文：中国艺术市场研究中心（AMRC）、安盛艺术品保险（AXAART）联合发布
编者按：《中国国内企业艺术收藏调研报告》是中国艺术市场研究中心（AMRC）与安盛艺术品保险（AXAART）共同推出的国内第一份专注研究企业艺术收藏的报告，具有填补国内企业艺术收藏研究空白的重要意义。上期本刊刊登了这份报告的概括性分析部分，本期继续刊载报告的数据分析部分，相信能对有意开展企业艺术收藏的企业家及相关机构起到一定的参考作用，并对在中国践行企业艺术收藏起到一定的宣传作用。
调研方法
本报告运用统计学定量分析与定性分析相结合的方法，对中国企业艺术收藏进行客观分析，以展现目前中国企业收藏的阶段特点。
本报告以目前中国具有代表性的11家艺术品收藏企业为统计和研究对象，通过问卷调查完成相关统计报表，以准确掌握艺术品收藏企业的背景、收藏管理、展览展示、风险管理、艺术赞助等方面的情况。此外，报告还运用重点调查和典型调查的研究方法，深入考察企业收藏的历史与现状，为分析研究打下坚实基础。
报告中采用的数据来源于直接的统计调查，数据的审核、筛选、计量等统计处理力求准确，并运用图表形式进行客观的表述，建立基于企业文化理念和收藏管理的分析，有利于客观、清晰地呈现中国企业收藏的现状及发展趋势。
《中国国内企业艺术收藏调研报告》发布会现场。
数据分析
企业背景
调研数据显示，收藏艺术品的企业类型多样化，私营企业占企业总数的55%；国有企业和外资企业占比均为18%；基金会及其他非盈利组织所占比例为9%。
收藏艺术品的企业来源于多个行业，其中所占比例最高的是酒店及房地产业，占比45%；其次是金融行业，占比22%；商业营销、传媒行业、娱乐业占比均为11%，这符合目前企业资本介入艺术领域的现状。
统计调查显示，进行艺术品收藏的企业多为大中型企业，其中注册资本达到5000万元以上的企业占比10%；注册资本1000万～5000万元的企业占比为60%；注册资本1000万元以内的企业占比30%。企业规模在100人以内的企业占比33%；员工数量在100～1000人的企业占比50%；1000人以上的企业占比17%。
《中国国内企业艺术收藏调研报告》发布会现场。
收藏管理
企业经营年限在3～10年的企业更偏好收藏艺术品，收藏年限与企业经营年限大致相同的企业占比达60%，另有20%的企业在实际经营前就已经有收藏艺术品的历史。数据显示，企业经营年限超过20年的企业会逐步涉足艺术品收藏领域。
企业家或高层管理者的艺术爱好是推动企业艺术收藏的主导因素。企业领导者捐赠艺术品占企业艺术品收藏来源的58%，其余42%来自商业购买行为。企业的收藏目的包括树立企业品牌、提升企业文化、投资、资产保值增值等。艺术品收藏有利于树立企业品牌的观点获得企业的广泛认同，占比31%。
调查统计数据显示，企业收藏艺术品的购买渠道主要是直接联系艺术家购买和通过二级市场的拍卖购入，分别占比26%和23%；通过艺术品博览会购入的艺术品占比为15%；通过画商或经纪人、画廊购入也是企业获取艺术品的重要渠道，各占比13%；通过互联网电商购买的艺术品占比仅为2%。
企业的艺术收藏类型趋于多元化，基本涵盖了艺术领域的各个门类。根据调查数据统计显示，绘画作品占企业收藏总数的16%，是企业艺术品收藏的热点类型；纸上作品、雕塑是企业收藏的重要类型，占比均为14%；装置艺术占12%，摄影占比8%，多媒体占比6%，家具和设计品占比6%，瓷器占比4%，珠宝、钟表占比4%。装置、摄影、多媒体艺术的收藏趋向反映了国内企业的收藏视野较为开阔。
调查数据显示，目前我国企业收藏规模在100件以内的占比8%；100～500件的占比25%，3000～5000件和1000～3000件的大中型收藏规模占比均为17%；500～1000件的中型收藏占比约为33%，是目前较为普遍的企业收藏规模。根据调查统计显示，中型企业的收藏预算不确定性较大，收藏预算在500万～1000万元之间的企业占比约为8%，是有潜力的收藏力量。
