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【视频】折射现实 反射幻象——范勃造梦k空间
0条评论 2015-11-21 17:48:11 来源:99艺术网成都站 
2015年11月11日下午4点,由俞可策展、汪民安担当学术主持的范勃西南首展——“幻象现实——范勃的社会考察”在K空间举行。展出作品均为2015年新作,从架上油画《未标题》系列到绘画装置作品《卡巴拉》系列再到纸本绘画《言外像》系列,全方面的展现了范勃对于“幻象现实”的理解与诠释。
 
现实,一直是范勃艺术创作中重要的组成因素;在早年《花开花落》《园子》等系列作品中,他将观者带进了一个完全不同的现实,在那些诡异风景为背景的人物画像中,画布上的虚无空间里,一具具人形的躯壳在游荡。那些人物都是来自于现实,甚至有时以画家本人的朋友为原型;但它们却褪去了与现实的最后一点联系,成为我们这个时代芸芸众生灵魂的模拟物。
 
而此次,范勃对现实的描绘放弃了以往写实般的技法以及玄幻的色彩,以一种梦幻的方式去对现实进行了一次新尝试和探索:
 
展厅中,对于幻象与梦幻最佳的诠释是来自《卡巴拉-梦像》和《卡巴拉-镜像》两组绘画装置作品。两组绘画装置被四面十多平方米的镜子所围绕,在镜子与镜子间的相互折射中,作品和空间被倒映出无数个镜像的现实画面;此刻,镜子已作为作品的媒介参与到作品中,不但折射出作品本身,也折射出参观者,让参观者融入到整个作品中进行感知和想象。卡巴拉生命之树来源于卡萨拉,是犹太密教的核心内容,是人与宇宙生命关系的四个基本工具之一,也是两件绘画装置作品的灵感之源。《卡巴拉-梦像》由90块小幅的作品拼接而成,大量的丝网漏印的报纸画拼合成人群、飞鸦与大树的壮阔图景。《卡巴拉-镜像》中以水墨书写的枝干上面错落分布了一些手持喇叭或望远镜的人物。
 
近几年,在范勃的作品中,有关照射、观测和呼喊的人物形象逐渐多起来,从语义上说,似乎存在一个由表达个体的迷离、疏远到体现深度剖析和集体性呼吁的过程。如果说,范勃以前着力的是通过对个体生命存在状态的近距离刻画来昭示当下社会所面临的精神冲突和人性纠葛,那么,近期的创作却逐渐转向了直面更为宏大的具有终极意义的社会群体命题。作品中,浓郁的神秘哲学与宗教的意味,以及“生命之树”的隐喻,使人不由得神情肃穆。
 
而首次亮相的《言外像》系列,是范勃在10个多月中以时间性的旧报纸为材质绘制的31幅纸本作品。正如这些作品的题目《言外像》所示,有言有像,但像却常常是在联想、幻想和想象中所生成的言外之像。不过虽然不同图像和文字之间的对应有些令人捉摸不定,但我们还是可以发现一些规律性的特征。其大部分的画面都含有这样几重元素:政治权威人物,相关的器物或标志,身体的相应部位解剖,乌鸦与树木,以及有关政治话语的中英文字。不同元素的表达方式经常是不一样的,他似乎并不需要将它们统一起来以达到某种完整性。
 
如本次展览学术主持汪民安看来:“报纸是一种见证,将发生的事件及时地框定在一个固定的时间内,将它日复一日地记录下来。时间是事件的框架,事件是时间的内容。二者在报纸中构成一种完美的匹配。但是,范勃在这个完美的二元模型上肆意地涂上了自己的图案,他的涂抹非常潦草,似乎就是要故意地打破报纸这个二元模型神话。此时,报纸摆脱它所特有的新闻及时性,而向任意的时间和空间方向延伸”。
 
而在展出的油画作品中,画面的组成元素虽然都来自于现实,如朋友李正天、华表,然而在范勃的画作中他将这些“现实”转化为“观念”,让它们一个符号、一个当代社会生活被异化了的标本出现在画中。范勃的作品以道地的油画语言呈现出内敛的、沉寂的品质,没有当代油画风格中常见的张扬与喧闹。然而正是这种内敛和沉寂,包裹着画家一颗敏感的心,共同铸造了画面雄强、大气的品质。
 
对于这次展览空间所呈现出的整体面貌,本次展览策展人俞可在接受99艺术网采访时说:“艺术在转换的过程中,把艺术家个人的经验移步到公共场景里时,肯定要考虑如何建构一种空间与作品、城市产生关系。这次在这个两百多平的空间里,要展开关于艺术的想象,实现一个艺术家在这段时间关于艺术实验,艺术观念以及对文化的思考,通过了几种方式:一种是通过媒介的方式扩大影响力;一种是让空间有着一种很强的专业属、职能属性;而今天,空间作为艺术品的一部分,怎么加强对空间的理解是策展中重要点之一”。
 
范勃一直着力研究对现实的记录和书写,但他的记录方式并不如照片般的写实,而是强调个人化的处境与体验。但因为有个人化,它就难免主观且偏离真相,得出的现实主义也不见得那样的绝对,他的现实主义更多的是基于自身出发,对于社会个体精神的思考;而此次展览,这种思考做得更彻底。

 

据悉,此次展览将持续到12月31日,有兴趣的朋友可以前往K空间进行参观。

编辑:李璞

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