蒲华(1832-1911)字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人，斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵，夫蓉盦、剑胆琴心室等。晚清着名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称"海派四杰"。其画气势磅礴，可与吴昌硕媲美。

蒲华（1832-1911）   墨竹四屏
设色纸本   立轴   1901年作
尺寸：149×40cm×4

款识：1.王子猷居空宅中，便令种竹曰"不可一日无此君"。
辛丑七月，蒲华。
  2.碧篠挺奇节，空霏散冷露。十年青山游，得此幽贞趣。
仿梅道人法，作英。
  3.辛丑秋七月，蒲华。
  4.劲节高风。拟东坡法，作英。
钤印：蒲作英（朱）、蒲华诗书画印（白）、作英（白）、蒲华之印（白）

蒲华自小喜读书作文章，曾参加过科举考试，但其性格追求自由，与窒息个性的科举八股文格格不入，最终只得秀才，从此绝念仕途，专心致志于艺术创作。后携笔砚出游四方，以卖画为生，最后寓居上海。去世后由其好友吴昌硕为他料理丧事。传世作品有《倚篷人影出菰芦图》、《荷花图》、《桐荫高士图》。

蒲华（1832-1911）   霜落蒹葭
设色纸本   立轴
尺寸：144×79cm

款识：霜落蒹葭水国寒，浪花云影上渔竿。
    画成未拟将人去，茶熟香温且自看。
   云林寄兴转高孤，老木虚堂傍太湖。
   旷朗不容尘隔断，一痕山影淡如无。
    摹李竹懒仿懒赞法，并录其句，蒲华。
钤印：作英（白）
出版：1.《海上名画》续集上卷P30，上海文物商店编。
    2.《翰墨丹青》P218，山东美术出版社，2013年。
   3.《蒲华书画集》P210页，北京人民美术出版社，1991年。
说明：萧平题诗堂。

此幅山水峰峦挺秀，云光翠影，意境清新。水边的泛水轻舟，远处被丛生的古树所萦绕的村庄，增添了画面的灵动性...整幅青绿山水的构图深远壮阔，用笔浑厚灵动，格调秀雅，布局严谨。水墨与青绿设色并举，沈厚浓艳中又有灵动的意韵，画面墨彩酣畅而不混浊，依然透出清新明润的格调。

蒲华（1832-1911）   梅兰竹菊
水墨纸本   屏轴   1866年作
尺寸：136×31cm×4

款识：1.种菊篱根一尺强，重阳过后始闻香。
朝呼稚子和霜折，分得秋客到草堂。
丙寅十一月，临白阳山人墨本并录其句。作英华。
  2.空山无人水流花开。蒲华仿天池生笔。
  3.清到无言君自知。朗山公祖大人鉴之。秀水蒲华。
  4.潇湘夜雨。作英写。
钤印：作英写生（朱）、蒲华书画（白）、种竹道人（白）
出版：《蒲华研究》中国美术学院出版社  P47-50
上款人：朱日升。字朗山，武进人。军功出身，清同治五年（1866）三月署临海知县，任至七年十月由陈宝善接署。

在中国花鸟画发展的历史进程中,曾经名噪"海上"画坛的蒲华,是当时首开"海派"新风的名家高手之一。他的花鸟画开拓创新、风格独特、贡献卓越,将传统的写意花鸟画推向了一个崭新的高峰。在其艺术实践中充分体现了含水用毫、饱墨直入、笔墨精炼、超迈绝伦的笔墨特点,意到神知、功力上乘、浑厚的线意美感,以及生动传神、空灵脱俗、气势恢宏的审美境界;在诗词题跋、画学革新上把中国诗与中国画的文化精神有机结合,将写意花鸟画的笔墨精神发挥到了极致。它推动了中国画艺术的发展,也为近代中国美术史写下了绚丽华章,他的革新精神,给我们带来很多有益的启示和借鉴。