展览展示
在调研的企业中，所有企业都会为收藏品存档和编目。这说明企业的目光已不简单地停留在购买作品上，它们已逐渐认识到“收藏”的含义：艺术品不仅需要被“收”，更需要被“藏”。当作品被企业买入后，应对作品进行存档和编目，并在适当的时机将其展出，由此形成一套完善的企业收藏机制，这样才能发挥收藏品应有的价值。
在所调研的企业中，有73%的企业已建立了企业的美术馆。在资金、场地等条件允许的情况下，建立私人美术馆已成为众多企业的一项重要选择。
购买艺术品之后，大多数企业都在考虑筹建企业美术馆。这已成为企业发展的一个重要内容。企业会根据自身状况，选择在不同的时间节点完成企业美术馆的创建工作。在所调研的企业中，有67%的企业会在未来三年内建立私人美术馆，33%的企业会在未来一年内成立企业美术馆。
在企业收藏展览方式的选择上，41%的企业选择“在自有的私人美术馆内”展览；“出借给博物馆和美术馆”和“出借给画廊或艺术机构”的比例分别都是23%；只有13%的企业将藏品“展出于企业办公室内”。
拥有私立美术馆的企业，将作品展示于馆内无疑是最好的选择，这样可以降低作品在运输和展览过程中可能发生的风险。尚未拥有私人美术馆的企业会选择把作品外借至其它场馆，虽然存在运输和展览的风险，但若能合理操作，控制风险，由出借作品带来的经济收入将可用于企业的未来发展。把作品展示于办公室内，会发挥美化办公环境的作用，但很难产生额外的经济利益和影响力，所以没有成为多数企业的选择。
风险管理
55%的企业选择藏品“由高层管理者管理”，45%的企业由“其他美术馆专业人员管理”；没有企业选择“由财务部聘请外部专家管理”或“企业市场部外部聘请专业策展人”。
在所调研的企业中，37%的企业的管理团队人数是5～10人；有3～5人和10～30人的管理团队的所占比例各为27%；9%的企业有30人以上的管理团队。
管理团队规模通常与企业规模成正比。从调查结果来看，介入艺术收藏的企业多为中型企业。它们希望在原有业务的基础上，增加对艺术品的投资和收藏，以达到跨界盈利和提升企业文化形象的目的。在企业规模较大的情况下，人数较多的管理团队可以发挥团队优势，从而保证企业各方面能够得到专业规范的管理和运作。
高达91%的受访企业会为艺术品建立估值档案；但只有不到9%的企业会在购买艺术品时做调研。
82%的受访企业会为购买的艺术品保险，只有18%的企业没有安排艺术品保险。这说明企业对于藏品的保险意识有所加强。也可以最大限度保障藏品持有企业的利益损害降到最低。
有30%的企业选择为收藏艺术品上运输保险；为收藏艺术品上展览保险和馆藏保险的各占比25%；20%的企业选择上艺术品综合险。
在受访企业中，55%的企业会雇佣专业修复师对艺术品进行修复；另外45%的企业在需要修复艺术品时会选择与外部修复机构合作。在两种艺术品修复的方式中，专业修复师可以从专业的角度为艺术品进行修复，选择最适合该艺术品的修复方式，尽最大可能还原艺术品的原貌，但企业需要为此支付的费用会较高。而如果企业与外部修复机构合作，其修复效果可能不及专业修复师，但所需的经济支出会相对较低，并且有可能发现新的合作机会。
艺术赞助
82%的企业曾经赞助过艺术项目，只有18%的企业没有过此类行为。艺术赞助项目已成为当今企业进行跨界投资的一个重要选择。越来越多的企业与艺术项目达成冠名赞助、长期赞助等深度合作形式，正在形成这样一种良好的机制。企业赞助艺术项目，不仅可以在活动中获得经济利益，还可以提高企业美誉度，而艺术项目也需要得到企业的支持，以保证举办活动的质量。
编辑：江兵