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【保利香港2016春拍】中国当代艺术三十年(一)
0条评论 2016-03-08 14:23:21 来源:99艺术网专稿 

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随着改革开放後对西方现代文学和艺术的封锁解除,艺术家面对自我理想主义与现实社会环境的落差,在80年代逐渐开始从写实主义转型,“85新潮”美术运动以新观念冲撞旧思维的方式,使艺术创造有了“批判性”这一全新的思想维度。在经历了前卫艺术运动之後,写实主义不再是主导性的风格,中国当代艺术在90年代开始转向於图像、符号的趋势,政治波普这股艺术潮流借用西方商业符号与社会主义的政治形象再处理,精神性的图象连同玩世现实主义,带着调侃,捕捉当时的混乱世相,记录了过渡时期的中国。另一方面,跨越多样风格的表现主义也随之诞生。表现主义的影响主要体现在精神与观念上,艺术家们将自身的生活经历、内心经验和情感表达作为创作理念。保利香港於是次春拍很荣幸能呈现这一系列历史性的作品,见证中国当代艺术发展的过程,同时希望透过反思来引领思维,构思中国当代艺术崭新的理念。

曾梵志《无题》2012年作 油彩 画布 180 x 220 cm.
曾梵志《无题》2012年作 油彩 画布 180 x 220 cm.

2000年後,曾梵志开始从中国传统艺术里寻找养分,学习东方艺术精神的美学,努力寻找东西两方的结合点。这最终促成了“乱笔”系列。2012年作的《无题》结合了风景和动物,目的是为了启发人类与自然关系的思考,本质在於精神层面的探讨,全面超越了以往使用符号来叙述的模式。曾梵志笔下的风景画充满了力量的解放,犹如要释放他画人物时所产生的压力一般,从草书解体而来的线条富有音乐般的韵律性,奔放的笔触和独特的构图建立了新的体系。

刘炜《商人》2001年作 油彩 画布 200 x 150 cm.
刘炜《商人》2001年作 油彩 画布 200 x 150 cm.

刘炜是一位对色彩、构图和技法具有敏锐感知能力的艺术家。上个世纪未,刘炜一直关注失去理想主义的腐败社会状态。1994年起,他开始消解形象,并进一步着迷於人类本质面的黑暗魅力。在创作於2001年《商人》中,凝重的黑、白、灰等色调聚形成一个混沌阴暗的人物。他飘浮在虚幻的背景之上,面容模糊,仅能隐约辨识五官;他身着西装、紧绷身躯,持着一个架子和一股傲气,由上往下斜睨着观者。从《商人》画面的笔触可以看到刘炜笔下细腻的造型能力,以及他如何用个人化的视角和艺术语言让“肖像画”有了更深的新意。同年创作的《肖像》中,图像焦点凝聚於能表现自我意识的脸部,但并不具体描绘人物的脸部细节。人物周围快速且纷杂的白色线条加强了画面的不确定性与浮燥多变,流淌的稀释颜料透出背景颜色,更使人物介於真实存在与虚幻之间,引发了观者的深入探究。

刘炜《肖像》2001年作 油彩 画布 235 x 167 cm.
刘炜《肖像》2001年作 油彩 画布 235 x 167 cm.
张恩利《亲密》2000 年作 油彩 画布 148 x 148 cm.
张恩利《亲密》2000 年作 油彩 画布 148 x 148 cm.

“亲密”系列是张恩利巅峰时期的重要代表作,而这件《亲密》是他“亲密”系列的第一件,更是他转型时期最为特别的重要作品。张恩利明显开始在《亲密》中寻求艺术上的新突破。他罕见地抽离了具体时空,用俯瞰的构图对人物本身进行凝视大特写:没有酒吧,没有桌椅,没有任何局外人和道具来分散注意力,甚至连烟—张恩利早期绘画中最执着描绘的道具都被决绝地摒弃。张恩利将所有的笔墨与激情倾注於未知空间中四对热舞的情侣。狂野肆意的笔触和红黑黄三色席卷而来,每一个笔触都暗含躁动不安,每一块肌肉都充满力量感,以敏锐的洞察力画出社会转型期的痛楚,画出人的孤独与灵肉分离,画出生存重压窒息下无名者强烈的挣扎,画出中国人共同经历的意识形态与矛盾情绪。

毛旭辉《家长 - 红门》1989 年作 油彩 纸本 77 x 53 cm.
毛旭辉《家长 - 红门》1989 年作 油彩 纸本 77 x 53 cm.

