保利香港将举行五周年秋拍
呈献众多珍罕精美拍品
时间：9月30日-10月3日
地点：香港君悦酒店
“中华大地，无山不美，无水不秀。山川浑厚，草木华滋。”
——黄宾虹
保利香港五周年秋拍，我们将呈现给各地藏家“黄山予向——黄宾虹作品专题”，此专题作品所涵盖的黄宾虹各个时期山水作品，都来源清晰，传承有序，较完整的呈现了黄宾虹先生不同时期的创作风格与面貌。
黄宾虹 < 漓江泊舟 >
设色纸本 立轴
75.5 x 30 cm.
黄宾虹不仅有自己独特的笔墨特点，且在晚年创作时期对笔法、墨法方面提出了许多创造性的理论观点。其中最重要的就是他总结出的“五种笔法”和“七种墨法”。在中国传统绘画中，笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值，成为其艺术方法、艺术形式和艺术风格的代名词。中国画强调墨以笔为筋骨，笔以墨为精神，笔墨互为表里，相辅相成。不同的笔墨风格往往成为不同绘画流派重要标志。从唐宋至元的山水画发展史看，山水画风格的每一次转变，其变化都主要反映在笔墨上。黄宾虹认为，七种墨法在具体运用中可有取舍，曰为：“七种墨法齐用于画，谓之法备；次之，须用五种；至少要用三种；不满三种，不能成画。”
黄宾虹 < 阳朔纪游 >
设色纸本 立轴
一九四九年作
96 x 31.5 cm.
出版：
1. <天津人民美术出版社藏画选>，图版37，天津人民美术出版社，一九八四年七月。
2. <中国当代名家翰墨>，图版6，香港大世界出版社，一九九八年五月。
“五笔七墨”前人多有运用。但却是宾翁首先把这一套方法归纳成了系统理论，并在实践中发挥到极致，从而形成了黑密厚重、浑厚华滋的全新画风。
黄宾虹 < 蜀江纪游>
设色纸本镜心
67 x 29 cm.
出版：<黄宾虹作品展>，香港艺术中心与香港大学艺术系联合主办出版展览，一九八〇年。
他在山水画上打点，还起“以点作皴”的作用。黄宾虹的山水画中重用浓墨是其晚年的重要特点，对于设色，黄宾虹用墨，将彩色以点擢的方法点上去，故称之为“点色”。老子曾提出“知白守黑”，黄宾虹说“黑中含白，白中含黑”，这是从八卦图中参悟出的画法。黄宾虹的画初看深黑，经装池后，层次立现。
黄宾虹 < 嘉陵江上山水>
水墨纸本 镜心 两帧
16 x 23 cm. x 2
黄宾虹先生提出的“五笔七墨”法为开创中国画笔墨境界提供了理论支撑和实践指导，影响深远，开创了前无古人的“浑厚华滋”现代审美新境界。
黄宾虹<富春江上纪游>
设色纸本 立轴
一九五三年
64.5 x 37.5 cm.
黄宾虹<栖霞岭雨后>
设色纸本 立轴
83 x 33.5 cm.
说明：赖少其旧藏
编辑：江兵
