登录注册|收藏本站99首页|新闻|展览|拍卖|收藏|专栏|特色|人物|书画|机构|出版|版画|招聘|上海站|成都站|English
三江秋拍首推海派四杰系列——蒲华专题
0条评论 2015-11-16 15:22:22 来源:99艺术网专稿 

\

蒲华(1832-1911)字作英,亦作竹英、竹云,浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人,斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵,夫蓉盦、剑胆琴心室等。晚清着名书画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称"海派四杰"。其画气势磅礴,可与吴昌硕媲美。

蒲华(1832-1911)   墨竹四屏
蒲华(1832-1911)   墨竹四屏
设色纸本   立轴   1901年作
尺寸:149×40cm×4

款识:1.王子猷居空宅中,便令种竹曰"不可一日无此君"。
辛丑七月,蒲华。
  2.碧篠挺奇节,空霏散冷露。十年青山游,得此幽贞趣。
仿梅道人法,作英。
  3.辛丑秋七月,蒲华。
  4.劲节高风。拟东坡法,作英。
钤印:蒲作英(朱)、蒲华诗书画印(白)、作英(白)、蒲华之印(白)

蒲华自小喜读书作文章,曾参加过科举考试,但其性格追求自由,与窒息个性的科举八股文格格不入,最终只得秀才,从此绝念仕途,专心致志于艺术创作。后携笔砚出游四方,以卖画为生,最后寓居上海。去世后由其好友吴昌硕为他料理丧事。传世作品有《倚篷人影出菰芦图》、《荷花图》、《桐荫高士图》。

蒲华(1832-1911)   霜落蒹葭
蒲华(1832-1911)   霜落蒹葭
设色纸本   立轴
尺寸:144×79cm

款识:霜落蒹葭水国寒,浪花云影上渔竿。
    画成未拟将人去,茶熟香温且自看。
   云林寄兴转高孤,老木虚堂傍太湖。
   旷朗不容尘隔断,一痕山影淡如无。
    摹李竹懒仿懒赞法,并录其句,蒲华。
钤印:作英(白)
出版:1.《海上名画》续集上卷P30,上海文物商店编。
    2.《翰墨丹青》P218,山东美术出版社,2013年。
   3.《蒲华书画集》P210页,北京人民美术出版社,1991年。
说明:萧平题诗堂。

此幅山水峰峦挺秀,云光翠影,意境清新。水边的泛水轻舟,远处被丛生的古树所萦绕的村庄,增添了画面的灵动性...整幅青绿山水的构图深远壮阔,用笔浑厚灵动,格调秀雅,布局严谨。水墨与青绿设色并举,沈厚浓艳中又有灵动的意韵,画面墨彩酣畅而不混浊,依然透出清新明润的格调。

蒲华(1832-1911)   梅兰竹菊
蒲华(1832-1911)   梅兰竹菊
水墨纸本   屏轴   1866年作
尺寸:136×31cm×4

款识:1.种菊篱根一尺强,重阳过后始闻香。
朝呼稚子和霜折,分得秋客到草堂。
丙寅十一月,临白阳山人墨本并录其句。作英华。
  2.空山无人水流花开。蒲华仿天池生笔。
  3.清到无言君自知。朗山公祖大人鉴之。秀水蒲华。
  4.潇湘夜雨。作英写。
钤印:作英写生(朱)、蒲华书画(白)、种竹道人(白)
出版:《蒲华研究》中国美术学院出版社  P47-50
上款人:朱日升。字朗山,武进人。军功出身,清同治五年(1866)三月署临海知县,任至七年十月由陈宝善接署。

\

在中国花鸟画发展的历史进程中,曾经名噪"海上"画坛的蒲华,是当时首开"海派"新风的名家高手之一。他的花鸟画开拓创新、风格独特、贡献卓越,将传统的写意花鸟画推向了一个崭新的高峰。在其艺术实践中充分体现了含水用毫、饱墨直入、笔墨精炼、超迈绝伦的笔墨特点,意到神知、功力上乘、浑厚的线意美感,以及生动传神、空灵脱俗、气势恢宏的审美境界;在诗词题跋、画学革新上把中国诗与中国画的文化精神有机结合,将写意花鸟画的笔墨精神发挥到了极致。它推动了中国画艺术的发展,也为近代中国美术史写下了绚丽华章,他的革新精神,给我们带来很多有益的启示和借鉴。

蒲华(1832-1911)   朱竹四屏
蒲华(1832-1911) 朱竹四屏
设色纸本 屏轴
尺寸:130×32cm×4
款识:1.作英 2.拟东坡法。作英
3.胥山野史呵冻。
4.梦龄大兄先生正,蒲华。
钤印:蒲华诗书画印(白)、蒲华(朱)、秀水蒲华(朱)、作英(白)

