登录注册|收藏本站99首页|新闻|展览|拍卖|收藏|专栏|特色|人物|书画|机构|出版|版画|招聘|社区|上海站|成都站|English
张大千晚年泼墨泼彩精作《春云晓霭》亮相中国嘉德香港拍卖
0条评论 2017-05-08 11:11:30 来源:99艺术网专稿 

张大千(1899-1983)春云晓霭
张大千(1899-1983)春云晓霭
立轴 设色纸本
辛酉(1981年)作
57 × 127 cm 约6.5 平尺
HKD: 5,000,000 - 8,000,000
USD: 643,500 - 1,029,600

钤印:张爰、大千父、直造古人不到处、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉
题识:春云晓霭。七十年,辛酉五月,摩耶精舍写,八十三叟爰。
谢稚柳(1910-1997) 题诗塘:张大千泼墨泼彩春云晓霭。谢稚柳题,时年七十有七。钤印:壮暮翁、稚柳
展览:“张大千画展”,香港集古斋,1982年2月。   
出版:《张大千画集》,封面封底,香港集古斋,1982年版。

本季中国近现代书画经过寰宇搜集,将集中呈现逾四百件近代名家佳构。其中以得自多个重要来源的逾廿件张大千作品,其中1982年香港集古斋展览封面大幅泼彩《春云晓蔼》尤为瞩目。

张大千的绘画集古今书画之大成,在中国画徘徊于全盘西化和固守传统的重要节点,他立足于传统艺术,将古今历代各家各派之精华化为己用,开创自成气候的泼墨泼彩,将中国水墨绘画艺术的技法推至另一境界,可谓是直造古人不到处。对于晚年所创之泼墨技法,大千曾多次强调泼墨泼彩之法古已有之:“予何尝新?破墨法固我国之传统,特人久不用耳”。此处引用破墨法首见于张彦远的《历代名画记》中对王维的记载,“王维,字摩诘......工画山水,体涉今古......余曾见破墨山水,笔亦劲爽。”韩拙于《山水纯全集》中又曾作:“......夫画石贵重磊落雄壮,苍硬顽涩,盘头菱面,层叠厚薄,覆压重深,落笔坚实,堆叠凹凸深浅之形,皴拂阴阳,点高下,乃为破墨之功也。”可见古人之于「破墨法」以笔为之,是指晕染出深浅度不一的墨色渲染技巧,可以令画面墨气淹润,以求破除墨色单调的绘画方法。而大千以「墨」或「彩」破墨,但或因此法的动作类同于西方行为艺术中之滴彩法,亦称其为「泼墨法」。

本幅春云晓霭为大千八十三岁泼墨泼彩巨制,整幅逾六平尺,尺幅巨大,为晚年泼墨泼彩山水一脉之精品佳构,于一九八二年香港集古斋"张大千画展"中展出,并印于展览图录封面封底中。

 "张大千画展"展览画集封面、封底
 "张大千画展"展览画集封面、封底

八十年代初,大千已定居自建之摩耶精舍,庭院中奇花异石,珍禽林木皆依大千心中园景所置。海外归台后,张大千与老友们往还,生活惬意,虽体力不及壮年,但创作力仍盛。此时期不乏巨幅精作酬谢知己,体现了大千晚年对艺术创作的期许和克己尽责的态度。

台北摩耶精舍一景
台北摩耶精舍一景

由五十年代始发展至晚年阶段,大千所作泼彩画风与早年有异。傅申曾分析:“......早期注重线条的精炼与洁净,染色则仅及于物,背景空处大抵留白;晚期则更注重全幅氛围的营造......”。此幅整体以没骨法为基底,拣选了大千最为擅用之石青、石绿为泼彩画的主色。

画家大胆落笔,而后小心处理画面其余细节。而构图则以大面积泼彩泼墨山峦为主导,气势巍峨。全幅尽可窥见大千晚年运用笔墨之纯熟,其将泼墨泼彩完美契合,于抽象的画面之中体现中国画浓厚的传统精神。只见画中山峦先泼墨作为底色,于墨汁将干之际以石青、石绿叠加堆积于先前的底色墨上,令墨色与色彩渲染一气。

春云晓霭细节图
春云晓霭细节图

藉由水墨自然的流淌和渗化定出峰峦之形态,后以青绿重彩适时破墨,多层次的加染显现出山川重峦转折的结构。主山之上色墨交融,艳而不俗,无彩墨色和矿物性颜料相互衬托,绘出了山石于春季光影变化下的明暗效果,给观者留下山势和意境的广阔想像空间。

春云晓霭细节图
春云晓霭细节图

而后大千依循山势小心皴擦出瀑布、山径、亭台、村舍、杂树、山石云水......画面在一次次的加迭之中,于粗犷的表象下仍有细致的底蕴,奇幻空蒙,于苍茫的想像之中,得到传神超物的趣味,可谓是天然之诗境也!

编辑:江兵

0条评论 评论

0/500

验证码:
新闻热线:010-51374003-809/818/808  主编信箱 Email:xinwen@99ys.com 客户投诉
编 辑QQ:1173591114 地址:北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区01商务楼2010室 邮编:100015 99艺术网
网络文化经营许可证号:文网文[2010]179号 沪ICP备17033488号
版权所有: Copyright 2004-2008 北京久久弋曙科技有限责任公司
常年法律顾问:
(0)
(0)
(0)