研讨会现场

曹星原老师代表朱乃正艺术研究中心向白盒子艺术馆孙永增馆长赠礼物

2015年11月22日上午10时,朱乃正艺术研究中心系列学术研讨会·1“论20世纪文人画(水墨画)的命运”在北京白盒子艺术馆举行。

曹星原（朱乃正艺术研究中心主任）在研讨会上发言

曹庆晖为幸运听众颁发朱乃正先生水墨画精美复制品

本次研讨会由朱乃正艺术研究中心主办,白盒子艺术馆承办。朱乃正艺术研究中心主任曹星原为本次研讨会学术主持,并有8位学者进行了精彩发言,分别是:于洋(中央美术学院副教授、中国画学研究部主任)、王春辰(中央美术学院美术馆学术部主任)、尹丹(四川美术学院艺术管理教研室主任)、王萌(知名策展人、艺术评论家、中国美术馆学者)、夏可君(中国人民大学副教授)、贾廷峰(知名策展人、太和艺术空间董事长)、曹庆晖(中央美术学院图书馆副馆长、中央美术学院副教授)彭锋(北京大学艺术学院副院长)。

曹庆晖（中央美术学院人文学院美术史系副主任）研讨会上发言

夏可君（中国人民大学副教授）研讨会上发言

曹星原介绍本次研讨会主题为:二十世纪初,康有为率先发难中国水墨画(文人画),他说:“中国文人画衰败的根源,就在文人画家的写意。”所以“中国画学应遂灭绝”。继而有陈独秀高呼“美术革命”,强调王石谷是元、明“倪、黄、文、沈一派中国恶画的总结束……若不打倒,……实是输入写实主义、改良中国画的最大障碍”。

王春辰（中央美术学院美术馆学术部主任）研讨会上发言

彭 锋（北京大学艺术学院副院长）研讨会上发言

陈师曾愤而反驳,他的观点在《文人画之价值》中阐述明确:“文人画决非丑怪荒率之作,而是格局谨严、意象精密、下笔矜慎、立论幽微、学养深醇之画”“岂粗心气浮轻妄之辈所能望其肩背哉!”从三十年代末起徐悲鸿的《愚公移山》,傅抱石的《屈原》、《苏武牧羊》,蒋兆和的《流民图》引导了水墨画走入写实和干预社会的道路。

贾廷峰（知名策展人）研讨会上发言

于 洋（中央美术学院副教授、中国画学研究部主任）研讨会上发言

其后徐悲鸿更提出了建立“新国画”的构想:“既非改良,并非中西合璧,仅直接师造化而已。”八十年代不但有宣称“中国画穷途末路”的也有重新祭出“新文人画”的多重潮流。以及当下的走势难卜的“新水墨”潮流都体现了初以来二十世纪水墨画跌宕起伏的命运。在编织着这一起伏波动的水墨画命运主线中我们还注意到另一个现象:徐悲鸿、吴作人、吴冠中、朱乃正等很有造诣的油画家不但涉足水墨画的研习而且从一个油画家的角度提出了他们独特的对水墨的思考。

尹 丹（四川美术学院艺术管理教研室主任）研讨会上发言

王 萌（知名策展人、艺术评论家、中国美术馆学者）研讨会上发言

站在二十一世纪之初,回眸过去100年中水墨画跌宕起伏命运及其与多舛命运抵抗的历史,敬请各位学者参考水墨画在市场中的成功与迷失,站在历史的基点特立一家之见。

编辑：李杨雷