土豪们的时间都换了金钱，
再也没有时间换文化，
所以，他们只能用钱换文化。
但究竟能不能换回来？
众说纷纭。。。
为什么今天要谈这个话题？
因为这两天又一个壕在艺术圈刷屏了。
王中军，北京华谊兄弟太合影视投资有限公司、华谊兄弟传媒股份有限公司董事长，内地电影界、娱乐界巨头。《老炮》，《西游降魔》，《非诚勿扰》等一系列华语电影的亿元大片都是出自这个公司。
通过电影完成了资本原始积累的王壕也同样开始涉足艺术收藏。按照他的意思就是说因为自己以前学过美术，对艺术仍旧充满了爱，不管你们信不信，反正我是信了。
2014年以6176万美元(3.77亿人民币)拍得梵·高静物油画《雏菊与罂粟花》，创下中国藏家海外竞拍西方艺术品中的最高拍价。在2014年刷新了中国藏家海外竞拍西方艺术品中的最高拍价。但随后被刘益谦用10亿元轻轻松松打破纪录。
同年以2990万美元(约1.85亿人民币)(含佣金)拍下了毕加索于1948年创作的油画《盘发髻女子坐像》。
今年五月以2.07亿元拍下“唐宋八大家”之一曾巩唯一存世手迹《局事帖》。
次次出手都是大手笔，而如今收了不少艺术作品的王壕也开始准备建私人美术馆了，这跟以10.8亿人民币拍下莫迪里阿尼的《沙发上的裸女》的刘益谦兴建龙美术馆的思路似乎如出一辙。
为此本人决定新造一个词：藏而多则馆。意指那些收藏了很多艺术品的藏家继而修建自己的美术馆。
最符合这个意思的莫过于刘益谦刘壕，如今已经拥有龙美术馆西岸馆，龙美术馆浦东馆，龙美术馆重庆馆两个城市三个美术馆。
浦东馆
西岸馆
“穷玩车，富玩表，真正的土豪玩美术馆。”
一位久居上海的艺术家曾如此感慨
近十年来，一枝独秀的地产业俨然中国社会的吸金器。富有的中国地产商人正驱动着一场私人美术馆运动。他们花费数十亿元人民币打造美轮美奂的建筑，用以陈列各个时期的精美艺术品。
巴黎有罗浮宫，也有蓬皮杜。在中国，官方文化体制的惰性和惯性，不足以适应今天飞速发展的文化观念。中山大学教授冯原认为，官方美术馆自有体制内的习惯，对于文化产品的选择和支持有着自身的传统。而在一个观念多元化的时代，民间美术馆正填补着它们留下的空间。
国务院启动天津滨海新区开发，泰达当代艺术博物馆就“起死回生”了
由于这些私人美术馆大多由房地产开发商创办，因此在质疑者看来，这些美术馆计划难以排除会有艺术拉动地产销售或艺术投资以牟利的可能。然而，冯原则认为：“美术馆是一个非盈利事业，理应由政府推动，而企业的性质决定，它们没有责任创造非盈利公共产品。”
地产商投资美术馆，与国家公共政策有着莫大关系。近年来，中央政府出台政策，旨在建立文化大国。这使得地方政府在买卖土地时，要求房地产商把文化元素注入开发项目。
广东时代美术馆馆长赵趄曾在时代地产营销部门工作。他在早前接受媒体采访时表示，时代地产曾在珠海竞标一块地皮，这块地的规划是要建立美术馆、艺术中心，最后因种种原因竞标失败。“就像卖地给你，要求你修一修周边的路。如果房地产商本身有做美术馆的经验，拿地更有优势。”赵趄说。
作为民间美术馆的先驱之一，成立于上世纪90年代的泰达当代艺术博物馆曾一度销声匿迹。2008年，国务院出台《滨海新区综合配套改革试验方案》，启动天津滨海新区开发。泰达当代艺术博物馆“起死回生”，其新馆随即在开发区落成，并举办收藏回顾展。当地媒体的报道如此评述：“在此次展览的预展期间，配合滨海新区‘达沃斯夏季峰会’举行的相关活动，使得此次展览有了特殊意义。”
美术馆热潮因大环境而改变，也有人因为美术馆而被改变。上河美术馆的创办者陈家刚因经营惨淡，生意破产，美术馆也随之倒闭。瞬息间，人生归零。万念俱灰的陈一个人拿着照相机就跑到偏远的乡村拍照。三年后，他的作品相继出现在北京、香港、平遥、纽约的展览上，以艺术家的身份重返美术馆。在《人民日报》的报道中，他说：“拍摄成为我个人的救赎。”
成都上河美术馆是中国地产商人试水民间美术馆的第一家，今日美术馆是难得的实现收支平衡的民间艺术机构，上海昊美术馆靠资助博伊斯来中国赢得美名，华侨城当代艺术中心在全国展开连锁美术馆计划，广东时代美术馆对当代艺术的投入和推动甚至超过了广东美术馆，南京四方美术馆则在努力打造“高大上”的民营美术馆形象。
而如今，还不断的有新兴资本力量介入到民间美术馆的发展事业当中，龙美术馆，余德耀美术馆等等。在地产商投入艺术的热潮中，这些私人美术馆是地标性质的，也是民间力量投身艺术的教科书。
对于土豪为什么要如此的支持美术馆事业则众说纷纭，但一般会分为两种：
一种是力挺派，认为金钱对这些土豪而言已经是一种失去意义的数字，出于内心对文化的渴望，自然会发展文化事业，提升自身的同时也造福社会；
另一种，则是阴谋论派，认为土豪不懂文化，只会买买买，而且背后的动机并不是单纯的喜欢艺术，而是出于一种更深层次的资本运作与宣传角度考虑。
纷纷扰扰，争议重重，你们觉得到底是为什么呢？
编辑：江兵