此朱竹四屏竹叶与竹竿相得益彰,增加了画面的立体性和丰富性。画面中的竹叶处理是整幅作品的亮点,以小写意的手笔提拉、点染出竹叶,枝叶扶疏。图中的砺石亦是神来之笔,用墨线勾勒石头的形状,迅敏并且流畅,极具古朴之气。这都源于蒲华对浓淡干湿的笔墨处理,以及他对竹子、砺石结构的精准把握,好似信手拈来。整幅作品气韵生动,画面清雅。

蒲华(1832-1911)   书法四屏
蒲华(1832-1911)   书法四屏
水墨纸本   立轴   1902年作
尺寸:145×35cm×4

释文(四选二):
  1.高子勉作诗以杜子美为标准。用一事如军中之令,置一字如关门之键,而充之以博学,行之以温恭。天下士也。
  2.鲁直以平等观作欹侧字,以真实相出游戏法,以磊落人书细碎事,可谓三反者矣。东坡詙山谷为王晋卿小书尔雅。
款识:1.作英  2.作英 3.华   4.壬寅夏至节  蒲华
钤印:秀水蒲华作英(朱)、蒲华印信(白)、蒲作英(朱)、蒲华之印(白)

此书法四屏用笔凝练如千年老藤。翻腾盘旋随心所欲,笔锋的正、侧、轻、重运用自如,线条的粗细顿挫分明,章法更是变化无穷,张弛有度,令人惊叹。通篇通过清晰的用笔节奏化,造成浓淡枯湿、轻重缓急的丰富视觉效果。这种气势所表现出的节奏如紧锣密鼓,行间留白更衬托出这种浑厚有力的气氛。

蒲华(1832-1911)   山居图
蒲华(1832-1911)   山居图
水墨纸本   立轴
尺寸:134×66cm
款识:数家临水自成邨。仿香光居士笔,作英华。
钤印:作英诗画(朱)

蒲华得传统正脉,受马远、夏圭的影响较深。蒲华的绘画艺术被公认为"海上画派"最富有个性的。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通,创造出新,开创自家风范。蒲华尤善画竹,有"蒲竹"的美誉。初期的风格仍未脱尽吴镇、石涛的路数,后来改师文征明,也曾受浙东画家林壁人、傅啸生、姚燮和赵之谦等的影响。他曾在自己一部墨竹集册上题了"文苏余韵"四字,可见他崇尚宋代文同、苏轼的画风,但又自创风格,近百年来画竹者几乎无与伦比。

蒲华(1832-1911)   芝仙祝寿
蒲华(1832-1911)   芝仙祝寿
设色纸本   立轴   1874年作
尺寸:134×42cm
款识:芝仙祝寿。甲戌莲诞,菊屿三兄大人雅鉴。蒲华作英。
钤印:作英(白)

蒲华曾与吴昌硕合作,一画梅,一写竹,昌硕题了"岁寒交"三个字。蒲华也写上"死后精神留墨竹,生前知己许寒梅"。在吴昌硕的墨竹和山水中,我们可看到明显的蒲华影响。他的诗集《芙蓉庵燹余草》中的联句注语,就有"时作英画花竹数种"。而蒲华的中后期书法,笔法中带有篆书的笔意,中间也有吴昌硕的影响。

较诸海上四大家虚谷、蒲华、任伯年、吴昌硕,最为"冷落"的应属蒲华。直至今日,人们对其认识与评价仍显欠匮。如果说荷兰的画家凡高终其一生不为人知,而死后为人们所重视而荣升大家之堂,其作品在艺术市场上炙手可热是其中一条轨迹的话,那么蒲华也是这种悲情。由此可见,蒲华艺术作品的升值空间还是非常巨大且具有潜力的!

\

天地精华-国石印章、书画展洽会
时间:12月7日-15日
地点:浙江三江拍卖有限公司展厅(杭州市体育场路229号浙江粮油大厦7楼)
电话:0571-85375288 

编辑:江兵

0条评论 评论

0/500

验证码:
新闻主编信箱 Email:art@99ys.com 商务合作99yangkai@163.com
地址:北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区01商务楼401室 邮编:100015 99艺术网
网络文化经营许可证号:文网文[2010]179号 京ICP备19027716号-1
版权所有: Copyright 2004-2008 北京久久弋曙科技有限责任公司
常年法律顾问:

京公网安备 11010502038436号

(0)
(0)
(0)