蒲华（1832-1911） 朱竹四屏
设色纸本 屏轴
尺寸：130×32cm×4
款识：1.作英 2.拟东坡法。作英
3.胥山野史呵冻。
4.梦龄大兄先生正，蒲华。
钤印：蒲华诗书画印（白）、蒲华（朱）、秀水蒲华（朱）、作英（白）

此朱竹四屏竹叶与竹竿相得益彰，增加了画面的立体性和丰富性。画面中的竹叶处理是整幅作品的亮点，以小写意的手笔提拉、点染出竹叶，枝叶扶疏。图中的砺石亦是神来之笔，用墨线勾勒石头的形状，迅敏并且流畅，极具古朴之气。这都源于蒲华对浓淡干湿的笔墨处理，以及他对竹子、砺石结构的精准把握，好似信手拈来。整幅作品气韵生动，画面清雅。

蒲华（1832-1911）   书法四屏
水墨纸本   立轴   1902年作
尺寸：145×35cm×4

释文（四选二）：
  1.高子勉作诗以杜子美为标准。用一事如军中之令，置一字如关门之键，而充之以博学，行之以温恭。天下士也。
  2.鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓三反者矣。东坡詙山谷为王晋卿小书尔雅。
款识：1.作英  2.作英 3.华   4.壬寅夏至节  蒲华
钤印：秀水蒲华作英（朱）、蒲华印信（白）、蒲作英（朱）、蒲华之印（白）

此书法四屏用笔凝练如千年老藤。翻腾盘旋随心所欲，笔锋的正、侧、轻、重运用自如，线条的粗细顿挫分明，章法更是变化无穷，张弛有度，令人惊叹。通篇通过清晰的用笔节奏化，造成浓淡枯湿、轻重缓急的丰富视觉效果。这种气势所表现出的节奏如紧锣密鼓，行间留白更衬托出这种浑厚有力的气氛。

蒲华（1832-1911）   山居图
水墨纸本   立轴
尺寸：134×66cm
款识：数家临水自成邨。仿香光居士笔，作英华。
钤印：作英诗画（朱）

蒲华得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。蒲华的绘画艺术被公认为"海上画派"最富有个性的。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。蒲华尤善画竹，有"蒲竹"的美誉。初期的风格仍未脱尽吴镇、石涛的路数，后来改师文征明，也曾受浙东画家林壁人、傅啸生、姚燮和赵之谦等的影响。他曾在自己一部墨竹集册上题了"文苏余韵"四字，可见他崇尚宋代文同、苏轼的画风，但又自创风格，近百年来画竹者几乎无与伦比。

蒲华（1832-1911）   芝仙祝寿
设色纸本   立轴   1874年作
尺寸：134×42cm
款识：芝仙祝寿。甲戌莲诞，菊屿三兄大人雅鉴。蒲华作英。
钤印：作英（白）

蒲华曾与吴昌硕合作，一画梅，一写竹，昌硕题了"岁寒交"三个字。蒲华也写上"死后精神留墨竹，生前知己许寒梅"。在吴昌硕的墨竹和山水中，我们可看到明显的蒲华影响。他的诗集《芙蓉庵燹余草》中的联句注语，就有"时作英画花竹数种"。而蒲华的中后期书法，笔法中带有篆书的笔意，中间也有吴昌硕的影响。

较诸海上四大家虚谷、蒲华、任伯年、吴昌硕,最为"冷落"的应属蒲华。直至今日,人们对其认识与评价仍显欠匮。如果说荷兰的画家凡高终其一生不为人知,而死后为人们所重视而荣升大家之堂,其作品在艺术市场上炙手可热是其中一条轨迹的话,那么蒲华也是这种悲情。由此可见，蒲华艺术作品的升值空间还是非常巨大且具有潜力的！

天地精华-国石印章、书画展洽会
时间：12月7日-15日
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电话：0571-85375288 

编辑：江兵