随着改革开放後对西方现代文学和艺术的封锁解除,年轻一代中国艺术家逐渐从中积蓄力量,表现主义对毛旭辉的触动,使他开始通过创作直接表现自己的精神状态。“家长”的概念象徵着以父权社会为代表的权力压迫,这种压迫以“家长”这个形象呈现出来。《家长-红门》创作於1989年,端坐的家长代表的“父权”,红色的大门代表的“官权”和黑色高椅代表的“君权”,透过毛旭辉粗犷的笔触和浓重的颜料堆积,将权力的压迫感呈现在画布之上。

毛旭辉《私人空间 - 诱惑》1988 年作 油彩 纱布纸板 76 x 56 cm.
毛旭辉《私人空间 - 诱惑》1988 年作 油彩 纱布纸板 76 x 56 cm.
毛旭辉《剪刀和你的恐惧在一起》1996 年作 油彩 画布 120 x 145 cm.
毛旭辉《剪刀和你的恐惧在一起》1996 年作 油彩 画布 120 x 145 cm.

《私人空间-诱惑》则描绘了木偶式试图展开诱惑的女子和面对诱惑却又无动於衷的男子,赤身裸体,共处一室。表现主义的处理手法将这个画面赋予了更加强烈的不安与疏离感。创作於1996年的《剪刀和你的恐惧在一起》将剪刀置於观者与画面主体之间,以此强化和放大画面试图表达的恐惧、不安与愤怒的情绪。

徐冰《禅诗注(二)》2004年作 水墨 纸本 68 x 370 cm.
徐冰《禅诗注(二)》2004年作 水墨 纸本 68 x 370 cm.

《新英文书法》打破西方人由於未能理解中文字内涵,而将书法作为纯粹图像学的审美观。徐冰破坏英文单词常规的顺序,将每一个英文字母转换为中文字部首的形式,重新排列成为仿中文字的结构体,然而新英文依然保留书法撇捺笔画之间的书写性,但也不失文字原始承载的叙述性。《禅诗注(二)》不单用新英文诠释广为人知的两首禅偈,并且阐述故事的前因後果,完整纪录禅学发展史中相当重要的时刻,因此《禅诗注(二)》无论是宗教选材的稀罕性或内容的重要性都可称为《新英文书法》相当难得的作品。

展望《假山石系列》2001年作 不锈钢 雕塑 版数:3/8 131 x 70 x 211 cm.
展望《假山石系列》2001年作 不锈钢 雕塑 版数:3/8 131 x 70 x 211 cm.

展望强调的是观念性,更多考虑的是物质社会和精神的关系。用不锈钢铸造的“假山石”系列便是如此思想与物质融合之下的产物,《假山石系列》创作於2001年,早期曾由来自於比利时的重要收藏家尤伦斯男爵暨夫人所珍藏。这件难得的作品形体矗如峰峦,上方两侧石型崎岖而外放,前倾展翅欲飞之态,为这逾於两米的雄壮石体的增添了几分阴柔之美。抽象般婉转的线条在光滑无比的身形上,流动的光色呈现了所处空间的景致,反射四周映照出千变万化的景象。透过剖析观者的倒影,与自我的审美遐思,促使人们思考周围的世界和他们自己的重要性。

保利香港2016春季拍卖会

台北预展

日期:3月12日至13日

地点:台北市信义区松仁路105号全丰盛信义105(克缇大楼)5楼

香港预展及拍卖会

日期:4月2日至5日

地点:香港君悦酒店(香港湾仔港湾道1号)

编辑:江兵

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