胸宽阔，两肋生翼，臀部浑圆，足如钢钩，生动地再现了豹子的特征，集威武勇敢、矫健敏捷于一身，具有极强的艺术感染力。


熊在汉代被视为吉祥的动物。汉代工艺家颇善塑熊，把肥胖的熊处理得憨厚可爱，为汉代较单调的室内布置增添了活泼气氛。


1986年江苏徐州的北洞山汉墓出土了一件造型精美的玉熊。这只雕刻于汉代的玉熊，和田青玉质，颈部还戴有嵌贝的项圈，玉熊采用圆雕和局部线刻相结合的手法，造型作伏卧状，憨态可掬。



2009年，在江苏盱眙县大云山汉墓出土了错金银嵌宝石虎噬熊铜镇一组、错金银虎镇一组（残存3件）、错金银虎铜镇一组（仅存1件）。

这几组铜镇工艺精湛，均以错金银为主体装饰工艺，十分罕见。尤其是这组错金银嵌宝石虎噬熊铜镇，每件铜镇器身均嵌有约50颗色彩各异的宝石，包括玛瑙、玉石、绿松石等不同材质的宝石，极其奢华。


江苏盱眙县还曾出土一件汉代黄金伏兽席镇，高10.2厘米，长17.8厘米，重9公斤，伏兽头上有提环，兽身刻“黄”“六”二字，意为黄金制成且为同类制品的第六件。有专家认为，这件黄金伏兽席镇是汉代皇帝祭天时用于压席的。汉代皇帝祭天是一件大事，皇室显贵、文武百官跪拜要用六张长一丈重叠在一起的席子，因此，只有这样贵重的镇才适合在这种场合使用。


玉卧羊，汉，高3.1cm，长5cm，宽2.2cm。清宫旧藏。玉羊的造型自商代即已出现，汉代时圆雕玉羊的造型已十分准确，多为静态卧形，身体肥硕，背部丰满，短颈，嘴部似榫凸，羊角雕琢细致，大而夸张，一般向下盘旋弯曲，羊身上多有阴线细纹为饰。此类玉羊用作玉镇或陈设品。

编辑：徐啸岚